日渐式微的戏曲：豫剧等地方戏剧在前，京剧在后。
汉民族并不是一个能歌善舞的民族，自古至今并没有什么成体系的、能够拿出手的歌舞娱乐活动，唯独戏曲例外。戏曲约略相当于汉民族的话剧和传统舞蹈。
我们的戏曲不但具有娱乐大众的功能，还肩负起了思想教育的职责——拉开帷幕到拉上帷幕，一个人或许就走完了一生。在这一生中，观众们不知不觉被高台劝化。清朝之前，人们为了糊口而奔忙，再加上儒家思想的禁锢，戏曲并没有形成规模。
娱乐业发达的宋朝，"勾栏瓦肆"也只是不良子弟出入的场所。后来，甚至于"勾栏"这个词都专门用来代指风月之地，是欣赏美色、放浪形骸的地方。《水浒传》中的高俅就发迹于此，他以一己之力引领了一个朝代的动荡。一直到清朝初年，由于有了宋元杂剧的积累，加上统治者需要依靠戏曲来教化民众、粉饰太平，戏曲才真正开始蓬勃发展、开宗立派。
但现在无论哪一种戏曲，在现代娱乐业的冲击下，都已经被极度边缘化。此时的京剧，已经成了"非物质文化遗产"。
什么东西只要一保护起来，就说明离消失也不远了。已经不太有人乐意去听咿咿呀呀的戏曲了——除了那些历尽沧桑，淡看风云的大爷大妈们。只有他们，过尽千帆，更愿意在戏曲中怀旧，看台上几番沉浮，人生便尽在掌握。
提到戏曲，绕不开京剧。实际上，京剧的历史并不悠远。它只有200多年历史，几乎和美利坚的历史同步。它原本只是安徽的地方戏班，在乾隆八十大寿时，跟随众多戏班进京贺寿。那时在官道两旁，数十步就搭建一个戏台，男枪杯碟，荟萃争艳。京剧杂糅各种唱腔，这时才开始形成雏形。
伴随着"四大徽班"进京，京剧有了流派。加上北京地理位置的优势，开始成为中国戏剧之王。从某种程度上来讲，京剧是一个兼容并蓄的剧种。没有这些地方戏曲，就不会有现在的京剧。地方戏曲中，豫剧占有一席之地。河南地处中原，而今并不引人注目，但长期以来都是全国政治经济中心，地理位置同样不容忽视。现在异常发达的沿海地区反倒是蛮夷之地，这就是沧海桑田的变化。
河南话，曾经长期作为官方语言，通行全国。这并非妄语，放到今天，相比广东话、四川话，河南方言并不令人费解，更接近于普通话。只要提到豫剧，人们便会想起代表人物常香玉。
常香玉的时代：米格15今犹在。
常香玉的名字出现在历史课本里：在抗美援朝期间，风华正茂的常香玉率领剧团，采用"义演"的方式，筹措了15亿人民币（旧币）的款项，以一己之力捐助了一架米格15飞机，命名为"香玉剧社号"。现在这架战机还在北京航空博物馆展出。
在那个火热的年代里，在蓬勃的青春里，她走对了一步棋。她被树立成一个典型，激励更多后来人。常香玉的代表作是《花木兰》，"谁说女子不如男"堪称当时的洗脑神曲。显然，这个剧目也跟上了时代的节拍。
从晚清到抗美援朝，积贫积弱的中国始终都处在战火烽烟的漩涡里，"为国从军"是官方大力提倡的行为。花木兰就代表了这种精神，被推到前台不足为奇。
从某个角度来讲，常香玉的成功得益于叩准了时代的脉搏。迥异于以"男扮女装"的花旦、博取上层人士青眼而赖以成名的"京剧"泰斗，戏曲的娱乐大众属性里被深深植入了家国情怀，特别讨巧。
长江后浪推前浪，江山代有才人出。
常香玉的一架战斗机体现的爱国热情，使之成为了第一、二、三、五、六、七届全国人大代表，是中国文联荣誉委员，曾担任中国戏剧家协会副主席、河南省戏剧家协会主席、河南豫剧院院长、河南省戏曲学校校长、沈阳音乐学院教授等职。
除此之外，更换来了子孙后代的福荫绵长。常香玉的成功，反映在两个女儿的名字里。她的两个女儿打破了惯常的男权思想，融入了母亲印记：分别叫做常小玉和陈小香。也可以说，这两个名字有着良苦用心：时刻让母亲的光辉照耀在自己身上。
常香玉之后，继承她衣钵的就是孙女"小香玉"。她有什么代表作品我们还真不熟悉，只知道她就像《红灯记》里的李铁梅，比较听奶奶的话，一直把奶奶的曲目挂在嘴边，靠着奶奶为自己打下了一片江山。
小时候的"小香玉"被老师和同学认为有着深深的"骄娇二气"——骄傲、娇气。顶撞老师、戏弄室友、并不专心基本功的事迹不胜枚举。我们可以认为，伴随着"骄娇二气"，"霸气"必然不会缺席。
但这并不影响她后来的事业发展，直到和奶奶一样荣誉等身、职务等身。
生于1965年的小香玉，1976年考入郑州市戏曲学校，1980年毕业分配到郑州市豫剧团，主演《木兰从军》。
人们对枯燥的年份没什么印象，换算成年龄就要好得多：11岁的时候，小香玉就进入了中专学习——当年的中专几乎相当于现在的清华北大，高不可攀。
15岁的时候，小香玉就开始了拿工资上班的生活，并在17岁的时候获得"河南省青年戏曲演员一等奖"。
1985年的时候，小香玉正好20岁，再次考入了河南大学艺术系，开始进行文凭上的镀金。22岁的时候，就开始担任河南省豫剧一团团长。
之后的小香玉就堪称"开挂"。我们调侃一生的梦想是"数钱数到手抽筋"，这显然不可能实现，但小香玉的确是"奖项拿到手抽筋"。而且她参加的都还是有级别、有分量的比赛，不是什么草根比赛。
1989年的时候，她也离开了河南，调到了山西太原任职——毕竟在河南豫剧界，她几乎是那种"我花开后百花杀"的存在。
04王为念办证，让我想起一句诗：偶尔露峥嵘。
还要说回当时的太原，那里是"黑金之都"、"煤炭之乡"，俨然当时的"北上广"。在那里，小香玉结识了大名鼎鼎的王为念。当时的王为念已经结束了第一段婚姻，两人正式步入婚姻殿堂。
婚后的王为念对待小香玉也是“真的好”：一个在台前，一个在幕后，总能把山西小香玉希望艺术学校的孩子们送上春节联欢晚会的舞台。藉此，两个人的事业，也都达到了巅峰。
然而，婚姻的甜蜜并没有持续多久，婚后四年，两人就开始无休止地吵闹。这场始于1995年的缘分，在2004年走到了陌路。
分手之后，小香玉回顾这段婚姻仍旧无限感怀地说："王为念这个人非常不错，办事能力很强。为了能够在京办艺术学校，他在一个小时之内就办齐了所有手续，一个人能顶八个人用。"
本来，这一段话只为感恩曾经的爱人，但却让我冷汗涔涔：在1995年的时候，现代通讯根本没有发展起来，规章制度也非常繁琐。开办艺术学校这样的大事，起码需要很多部门盖章吧？有的印章，可能一个人跑上几年也未必有结果，但人家在一个小时之内就办下来了，这说明了什么？
是我们无能，还是人家有门路，亦或是背后有什么猫腻呢？
换成是你，你是否有王为念的能力？答案一定是否定的。
证件能顺利办下来，肯定是王为念在京的"人脉"起了很大作用，这毋庸置疑。这些"人脉"是怎么积累起来的，我非常好奇。难道是浴血疆场的友情，难道是同生死共患难的至交？我们国家的"关系"总让人非常费解。
浮世沧桑，小香玉也已经老了，不知道这样的传奇是否还在继续？
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