斯嘉丽·约翰逊如今已经无人不晓，她不仅是大名鼎鼎的“黑寡妇”，还是21世纪的头号性感尤物，堪称当代梦露，是无数直男心中的女神，更加重要的是，她不仅仅美得惊心动魄，在演艺事业上，也是一位既保质又有量的演员。
斯嘉丽·约翰逊
寡姐一路走好
无论是与克里斯托弗·诺兰合作的《致命魔术》，还是和科恩兄弟合作的《缺席的人》，无论是和伍迪·艾伦合作的《午夜巴塞罗那》，还是和索菲亚·科波拉合作的《迷失东京》，斯嘉丽·约翰逊从没有让任何一个大牌导演失望过，而在她职业生涯至今出演的几十部作品中，在豆瓣上得到7分以上的，就有近30部作品。
《迷失东京》
如果要选出一部斯嘉丽·约翰逊最好的电影，以上提到的每一部作品都可能会成为热门选项，哦，对，还有《戴珍珠耳环的少女》，但如果让我来选择，答案可能会让很多人一脸懵逼——《皮囊之下》。
《皮囊之下》海报
这部电影在当初上映之际，最大的看点可能就是成名已久的斯嘉丽·约翰逊在大银幕上的首次全裸出演了，毕竟英国导演乔纳森·格雷泽之前更多地只是以一位纪录片导演或者音乐mv导演的身份活跃罢了。
然而，观众们大多在欣赏完斯嘉丽的胴体之后，转身就甩给了这部沉闷的文艺片一个差评，以至于《皮囊之下》在豆瓣上的评分只有6.2分，离不及格只有一步之遥了。
《皮囊之下》评分
要说这部电影不好看，我完全理解，因为它的确“不好看”。《皮囊之下》的故事显得语焉不详又冗长拖沓，在视觉击奇的层面除了斯嘉丽的肉身之外“毫无亮点”，这的确是一部娱乐性与故事性相当非典型的电影，在很多观众眼中满满的都是装腔作势的文艺片根骨。
“沉闷”故事的三重意义不过，如果跳出对电影传统理解的视角来看，这部电影其实可以很有趣，我们就先从故事说起。
《皮囊之下》到底讲了一个什么样的故事？如今最多的解读是：斯嘉丽·约翰逊饰演的外星人，披着一副美女的皮囊在街头四处找男人搭讪，然后将男人带回外星人的巢穴吸光精血。然而，在这个过程中，外星人的人性觉醒，于是叛逃，最终却被一个伐木工人杀害了。
《皮囊之下》剧照
这样一个略带科幻色彩的魔幻故事，听起来并不新颖，毕竟大清还没亡的时候咱就有聊斋画皮了。不过，这个故事的内核无疑是指向“人性的觉醒”这个命题，事实上片子斯嘉丽饰演的角色，从影片一开始就展现出了对生命的好奇。
从她披上皮囊的那一刻发现了一只小虫子开始，她的注意力就开始被生命所吸引，到她收到了一只带血的玫瑰后，视觉和触觉上的冲击已经使她的人性开始萌发，以至于她的同伴开始对她警惕，到她接触到那个极其丑陋的男人之后，则彻底触发了她叛逃的欲望。
《皮囊之下》剧照
然而，当她试图做一个人的时候，却发现人们吃得津津有味的蛋糕，自己吃起来味同嚼蜡，自己的那让男人们垂涎的皮囊，却连最基本的做爱都做不到，最终还要被自己投奔的人类毁灭，是不是有点“人妖殊途”的悲剧宿命？
如果故事讲到这里就是尽头，那么《皮囊之下》确实不负虚有其表之名，充其量只是一部存在主义的科幻cult罢了，但仔细一想，又不尽然。
《皮囊之下》剧照
当斯嘉丽作为一个没有情感的“外星人”的时候，她是一个猎人，对每一个搭讪的男人旁敲侧击，筛选自己所需要的猎物——无牵无挂的独身男人。这个过程中，她看到了人性的美好，比如陌生的绅士送上的一朵玫瑰，又比如忽然晕倒后路人们的热心帮扶。
可当她试图融入人类社会之后，开始有了人类的情感之后，她的处境似乎瞬间就变得危险起来。对她意图不轨的伐木工反复问她是否独自一人，就像她之前筛选男人一样，她从一个猎人变成了猎物。成为“人”之后，她看到的人性的温暖，也没错过人性的丑恶。
《皮囊之下》剧照
这是对“外星人”的戏谑调侃吗？这赤裸裸的就是对复杂人性的批判嘛！
我们再试着想深一层，往更加超现实的层面想——谁说斯嘉丽·约翰逊演的就是个外星人了？谁说外星人要吃人、要侵略地球了？好莱坞大片看多了吗？想象力这么匮乏吗？
《皮囊之下》改编自米歇尔·法贝尔的小说，可据我所知，无论是电影的官方资料，还是小说原著，可没有一个字提到斯嘉丽·约翰逊演的是外星人啊！
《皮囊之下》剧照
从影片中斯嘉丽的角色出场的形式来看，瞳孔的构建，断断续续的白噪音，单词跟读的引导，是不是有种《西部世界》中德洛瑞丝被唤醒的感觉？斯嘉丽是什么物种根本不重要，它需要表达的，只是这是一个无意识的个体罢了——就像我们刚出生的时候一样。
然后，在与人类和自然界的不断接触后，斯嘉丽的人性觉醒了——拜托，这不就跟孩子学说话、长大成人一个道理吗？你好意思说她不是人？
《皮囊之下》剧照
你说不对，她只是披了张人皮，皮囊之下其实是个像《柯南》中的万年凶手一样的黑乎乎的玩意儿啊！
哦？所以，决定我们为人的，到底是我们的皮囊和血肉，还是我们的社会关系？拜托，只要上过大学政治课的人都知道伟大的共产主义导师马克思说过“在现实性上，人是一切社会关系的总和”嘛！
再看看观众们绝不会跳过的“小黑屋戏份”，那里除了有一直在脱衣服的斯嘉丽之外还有什么？裸体的男人进入水的包裹之中，最终丧失生命的形态——这不是死亡，而是回归，是逆向的分娩——这小黑屋难道不是个子宫？拜托，羊水都出来了好吗？
《皮囊之下》剧照
从俗套的宿命论，到人性的复杂批判，到现代人类属性的探究，一直到生命本源的辩证，《皮囊之下》的故事其实有着一层又一层血肉，只是太多人被寡姐美好的肉体遮住了双眼。
博采众家、技尽其用的艺术风格说完故事，我们谈谈影片的艺术风格。导演乔纳森·格雷泽在以往的作品如《重生》或《性感野兽》中，很难说有什么定型的艺术风格，除了那残留的一点上世纪末的邪典风。
事实上《皮囊之下》中我们可以看到太多杰出导演的痕迹，比如故事本身的概念上，就与尼古拉斯·罗格的《天外来客》异曲同工，而片中让斯嘉丽彻底转变的丑男人显然是在向大卫·林奇的《象人》致敬，至于片头让人惊艳的瞳孔浮现的蒙太奇手法，则几乎是照搬斯坦利·库布里克了。
《皮囊之下》剧照
除此之外，在摄影和调度上，乔纳森·格雷泽也展现出了自己的聪明之处。
影片将拍摄地点放在苏格兰是一个绝妙的选择，苏格兰雨季的近郊之中，总是笼罩着一层似有若无的薄雾，使得影片的画面自然而然地呈现出一种令人不安的距离感。
《皮囊之下》剧照
在摄影中乔纳森灵活运用了自己在纪录片制作中擅长的隐蔽式拍摄手法，让电影的画面仿若窥视一般，给予了这部超现实主义的影片一种浓重的纪实感。据说斯嘉丽在大街上不断与男人搭讪的场景，其中不乏真实拍摄的场面，最终呈现出来的也是路人真实的反应。
而作为一位资深的音乐mv导演，乔纳森在配乐上也有匠心独运之处。诡异的白噪音中夹杂着极不协调的电音弦乐，再加上充满暗示性的鼓点，使得影片在视听层面上呈现出了一种让人恐惧的厄运感。
《皮囊之下》剧照
我们无法说乔纳森·格雷泽是一位非常成熟、独具风采的文艺片导演，但又不得不说他善于把手里的牌打到最好，《皮囊之下》能够入围当年的金狮奖，可见艺术层面上并非一无是处。
斯嘉丽·约翰逊的表演到底如何？最后，必须提到的是斯嘉丽·约翰逊的表演。
没有人会否认寡姐是一位好演员，但对于她在《皮囊之下》中的表演，往往被诟病“面瘫”——因为在这部电影中，寡姐的角色没有很多表情和情绪，但这并不能成为否定斯嘉丽演技的理由，事实上她在片中的角色的状态有着很明显的阶段性。
《皮囊之下》剧照
刚开始“狩猎”的斯嘉丽，对着路人是温和的甚至隐含挑逗的笑容，但当她一旦pass掉这个男人不是她的猎物，转过头她的脸瞬间就会切换成毫无表情的样子。这里斯嘉丽将人物的表情和心理活动界限分明地划分开来，以表达人物还根本不具备“人”的属性。
《皮囊之下》剧照
而从她收到带血玫瑰的开始，她的表情中开始出现了一丝疑惑，到了她叛逃之后，脸上的微表情越来越多，略带期待的微笑，闭上双眼的享受，蠢蠢欲动的思考，这些表情并不夸张，反而显得真实，与她之前功利性机械化的表情泾渭分明。
《皮囊之下》剧照
如此细腻而具有层次感的表演，对于斯嘉丽·约翰逊来说，并不比站在悬崖边和鹰眼抢着去死简单，事实上，斯嘉丽当年凭借《皮囊之下》收获了不少奖项提名，但终因为影片本身的口碑限制难以成事。
《皮囊之下》剧照
耐人寻味的故事立意，可圈可点的艺术手法，细腻动人的演员表现，再加上一点点具有实验性的先锋视觉表达，《皮囊之下》无论从哪方面来看都难以直接定性为一部平庸之作。我甚至可以说：我没有看过斯嘉丽·约翰逊的所有作品，但这可能是斯嘉丽·约翰逊最好的一部电影。
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