“我们能猜出的谜，我们很快就会瞧不起。”艾米丽·迪金森的这句诗是我看完《父亲的身份》后，脑海中不断浮现的一句话。
《父亲的身份》就是个猜不出的谜。
作为一部文火慢炖的硬派谍战剧，《父亲的身份》能在《欢乐颂》《小丈夫》等“甜美卖相”剧集的强势围攻下，取得屡破1.5的收视率，令人刮目相看之处实在太多。所谓备受追捧的“细节控”，所谓文青拥戴的“民国范儿”，所谓网感十足的“男女双强”，这部谍战剧一个都没拿来做噱头，但其实样样都做得游刃有余，味道十足。
5月18日，还未结局的《父亲的身份》在豆瓣上的评分就已达8分
是信数据还是信剧本，是看鲜肉还是看演技，是视观众为只会傻笑的荷尔蒙动物，还是待观众为有智商和三观的人……对于这些本不该成为选择题的问题，《父亲的身份》在逆风中给出了漂亮的正确答案。
冷战-谍战：国共美苏“隔山打牛”的四角关系让谍战成“谜”
先从剧本说起。写民国时期的谍战戏，小矛盾好起，大悬念却难设。史实走向摆在那里，观众几乎不用猜就已经知晓谜底，欲盖弥彰反而无趣，不如在小矛盾中下巧劲儿——这几乎也成了同类剧集的定则。
但《父亲的身份》却不一样。这部剧所确立的内战末期、美苏争霸伊时的大背景，一下便把国共二元对立的矛盾多维化了：国、共、美、苏四方，有的相爱，有的相杀，有的相爱相杀。把男女主角放在如此诡谲多变的政治中心，不确定因素有了，故事的“谜面”便圆了。
核心矛盾的复杂性，把人物逼上了绝境，也逼出了好戏。
剧中，俞飞鸿饰演国民党特调局干将郑翊，她所实施的“比基尼”计划步步都要埋线千里，借美苏之手打压中共势头。“曲线救国”的冷静缜密令人骨缝发寒。
而陈建斌饰演的俞北平作为潜伏国民党高层的共产党，在故事中段也几乎陷入“一仆二主”的绝境：不仅自己身居国民党高位的岳父对自己疑心渐重，连信仰的组织也对自己启动了甄别程序；自己现在的小女儿幼稚热血骂自己为“党棍”，早年失散现已成地下党的大女儿却只能相见佯装不识。
绝境往往最能压榨出人食色以外的更高追求，《父亲的身份》的立意之深也显现于此：成人的世界中，最困难的不是信仰而是选择，选择意味着承担坚守的责任，更意味着放弃怀疑的权利。
坚守信仰中的牺牲和无奈是悲剧，一如俞北平；放弃怀疑中的异化和撕裂也是悲剧，一如郑翊。
陈建斌、曹卫宇男人戏老辣，俞飞鸿、齐溪女人戏冷艳
《父亲的身份》中陈建斌和俞飞鸿的对手戏，不用当下很火很网感的“男女双强”来形容，一时竟还找不出更合适的词。
先说陈建斌演的地下党父亲。作为坐拥三座金马奖的“导演演员”，在《父亲的身份》中，他不仅把悬念迭生的谍战戏演得滴水不漏，更把两个女儿之间反差的情感戏演得拍案叫绝。
对稚嫩而热血的小女儿，他说的最多的是要收敛锋芒，表现出最多的是怜爱和无奈。在徐丹妮面前，他是一个大写的父亲。
对既是并肩作战的同志，又是失散多年的女儿林莎（齐溪 饰），他既有愧疚，又有不可抑制的补偿、偏爱心理。在林莎面前，他只是一个小写的爸爸。
再说俞飞鸿所饰演的郑翊。《父亲的身份》是俞飞鸿首次出演反面人物，所饰演的郑翊是一个为信念所扭曲的冰冷女特务。一向听闻俞飞鸿对自己的高颜值并不感冒，对人物却是非同一般的执着，从《父亲的身份》来看绝对名不虚传。
剧中郑翊出场便是一场抓捕戏，在审讯中她毫无征兆地一刀穿掌，瞬间让人不寒而栗，俞飞鸿的反面形象也因这一刀便立了起来。
因为角色需求，剧中大部分的戏俞飞鸿都以不苟言笑的冷面形象出现。不过也正因如此，后面火山式爆发的情绪涌动才更加触动人心。为换取美军信任而牺牲自己同学何群后，郑翊独处一室，一场阴阳相隔的对饮戏，各种情绪喷薄而出，俞飞鸿则在一个长镜头中把这个角色的脆弱、矛盾演得丝丝入扣。
和俞飞鸿相同，齐溪所扮演的美军联络官林莎，也几乎大半部戏都是铁面状态。不过，功力见于微，剧中齐溪一个就着热水吃冷馒头的细节，就让林莎这个看起来过于高冷的人物落地了。
至于其他的角色也是个个到位，比如曹卫宇，把一个农民出身的基层国民党员表现得油光水滑，因为在本剧中的精彩出演，本剧也成为了他从黄金配角到绝对主演的晋升之作；何铁红则把孙德利一个笑面莽夫的形象，演得深入骨髓。更难得的是，在《父亲的身份》中，连打酱油的外国助攻戏也很好。剧中，不仅所有有台词的美、苏两方角色（包括哨兵）都请外籍演员出演，连美苏不同的英文口音都区分得很清。美军里的“中国通”安德森（瑞典籍演员雷鸣 饰），不仅表演到位，还会说中国俗语，这感觉也是怪得可爱。
高群书谍战剧显功力，李德成的灯光是藏得最深的金马
高群书导演作为一名以罪案题材见长的导演，这次执导《父亲的身份》可谓轻车熟路。仅看他把剧中从主角到配角再到群演，上上下下全调教得如此味道十足，便可见其“老炮儿”功力，更不用说剧中近乎完美的时代氛围复原、节奏精准的镜头调度以及讲究的服装道具……
在《父亲的身份》中，藏得最深的金马应当算是灯光指导李德成老师了。1993年，李德成老师就凭借《雾都情仇》捧回了第29届金马奖的最佳摄影师奖。在2000年李安的《卧虎藏龙》中，他以首席灯光师的身份出现，并且在之后的电影作品中也专攻灯光。李德成老师的加持，让《父亲的身份》带有了浓郁的电影质感。对此，话不多说，还是直接上图吧。
陈建斌离去的背景和层次空间中的光
夜景中的烟
教堂背景中颇具神圣感的光束
类似《罪恶之城》的黑色风格
眼下，几乎所有类型剧都在和小鲜肉和碎片化两大要素相融合，谍战剧也不例外。“轻”风劲吹，《父亲的身份》以传统硬派谍战剧的姿态中流砥柱，一样获得观众的认可。足见，条条道路通罗马，轻重之分不重要，重要的是自洽和品质。
【文/铁皮小鼓】
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