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最近有部台剧以“年度华语最佳”的黑马之姿，在各大社交网站刷了屏。
豆瓣持续9分 的评价、年度夯剧的title，不仅刷新了台剧给人的过往既定印象，更引发了观众对于司法、媒体、医护新的思考和讨论。
相信很多朋友已经猜到，这部剧就是由贾静雯和吴慷仁主演的《我们与恶的距离》。
在借此剧聊聊台湾电视剧这些年的频频进击之前，先来给可能还没看剧的姐妹进行一番安利吧~
已经看过剧的朋友也可以下滑至下一part
《我们与恶的距离》的故事是从一场“无差别杀人事件”展开的。
大学生李晓明在一个下午闯进影院，用自制的手枪射杀了正在看电影的民众，直接造成了九人死亡，二十一人受伤。
这场恶性事件当即引起了媒体的轮番报道和民众的集体讨伐，
可“正义”的审判不止落在李晓明身上，李晓明的父母、妹妹也接连遭受到舆论的“连坐”，被排挤、谴责、辱骂…
愤怒的声音涨潮般升起，但有一个人却对这个局面提出了异议，他就是李晓明的辩护律师王赦（吴慷仁 饰）。
作为一个专业法扶律师，他深知李晓明必须承担自己的罪行，可判处死刑多么容易，难的是要知道李晓明是如何走向犯罪道路的。
他想做的是了解李晓明，了解李晓明的家庭、朋友、社会关系，从而预防下一个罪犯的产生。
但在公众情绪爆发的时刻，王赦选择为罪犯辩护就如同共犯，于是本人被泼粪、家人被威胁、原本和谐的家庭也因此几近破碎。
这是一个初看时觉得充满消极的剧集，被事件波及到的几方人物的生活都陷入了走不出的低谷：
李父李母关闭了家里的店面，住到北部的乡下。出门要带着口罩，窗户全用报纸糊上，他们彻底“见不得光”。
李晓明的妹妹李晓文躲在家里蹉跎了两年，才在妈妈的强迫下改名换姓，以李大芝的身份走出家门。
但故事总是那么巧，李大芝入职品味新闻台后才得知上司宋乔安（贾静雯 饰）就是当年无差别杀人案的受害者家属之一，她的儿子天彦在那场事件里离世。
乔安也在此之后性情大变，成了酗酒、尖刻的职场女魔头，和丈夫刘昭国（温升豪 饰）、女儿天晴的关系也日渐失序。
除了加害方、受害方，在这个事件中牵扯出的媒体、司法、精神病识三门专业也似乎都充满病症：
电视台为了冲业绩不得不用耸动的标题、未经求证却足够一手的新闻抓住观众。
法律明明赋予了罪犯李晓明人权，却在舆论的压力下枉顾他的权力选择提早处死。
精神医师和社工明明应该通过权衡病人的治疗进度判断应该社区疗养还是住院观察，但却不止从什么时候开始和医院绩效、上司压力挂钩了。
“李晓明”究竟是怎样产生的？被害人要如何走出阴影？加害人家属又该如何自处？在愤怒和惩罚之外，社会还可以做些什么？
《我们与恶的距离》不断抛出新的议题想和观众探讨。
50分钟x10集的体量里，力图通过不同持方的视角向我们还原出了整场社会事件的全貌。
虽然王赦略圣母的性格、结尾加害者家属与被害者家属的和解都引起了部分观众质疑是否太过理想化，
可正如主创们在接受采访时所说的，以“疗愈”为出发点的《我们与恶的距离》初衷只是希望借由剧集的传播力量让这个世界更好一点，“很难说一个戏剧能够改变人，我只能说，其实是多一些对话的空间”。
《我们与恶的距离》终于凭着对社会弊病直入不讳的观察、揭露与讨论，重新唤醒了大家对台剧的关注。
不少人在此之前认定只会谱写纯情恋曲、狗血鸡汤的台偶已死，可事实上早在台湾公视联合HBOAsia推出《我们与恶的距离》之前，台剧的本土运动已经悄然开始了。
在伦理剧、偶像剧之外，台剧开始在更多题材里找出各种可能。
通过20首滚石经典歌曲串起，写尽爱情、友情、忧思、别离的《滚石爱情故事》。
去到约旦河北境难民营实拍，从医疗政策聊到医患关系的医疗剧《麻醉风暴》。
用诙谐的手法探看殡葬业礼仪师、探讨生死课题的《出境事务所》。
借助轻科幻的脑洞“快狠准”地直击亲子关系、厘清原生家庭影响的《你的孩子不是你的孩子》。
以写出多部话题剧的编剧吕莳媛为例，台剧已经不止在职场剧里驾轻就熟，
更知道如何在职场剧的打底上，加入一份恳切的社会关怀，拉近观众的“现实感”成了它们的落点。
当然，说到这里，就不得不提在这场台剧进击路上声势浩大的“植剧场”系列。
这是一场从2016年开始的，关于剧集新类型和表演新模式的革新运动。
发起人之一王小棣导演直言“台湾不是只能拍偶像剧、本土剧”，于是爱情、惊悚、灵异、原著改编，都是“植剧场”涉猎的题材。
拍出的作品也的确大都是高质高分又足够新奇。
让大众看到杨丞琳演技新阶段的《荼蘼》里，用平行时空的手法讲述了女主郑如薇在选择事业或爱情后看到的不同风景、面临的不同结局。
职场女性的进阶升级，全职太太的柴米油盐，都在剧情进展中被缓缓铺出。
而无论选择哪种人生哪条路，重点从来都是“用心经营”。
因为一封简讯开心齐聚的八位老友，却在民宿里迎来一场场死亡事件。
用密室杀人案牵出悬疑剧情的《天黑请闭眼》没有想回味学生时代的美好，反而宣告了友谊的脆弱，点出了人与人之间的痴恋、嫉恨。
歌手卢广仲转战荧幕出演男主的《花甲男孩转大人》，虽然仍是台剧以往擅长的乡土题材。却因为加了一个奇妙设定：花甲（卢广仲 饰）原本被下病危通知的阿嬷在拿掉呼吸器后却还剩一口气咽不下去，变得基调荒谬清奇了起来。
因为不知道阿嬷到底为什么咽不下气，街坊邻里纷纷来跟阿嬷告别，花甲的爸爸伯伯们也都互相指责对方不够顾家气到了妈妈。
原本一片和气的家庭因为阿嬷的这口气变得几近崩裂，可看着剧中人物用闽南语说着大段接地气的对白，却让人觉得莫名细腻又亲近。
在《我们与恶的距离》热播之后，总能看到不少观众痛心疾首地表示为什么仅隔着一条海岸的台剧已经从偶像剧面具里跳出来，走到了更开阔的格局中，而我们的国产剧还停留在无脑剧情加注水内容中。
诚然，《我们与恶的距离》的成功是占到了天时地利，集结了幕前幕后乃至后期团队的力量而成的。
可单就剧本内容来说，对职场真相的展现、对现实题材的挖掘，我们并不缺可以作为素材和蓝本的现实土壤。
但缺愿意进行充分题材开发和田野调查的编剧，缺愿意精心打磨人物带动情绪的演员团队，缺愿意与前者相互配合、一起打通创造力的拍摄团队……
《我们与恶的距离》里看到的不止是我们与善恶的距离，更是我们与台剧的距离。
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