常听德云社的观众一定会对“要想学得会，先和师父睡”这句话有印象。
这几乎成为了德云社的一句名言，每个徒弟一说到老郭这句话肯定被引用。这其实是一句老话，要知道教会徒弟可就饿死师父。
养家糊口的本领又能轻易教给别人呢，鸳鸯绣取凭君看，不把金针度与人。
相声绝对是一门博大而精深的艺术，除“说、学、逗、唱”以外双簧、口技、数来宝、捧哏、逗哏、单口、对口、群口都是要求掌握的。而能够精通一两样的就是名家了，三四样的绝对是大师。
比如“单口大王”刘宝瑞、“麒派大师”侯宝林、“笑话匣子”张寿臣。梁子、使活都是技术，同一句话一个人说会响，换一个人说就可能凉了。
就连要捧红一个“角儿”都是有技巧的。
在相声界一个人如果要被师父捧成“角儿”，那关系估计比亲儿子还要亲。何云伟、曹云金、闫云达、张鹤伦、岳云鹏、大林都被老郭“扒马褂”的方式捧起。
《扒马褂》究竟有什么魔力？会成为捧红德云社众位角的重要方式。
《扒马褂》本来是一个群口，由甲乙丙分饰三角。甲为贪小便宜，巧舌如簧之人；乙是中间人，戏份不多；丙的定位是自视甚高，鬼话连篇。
主要看点是丙扯谎的离奇和甲圆谎的巧妙。而德云社愿意把力捧的角儿放在“甲”的位置上。
“丙”的位置会给人极不靠谱的感觉，会影响“角儿”在观众心中的形象。自视甚高也会给人一种不舒服的感觉。而“甲”的角色要，虽然贪图小便宜，这样反而更接地气，不会给人厌烦的感觉，这就是所谓的“人设”。看他替“丙”圆谎的情形不仅会令观众发笑，甚至会引起观众的同情心理。
这个群口一般是由老郭、谦大爷带着徒弟说的。这就像老师经常说的，这里是重点哪里是重点一样，这是老郭在给我们划重点。德云社百十来号人，每个观众的关注点也不一样。要把所有的观众目光汇集在一个人身上，就要用德云社两个最大的IP把“角儿”带出来，提高他的曝光率，蹭一下热度。
虽然主要戏份在“甲”，要把烂熟于心的词像“扑盲子”(周云鹏表演方式)一样说出来。其实量活儿的人尤为重要，量的好包袱才可以使出来。两位师父要为“角儿”掌握节奏与方向，甚至用其丰富的表演经验去救场。两个师父给了表演足够的张力，才会增加“角儿”在观众心中的印象与喜爱程度。
“甲”的戏份本来就很多，两位师父不给面时的“怒”，占了便宜的“喜”，圆谎时“急中生智”。这是给“角儿”展示才华最好的机会，演好了就会是一个生动、有层次的角色。
不只是德云社，相声前辈也是这样培养新人的。侯宝林、刘宝瑞、郭启儒在捧他们共同的大徒弟马季先生时也用了《扒马褂》的套路，小岳岳在捧他的徒弟时也不例外。
如今的时代不再是教会徒弟饿死师父的时代，倒像是离开师父饿死徒弟的时代。老郭是对相声抱着多大的赤诚，对徒弟又是何等的情义才把金针度与人？师父再有手段、方式也算外力。
殊不知迷者他度，悟者自度。
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