来源：决策探索杂志
文、图/刘建民
画牡丹
1947年秋，我出生在河南新郑南边的一个千年古寨，书香世家。这里刘氏家族是江苏省沛县汉刘邦后裔，明清以来都是官宦人家，称刘家大院。我从小在别人家堂屋见到过挂着任伯年、任薫、任熊他们画的四扇条屏，刘庸写的“静里天机”和书法对联条幅，赵孟頫画的四尺整张条幅是农夫赤着脚牵着马，王铎写的匾额，祖上清朝官员刘国良的墨竹四条屏，等等。风晴雨露，这些书画作品，从我十岁见到开始，一直挂到六五年，我看了无数次。还见到别人家装满字画的大箱子，郑板桥的竹子，吴昌硕的梅花等各类名家作品，还有很多古书。我十岁那年，看到刘氏家族的人画的大折扇，有一米多宽，一把是荷花，一把是牡丹，是清代恽寿平风格演变的牡丹，花头是用牡丹红颜料，叶子是花青色，叶筋勾的很美，是没骨花鸟画画法，清新淡雅，画的太好了。在耳濡目染中，我幼小的心灵深受影响，就像刻印到脑子里了，似乎天生与中国花鸟画有缘，是命运之神的安排。我酷爱绘画艺术，喜欢中国花鸟画，特别爱画牡丹，自此走上了画牡丹之路。
画家都想创作出与众不同的牡丹，具有自己独特的面貌与风格，但那可真不是件容易的事。首先把中国历代画牡丹的中国绘画史进行研究，多年来凡是我去过的地方，都要特别到新华书店看看，发现画牡丹的书我都买，要掌握技法，临名家作品，如恽寿平、任伯年，赵之谦、吴昌硕、陈半丁、张世简、张大壮、张书旗、江寒汀、崔堷鲁、王小古、陈世中、王道中、王庆升、江宏伟、梅若、方政和、王法、唐玉润、安庆臻等，学习他们不同的技法与特点，取众家之长。
我认为，画牡丹就必须了解历代和近现代不同画家的格调和面貌特点，吸取前人精华，运用到创作中。要能敏锐地洞察代表艺术发展趋向的新的艺术观念和新的艺术趣味，取长补短，寻求有新意的艺术语言，而不是静止地表现纯自然属性，这样创作的作品才会高明而不清高，通俗而不庸俗。
做人要虚心，画画要自信，自己都不相信自己就不会有独特的风格。正气之人落笔也有正气，技巧好学，唯这股气不好学，我认为“笔正者画正、心正则画正”。人品不高，落墨无法；人格方正画品亦高。艺术是艺术家人格思想感情的反映，落笔须有刚正之骨，浩然正气。辅以广博之学养，高远之神思，方可具正法，眼入上乘禅，若少气骨，欠修养，虽特技巧思，偏才捷经，虽成新格而终非大家气象。
牡丹成为中国绘画史上众多画家描绘的对象而具有了人格的象征，承载了从古至今文人雅士的价值取向和审美意趣的一种艺术符号，传达了一种中国传统文化特有的面貌与韵味。
张大千曾说过，“作为一个绘画专业者、要忠实与艺术”，不能妄图名利，不应只学“文人画”，而要学“画家之画”，应努力提高牡丹画的品位，创作出有时代特色的好作品。
刘建民作品
刘建民作品
卖"牡丹 "
我苦练十余载，研究牡丹并已形成了自己的面貌与风格，本应该进一步创作出自己更满意的作品。1998年，我的二孩从郑州铁六中考上了中央美术学院。铁六中把他的半身像照片放大一米多高装框了挂在校门口，他是学校当年唯一考上高等美院的学生，学校也倍感荣光。
这本来是件大好事，可不知我此时已穷困潦倒，哪能拿得起学费供孩子上大学啊！苦大人不能苦孩子！我的大孩子出主意：去北京卖画，挣钱供二孩上学。我不同意，觉得研究多年，付出这么多努力而结果去走市场，心里很是不平衡。可别无选择，也只有走卖画这条路。转念一想，也好，实战一下，这样也许会把功力和技巧练得更深厚。其实，投身于社会之中，满足大众需要，进入市场并不丢人。大孩子带了我几十张四尺斗方的牡丹画出发了，到北京书画市场去看情况。
但是，看似车水马龙、繁荣昌盛的书画市场，绝不是你想象的那样“兴旺发达”。
大孩几乎跑遍了整个北京，很多书画市场的画店老板都说收画，可一听说是牡丹画就摇头，不要。大孩说：我们的牡丹画特别不一样，看一下行吗？可老板们看都不愿看，有的还冷言冷语。这样的情况，给孩子当头一棒，使孩子心灰意冷。信心百倍进北京，结果是到处碰壁，使人多么的忧伤，难道就无路可走了吗？这牡丹作品真的就没人要了吗？
不知到底怎么了，“牡丹”这两个字一出口，就非常使人反感，全国的牡丹画都大同小异一个样，都是一团团火红一片。可以说，一直到现在，举国上下也差不多一个样，牡丹已被画烂了，俗不可耐。官方美协、画院办展览一说是牡丹画就很反感，好像牡丹作品就登不了大雅之堂。怎么能想到那么雍容华贵的牡丹画会落此可悲下场。我毕生精力投入研究画牡丹，全北京那么多书画市场有数不完的画店，竟然没一个愿意看看，真让人又可气又可笑。
苍天不负有心人，是金子总会发光。有一天，孩子又遇上一个卖画老板，她原是卖鞋的根本不懂画，看到卖画生意好就改行卖画。大孩求她把画挂店里试试，先不让她付钱。她觉着自己不会有任何损失就同意了。可没想到，真像演戏一样，画挂起来没有十分钟，就有两个外地画商进店，他们一眼就盯上了我画的牡丹，就问多少钱一张，都知道当时牡丹画4尺斗方是5元一张，还不好卖。画店老板虽然不懂，但听孩子说我的牡丹与别人的牡丹不一样，就想蒙一下这两个买画的，随口说80元一张，谁知买画人也不讨价还价，两张都要。旁边另一个人说你不能一个人都要，我们是同时进来的，他抓住画不放，也非要一张不可。最后，俩人付了钱装起画离店而去。这下，店老板懵了：一般的牡丹画现在都鲜有人问，而这两幅挂上一会儿就给卖了，还有点后悔要钱少了。她又叫孩子再给他五张，谁知这五张作品没有半小时又卖了，她又打电话再要十张。结果，很快十张又卖完了。老板很吃惊，卖那么多画还真没这个牡丹卖的快。又打电话问大孩，说你带了多少张？孩子说：三次给你了17张，总共带了50张，现在还有33张，结果她一口咬定：全要了！接着又把我家的电话号码记下来，打电话说:你画的牡丹我包了，斗方按50元，别给别人送了。
其后，我带着孩子、儿媳，到北京租了一套房子，从此，开启了进京的卖画生涯。因需求量大，我一天到晚画，有时赶不出来，画到夜里二点半的时候也有。从此，我的牡丹算是占领了北京一席之地，也练就了一手硬功。
有一次周日，我想出去转转，到中国美术馆看看展览，再看看琉璃厂荣宝斋周围的书店、画店。走进一家画廊，抬头一看，我画的牡丹四尺斗方带框子精装悬挂其中。我问店老板：这牡丹多少钱？他对我说：这是一位中央美术学院的老教授画的，他个子高高的，胡子长长的——我暗自好笑，他说你要想要给你便宜，你出一千五吧！乖乖，这可不是小数啊！当然，他不知道我就是画家本人，我想我真是给别人下苦力的。就这样，在北京连画三年半。四尺斗方半小时一张，四尺整张一小时一张，四尺宣纸我总共画了六千多张。从量变到质变，因此，我把牡丹算是研究个够，自认为获益匪浅。
后来，我因患上了腰肌劳损，就返回家乡了。从北京回来后，通过各种展览和我画牡丹、卖牡丹、种牡丹，新郑人对我也增加了了解，在社会上也有了一定的影响。2001年，大家推选我为新郑市美协主席，直到2019年秋。我感谢新郑市文联和书画圈朋友们的厚爱和信任，我现在是新郑市美协的名誉主席。
刘建民作品
种牡丹
我住的地方的西街有位老姑奶奶，是这里刘氏家族清朝官员刘国良之女，官宦人家，年轻时是绣楼上的大姑娘，她就好像是戏剧中的人物角色“闺门旦”，琴棋书画样样都通。1990年4月中旬，正是牡丹开放的季节，我去她家，当时老姑奶奶己八十多岁了，带上老花镜在看一本很厚的书，我很好奇，像她这样年龄的经封建社会过来的人一般都是不识字的。春光明媚，满院花香，整个院子里栽满了牡丹，令人赏心悦目，如痴如醉。我对牡丹深爱，有恋恋不舍之情，心想我的院里如有此牡丹那该多好，可以朝夕相伴。我正呆呆的在那看着牡丹沉醉其中时，突然被她喊一声我的名字，如梦方醒。她说等秋分节时把牡丹移到你家一部分，这样花期到来时可观察写生，这对你会有很大帮助，我好像不相信自己的耳朵，睁大眼睛好奇地问：您说的是真的？这位老姑奶奶心胸宽阔，使我不知道说啥好了，真让人感动。她给了我18棵牡丹，等到秋分时节我把牡丹移栽到了我家，我想这好像上天賜给我的，在帮我成就画牡丹的初心：我一定要成功！
栽上牡丹后，又买了一本养花的书，学习牡丹生长规律和管理知识。栽牡丹这几年，我辛勤管理。在第三年，在初放花期前肥水充足，谷雨前后牡丹已初放。那天，我早上起来到院里观赏牡丹，潮湿的露珠滋润着含苞待放的牡丹，一棵“赵粉”很旺盛，叶子深绿色，叶片肥大，杆粗如幹面杖，花头很大，因营养充足，粉红色的花头鲜艳无比，其中一朵含苞待放大的惊人，嫩梗1厘米粗，半小时后就开放了，花头前脸直径有28公分。我去过洛阳几个牡丹园，如王城公园，植物园、国色牡丹园，国际牡丹园，等等，从没见到这么大的牡丹花头，这是上天赐给我的，这不就是牡丹王吗？一棵开了十几朵，有主有次，端庄大气，真是满院花香，万紫千红，争芳斗艳，有诗曰：
吾家院中牡丹丛，花开姿舞斗春风。
国色魏紫呈新贵，姚黄昂首冠群芳。
十年面壁清贫舍，总领群芳富贵翩。
倾国红艳露华浓，香韵绝尘含醉妆。
为了观察牡丹的千姿百态，我每年都到洛阳、荷泽写生、观察、拍照。后来家里种牡丹几十年，牡丹在早期含苞待放，中期盛开，晚期凋谢。早上、中午、晚上，千变万化，娇美多姿，馨香传情，风晴雨露，神韵天成，牡丹真是耐人寻味。
2004年，在洛阳国色牡丹园，我同周彦生一块写生，他说：都说画牡丹太俗，其实她并不俗，并且很高貴，他说他很喜欢画牡丹，我俩边谈边写生，谈绘画、谈写生方法与技巧，不谋而合，很是投机。
几十年艺术生涯，在创作中我始终遵循着外师造化，贴近生活，贴近现实、乐于写生，在广阔的天地中寻觅诗意与灵感。山林树木因经风冒雨，气势磅大，化为峥嵘牡丹的大度，湖里的碧荷草丛在暴风雨过后，那摧残的景象又雄浑博大，丰富多彩也可蕴涵为牡丹的大起大落之势。一幅画上可动静平衡，而在塑造浑然和谐的整体。植物界中所有生命的成长和繁衍都充满了神秘和勃勃生机，对娇妍多姿、蓬勃绚丽的牡丹，深沉的爱，进而为诗为画，才能使创作进入一个新的意境。我写生习惯用八开素描纸，二十多年来完成的牡丹写生稿有296张。写生大多是晴天，4月中旬天气温度升高，头顶太阳，满脸是汗，有时汗珠把纸滴湿，但心情愉悦，一画就是一整天。又到洛阳关林写生，观察千年的苍松翠柏；到长葛东区写生，拍照汉朝千年的古柏。雄浑、苍辣、古拙、厚重，朝思慕想去追求，这些都化为我心中端庄大气的牡丹。
一世牡丹情
潘天寿先生曾说：“牡丹好看不好画”。
我们是否可以这样理解：牡丹天生具有国色天香的“富贵相”，但较难画出高格调的画。因为牡丹花艳色彩丰富，处理不好极易甜俗，若以水墨表現难度更高。牡丹的生长规律较特别，必须熟练掌握，才可能在牡丹画上有所突破和创新，进而形成自己独特的风格与面貌。
中国画人物、山水、花鸟画最高境界是幽静苦寒，可牡丹较特别，不能划归此类，那样容易小气穷气。牡丹必须画成大气、帅气的富贵气，即色彩高雅，静中有动，又风骨大度，清新雅丽。为画牡丹，我苦练十余载，患上了腰肌劳损，由于站的久了，双脚竟把画案前的水泥地磨出两个凹陷，不过令人欣慰的是终于形成了一点自己与众不同的面貌。
在我画牡丹的成长历程中，还应该感谢禹化兴老师。他学术修养高，人品好，谦虚低调，平易近人，对人热情，受人尊敬，是一个德高望重的好老师。多年来，禹老师曾多次给我讲理论知识，指点画作，使我懂得了很多道理和技巧、方法。
国画家要有几手看家本领，画的品种不必多但务求精。运用技法，不必贪全，务必求新。写意牡丹，不求形似，但求似与不似。“写意”是中国花鸟画创作思想中的重要特点，“意”是正确反映客观的主观。
1989年7月，我毕业于中国书画函授大学，获优秀学员证，师从禹化兴老师，后又受启功、廖静文、汪国新、周彦生、王成喜、闫文喜、刘平、薛铸等名家点拨。著名的电影导演凌子风，1998年观看我的作品后幽默地说：“牡丹由此出，唯有富贵气”。我没辜负禹老师的教诲，把老师的期待化为现实，真是一日为师，终身难忘。
我毕生的精力和情感，都将投入到艺术创造中了，但我全身是铁又能打几个钉？有不少牡丹画爱好者，要求拜师学艺，我就收他们为弟子，把自己修来的艺术成果毫不保留地传给他们。
我对弟子强调，不但要把手上功夫练出来，更要练画外之功，做人要端正，一幅画上能看出性格、修养、年龄、人品，要画好牡丹就要像牡丹一样，阳光灿烂，身正气爽，踏踏实实做学问，画作自然就会透出浩然正气来。
爱牡丹，画牡丹——初心永不忘！
刘建民简介：
河南省美术家协会会员，河南省书画院特聘画家，河南省人民书画院副院长，河南省大河书画院画家，郑州市书画家协会顾问。
2010年至2019年，新郑市美协主席。现为新郑市美协名誉主席。
1995年，作品编入《中国美术书法界名人名作博览》，传略辑入《中国当代艺术界名人录》。
1997年，迎97香港回归，参加由中国文联主办的中华书画大赛，获国画二等奖。
2000年，传略辑入《河南省书画名家志》。
2001年，参加郑州书画家协会，世界和平书画展国画六十家赴美作品展，获金桥奖。
2002年，参加国际文化交流展获杰出奖，作品被日本华宫书画院收藏。
2003年，参加澳大利亚国际文化交流展获大奖，作品被澳大利亚国家文化部部长菲利普·雷铎收藏。曾接受河南电视台一套采访，《河南日报》、《郑州晚报》、《农村农业农民》杂志、《百花》杂志、《许昌日报》、《新郑报》、新郑电视台、新郑广播电视台、新郑文联等多家媒体采访报道。曾受新郑市委书记、市长、副市长等领导亲自接见。
1998年为黄河游览区大厅画十米长卷《牡丹图》，禹化兴、张海、李刚田、王澄等名家题词落款。
作品展示：
刘建民作品
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