张学友的新歌，歌名叫《坚持的意义》。
大约七年没有出新歌的张学友，至少从所出新歌的命名方式来看，与这个时代有些脱节。
老旧、保守，甚至有些呆板和笨拙，这样的一首流行歌曲，在某种程度和意义上而言，已经失去了某些流行的元素。
而当年叱咤风云的香港歌坛四大天王，多多少少也与当下人们常挂在嘴边的流量失去了关联。
许多人，尤其是70、80后可能依然在听他们的歌，那些他们早已耳熟能详的歌，一再的重复，也许只是为了寻找出一种氛围:怀旧的氛围。
四个人中，虽然并未退出娱乐圈，但黎明和张学友明显已经淡出舞台。
而刘德华和郭富城也很少发出新歌，他们把绝大多数但精力放在了大荧幕上。
而回顾四大天王的历史，就不得不去发现他们的电影从业之路。在1990年代，他们的辉煌不止是在歌坛上，在大荧幕上，他们都有令人铭记的角色常驻在影迷们的心里。
我们很难从技术层面来分析和评判这四个人演技的优劣，但与当下的一些小鲜肉相比，他们年轻时的演技无疑会更胜一筹。
这是因为，他们多少都有些尔冬升导演在一档访谈节目中所说的:学徒心态。
看清自己所在的位置，放低自己的心态，摆正自身的姿态，因此，四个人在演艺道路上不但各有建树，而且各自形成了自己的一套方法和逻辑。
但如果把四个人单独拎出来比较，许多影迷一定会仁者见仁智者见智的提出自己对于他们演技优劣的比较。
笔者无法做出某种阐述，说明其中一位以压倒性的优势胜过另外一位，这也没有实际意义。
可以肯定的是，虽然四个人互有长短，但单从获奖次数而言，四人之间的确是有所差别的。
获奖情况四个人中，数刘德华得奖最多。至今，华仔已经获得三次香港金像奖最佳男主角奖，两次台湾金马奖最佳男主角奖。
郭富城则次之，获得了一次金像奖影帝，两次金马奖影帝。
黎明曾在一次节目中说，他是四个人中最早拿到影帝头衔的。对于金马奖影帝而言，的确如此，这也是他唯一一次在香港金像奖和台湾金马奖这两大港台地区最重要的电影奖项中获奖。
张学友则虽然多次被提名金像和金马奖影帝，但最终只拿过最佳男配角的奖项。
虽然在四大天王中，刘德华从影最早，并且拍片最多，获奖也最多，但是从戏路上而言，他还是比起曾经的偶像派郭富城似乎要略微弱一点。
刘德华的从影道路给人的感觉是一路走来，很少出现大的转折点。
而郭富城则仿佛从《三岔口》开始，突然开了窍。
在此以后，他的好作品一部接一部:《父子》、《罪与罚》、《寒战》、《踏雪寻梅》等等。
虽然，郭富城不是四个人中年龄最大的一个，但是他应该是四个人中，在大荧幕上发展最好，演技的发挥最平稳的一位。
可以这么说，郭富城能够完全的与所饰演的角色相融，他能够演好每一个角色，只不过，当下的好角色似乎少了点。
张学友则是一位很有爆发力的演员，如果不是因为把时间和精力大多数都用于歌坛和家庭，他在电影上的发展一定会很耀眼。
就拿他早期和中期与刘德华合作的电影《旺角卡门》和《江湖》来说，张学友的表演乖张、潇洒、有一种目空一切和舍我其谁的感觉，丝毫不输给主演刘德华。
而在《喋血街头》中，张学友的经典演绎使其成为吴宇森最特别的“暴力美学”电影。
在众多影迷眼里，黎明可能是演技最单薄的一位演员。
但笔者的个人观点是，黎明的戏路虽然不宽，但尤其在他的早年作品中，他的表演潇洒而富有个人魅力，比如他在电影《仙人掌》中的演绎。
而他的巅峰作品，个人以为应该是《甜蜜蜜》中的黎小军，看似本色出演的他，将这个人物刻画得生动而鲜活，层次分明，入目三分。
至于戏路不宽的问题，也许并不在于黎明本人，而是在制片人和导演那里。
那么网络前的你看过多少四大天王的电影呢，你觉得他们中哪一位更“能打”呢？
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