宫斗剧作为一种经久不衰的剧种，一直在女性观众中非常“吃得开”。
纵观这几年的宫斗剧，《宫》带红了杨幂；《延禧攻略》带红了“魏璎珞”；《甄嬛传》让孙俪彻底成为了“娘娘”；《如懿传》让人们再次看到了周迅的演技。
为什么宫斗剧能够最容易成为爆款呢？除了国人茶余饭后的打消时间的原因，宫斗剧的“爽”字让不少人深陷其中。
当然，如果要推宫斗剧，那么“鼻祖”不可谓不知道，一部《金枝欲孽》绝对是宫斗剧的鼻祖，不仅汇集了TVB的两大当家花旦，剧中的每一个角色都个性鲜明，十分饱满。
以现在的眼光来看，2004年这部《金枝欲孽》绝对可以称得上是大阵容。
除去黎姿，佘诗曼的双女主；其中如妃的扮演者为邓萃雯（《巾帼枭雄》里英姿飒爽的九妹），哪怕作为配角，张可颐、林保怡、陈豪在今天看来都是实力派演员。
宫斗剧的核心无非有二，一个就是“争宠”，一个为“斗争”，而为什么说这部《金枝欲孽》能够打败同期那么多相似剧情，一举拿下亚洲电视大奖最佳剧集节目组特别优异奖多个奖项，和超强的编剧能力有关系。
看过比较现代一点的宫斗剧，你会发现故事的情节基本都是围绕男女主角那点事儿去进行的，故事的主线简单明了。
而《金枝欲孽》偏不是这样的，不仅推出了双女主的模式，有妃子之间的争宠，还有一些俗世的恋情，比如玉莹尔淳和孙白杨的三人复杂恋情；比如如妃安茜和孔武的复杂感情；在这里，“渣渣龙”完全成为了一个摆设。
而除了错综复杂的感情线以外，《金枝欲孽》的宫斗完全是“大乱斗”的模式，每个妃子之间都有矛盾，而恋人之间也有矛盾，妃子和皇上也有矛盾。
若不是有超强的编剧能力，怕是无法把这一出乱麻整理的井井有条，还让人津津有味。
而除了剧本的奇妙（在这里只能感慨不愧是TVB，黄金局的编排非常牛批），在人物选角上面也是十分给力。
女主中玉莹以黎姿扮演，而黎姿将玉莹从天真烂漫但是有点小心机演绎得淋漓尽致；而佘诗曼自身的气质，扮演的尔淳是坏而不邪，只不过爱而不得的黑化罢了。
而至于邓萃雯扮演的如妃，看过《巾帼枭雄》剧情的，应该都对邓萃雯把握九妹这个又飒又直的角色十分有印象，而在这里的如妃，一开始的坏不过是在后宫为了“自保”，哪怕是结局“洗白”，你也对她讨厌不起来，反而颇有同情。
而穿插的太医孙白杨，以及孔武角色，虽然有多条感情线穿插，但是丝毫不影响角色的独立性，毕竟宫斗剧也确实看的是“斗”，而不是那些男女间的情情爱爱，控制出镜的尺度，刚刚好。
而现在回过神来再去看太医孙白杨，才发现那是真的又渣又可恶，因为含糊不清的暧昧，才引得玉莹和尔淳从好姐妹相互残杀，只不过那时候只为了其和玉莹的火场殉情落泪，完全盖住了渣的事实，也不得不说，确实是演技好。
而对比现今众多的宫斗剧，为何《金枝欲孽》能够以8.9分常驻宫斗剧的榜首呢？这一定是有其自身的原因。
大部分的宫斗剧讲究一个“忠”字，可是当年大部分被送进来的女子，明明是有自己的目的，毕竟一个如花似玉，豆蔻年华的少女，如何能够一眼爱上七老八十的皇帝，还要为此死去活来呢。
而玉莹尔淳心细孙白杨，安茜如妃与孔武生情，这都是人之常情，毕竟人有七情六欲。
但是《金枝欲孽》敢就敢在，它把“渣渣龙”当成了摆设，讲述的确实几个女子为自己真心所爱的“斗”。
这看上去更像是一种为自我觉醒的反抗。
并且剧中几个女子，为友情，为亲情，为感恩，也许会在最后的关头幡然回首，毕竟这才是真的人性，想必与那些后现代的宫斗，那种为了不切实际的爱情而耍小聪明，腹黑，倒显得格局小了起来。
故事的最后，因为暴乱，孙白杨和玉莹相拥葬身火海，而安茜孔武死去，尔淳怀着孩子跑出了困住自己的宫殿，如妃选择了回到宫中，继续和皇后斗争。
这都是她们遵从本心的想法，对于一些为了权力和假情假意地“孤独终老”，也许这样的“宫斗”才更能够深得人心吧！
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