文/蓝凤凰
最近有一份名为“线上男女演员扛剧能力排名TOP10”的榜单在网络上流传，第一名被孙俪摘得，第二名却花落演员杨志刚。
仔细看表单内容，杨志刚虽然没有收视破2的剧集，但其主演的五部抗战剧，收视破1概率为100%，这一点，即使是孙俪也做不到，堪称新生代抗战剧第一人。
这位男演员既非流量小生，也不在中年帅叔行列，却力压靳东、孙红雷等男演员，登顶抗剧能力TOP2的宝座，这不禁让人想探究一下，关于杨志刚以及他背后的收视之谜。
抗战剧专业户，杨志刚的收视神话这份表单中，主要统计的是演员担任主演或二番的电视剧，杨志刚已经播出的作品中约有五部属于一番或二番，这些剧集又都属于抗战剧范畴。
不止如此，通过翻阅履历不难发现，杨志刚这些有讨论热度的剧集类型，基本都属于抗战剧。
抗战剧为什么能够成就杨志刚的收视神话？或许有这样几个原因。
首先抗战剧本身的性质，更容易获得上星播出的机会，在各种各样的限制之下，电视台也乐于购买抗战剧，毕竟对于现在的电视台而言剧集能播出就是胜利。
其次比起古装剧，抗战剧更容易引发人们的共鸣，而且无论哪个年龄段对于抗战那段历史多少都有了解，不存在知识壁垒。
最后则要归功于杨志刚及其哥哥郭靖宇，以一种“爽剧方法论”的模式来制作这类剧集，每一集都能够牢牢抓住目标受众，继而创造收视神话。
另外一个有意思的现象，杨志刚这五部爆款剧集的导演基本都是郭靖宇。
郭靖宇与杨志刚是亲兄弟，因为家中的一些原因，所以他们一个姓杨一个姓郭。
但这不是重点，重点是这对兄弟搭档探索出了一条工业化生产爽剧的路径。
如果看过三部以上杨志刚主演的抗战剧集就会发现这样一个现象，故事基本内容走向都差不多，无非是一个普通人因种种原因被裹挟到时代的洪流中，逐渐完成了个人觉醒，从游手好闲或只顾自己，到为国为民、挺身抗日的一系列转变。
无论剧集中间有多少波折，但最后的结局基本是以大团圆收场，侵略者落荒而逃，人们携手获得了胜利，并在取得这种胜利的过程中重新认识了彼此，之前的误会解开，大家再次过上幸福生活。
虽然剧集中难免会有正面人物遭遇不幸的剧情，但一般不是主角，虐的程度也是有限的。
虽然是抗战剧，但剧情又没有“手撕鬼子”那么不着边际，最后结局都是大团圆，爽点拿捏的尺度相当到位。
如果说郭杨兄弟的“抗战宇宙”一开始还需要找来王志文这样的实力演员“帮衬”（剧集《勇敢的心》），到后期的《大秧歌》则是完全靠着这套“爽点方法论”来撬动收视率。
TVB式的拍摄手法，永恒的配角矩阵说到《勇敢的心》，也不免让人发现另一个有意思的现象。
郭靖宇的抗战剧，颇有几分TVB剧集的拍摄风格，这种风格指的不是镜头语言或拍摄手法，而是演员的选择搭配。
《勇敢的心》主咖是王志文、《红娘子》中王珞丹是绝对的大女主，《铁梨花》里陈数一枝独秀，这三部剧集基本上都是靠外来的实力演员搭配郭靖宇的制作班底，在当年抗战剧的井喷时代，这样的组合确实帮助郭靖宇的抗日剧杀出重围。
这些剧集中，杨志刚的角色也从配角、次要角色一步步升级到了绝对主角。
到了《打狗棍》这部剧时，杨志刚与巍子的戏份基本持平，算得上是双男主阵容。《大秧歌》、《勇敢的心》时期，杨志刚则干脆成为绝对男主。
郭靖宇的戏中，配角也基本都是熟悉的面孔，杜若溪、于毅、巨兴茂，还有郭导的妻子岳丽娜，哪部戏都没少了他们的身影。
但是细究起来，无论是杨志刚这个主演，还是郭家班的一众配角，似乎谁都没有因角色而获得极高的讨论度。
可以说郭杨兄弟的抗战剧系列，每个角色都是剧中的“工具人”，虽然能让人产生爽感，但很难引起观众的共鸣。
不过郭靖宇的这套方法论似乎只适用于抗战剧，近几年他似乎要扩展自己的业务范围，接连开始导演金庸剧、古龙剧，不过讨论度及收视情况都相当一般。
杨志刚则终于从年代剧演到了现代剧，在新剧中，他将饰演一位镇委副书记，能否再创收视奇迹只能等播出后再说。
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