一口气看完8集《梦华录》,古偶们,照着这个标准卷起来啊!

一,质感。

梦华录的质感,一方面得益于原作

剧作改编自关汉卿的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》。

大剧作家写人写现象写世情的入木三分,在周舍的故事上,体现淋漓尽致。

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油嘴滑舌讨好、图财图色的猥琐垃圾小人,挥霍完钱财就打骂虐待的人渣。

时时刻刻为自己的失败找借口

随随便便就栽赃诋毁宋引章

油腻腻贱兮兮拉扯赵盼儿

甚至当庭抢证据(休书)当场吃,终于被当庭暴打惩戒、发配充军,大快人心。

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单方面宣布,年度最渣渣男就是他了!

这个下限是否能被突破,就看后续欧阳的作为了。

(徐海乔:我也不想接这个被骂的角色,但那是刘亦菲啊!)

《梦华录》的优势,是原作的分量、远非地摊快餐能比。

难点则在于,几百年前的老故事、如何让如今的观众发生共振?

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从已播八集内容来看,剧作找到了“自我”“姐妹情”等核心落点

赵盼儿,人是古代人,但主要的价值取向很当下。

营救姐妹的手法,在如今背景下割裂来看也很奇怪,但姐妹情深、女性力量、正义终将战胜邪恶等内核,并无时代隔膜。

这原本就是反对偏见、反对不幸的不平之鸣

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原版的元代剧目很强,剧组的改编也很下功夫。

比如几位主角的出场

男主顾千帆,出现在长长的幽暗的修罗鬼域,森冷沉郁。

长镜头交代阴暗环境,被拷打的人浑身是血,而那“活阎罗”却闲散躺着把玩棋子。

环境的血色紧绷、人的“闲靠着”,一层森冷的对比

(反倒是正面镜头里强调的这张正脸,让人觉得过于刻意、突兀)。

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顾千帆审犯人、顾千帆被上司叫住嘱咐工作,这两场戏,一紧一松、一明一暗,松紧张弛对比也很有意思。

上一秒吓晕犯人的活阎罗、下一秒又是上司口中“亲切”的小顾。

后续这段看似更松弛的“领导交代工作任务”戏份,瞬间有了比严刑拷打昏暗修罗场更森冷的肌理。

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画风一转,女主赵盼儿登场。

碧水悠悠、柔条千尺,红花灼灼、两岸款曲,临水照花的疏影里,舒缓闲适的曲调中,美人撑船出现。

人和花、船和流水,相映成趣。

人美、景美,意境美

京中修罗场的肃杀之气,江南山水里的明媚昭然、小桥流水人家,对比鲜明、尽在不言中。

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二,群像。

《梦华录》中的赵盼儿,有手腕、有性格、有情义、有棱角。

从大框架、粗线条上说,并没逃过古偶女主她很厉害的常规套路,但细节完成度和精彩程度都胜出很多

故事里大大小小男男女女诸多角色,都颇为典型,群像很有意思。

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柳岩饰演的孙三娘,身份设定很有趣,前屠娘,武力值很醒目。

营救宋引章之时,门锁她是徒手拽开的。

这个角色,一分是轻喜剧加持器

一分是稳重、有烟火气的定心石

还有一分则是发妻、老母的温厚悲凉质感。

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赵盼儿被负心汉家的老奴退亲,可恨可叹可悲,但赵盼儿不肯口出恶言、于是孙三娘负责骂街和动手。

上一秒表示“要不是看你年纪大,就给你扔水里了”,下一秒实在气不过、分分钟要把对方扔水里。

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从画风节奏的角度来说,这是用插科打诨的轻喜剧来中和悲情质感(赵盼儿这段感情的悲情大着在后面)。

从情绪角度看,这和观众“给我狠狠打渣男(及走狗)”的正邪善恶需求是一致的。

戏里孙三娘的砸和被砸,一次被顾千帆砸晕、一次砸晕顾千帆,也都有意思。

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前一次她被砸晕,是将悲剧故事用喜剧画风来拍,写孙三娘的痛苦、同时写顾千帆的个性和行事作风。

后一次她砸晕顾千帆,则是她的重生和情谊。

般绝望之后、病体尚未痊愈,首先挣扎起来就要和“坏人”抗争,要救姐妹走。

在这出相对传奇的故事里,孙三娘的角色属性,也相对更市井、更落地一些。

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首先这是因为她总以“泼妇”假面和“暴行”出现。

其次,这是一个始终在奉献却被丈夫抛弃、甚至被孩子嫌弃的悲情角色。

因为更年长、沉稳一些,所以孙三娘在赵盼儿身边,总让人莫名觉得放心。

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林允饰演的宋引章,则是两场戏就让人记住。

一是

宋引章上场时过于天真,赵盼儿明明白白告诉她周舍不是良配、但她执迷不悟背着赵盼儿私奔。

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周舍火速花光她的钱之后,开始毒打虐待她。

宋引章再登场,就已经是被链子栓在露天花园里。

满脸尘垢、处境凄苦,想喝一碗水都够不到。

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剧作一早发了明牌暗示(说明示更合适)宋引章会被周舍辜负,所以“被辜负”是已知信息。

但在已知前提下,这具象画面依旧很有冲击力,很惨。

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二是在河边踢小石子的细节。

赵盼儿悄悄进府找宋引章,一水之隔光线昏暗、没看见。

赵盼儿不敢高声呼喊、怕被周舍发觉,宋引章被捆住嘴无法出声。

宋引章情急之下、努力将脚边的小石块踢下水,噗通出声、引起赵盼儿的注意。

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这个踢石头的小细节,有和没有、很见差别

从功用上说、这一段就是赵盼儿找宋引章,过程如何找可以不写细节。

但写了这一点,一则强化了宋引章的惨、二则写出了她虽天真愚钝但不是完全没智商

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宋引章痴心琵琶、看人的眼光非常不行。

此后照顾赵盼儿之时也笨手笨脚,心急之下痛恨自己“怎么这么笨,干什么都不行”。

孙三娘正色安慰:那么厚的曲谱、你看一眼就能背下来怎么会是笨?

此处踢石头的小细节,呼应的就是“眼瞎情商低,不太懂世事炎凉但智商并非负数”。

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这几年女性角色群像剧作很多,常见模式是阶层、性格背景差异化打法。

不同阶层标签的形式感,有时候甚至大过于内容本身。

往往没能写出标签背后群体的真正共性和独立个性,仅仅流于浮在表面的扁平套路。

反倒是离现实生活更远的古装《梦华录》,不用对照标签填充内容,而造就了更立体饱满的群像。

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从某种程度上说,《梦华录》是一个关于辜负的故事。

赵盼儿、孙三娘、宋引章,都曾被某人辜负、被世俗偏见欺凌

同样,男主角顾千帆,幼年被父亲辜负、成年之后被他出生入死效忠的机构辜负,被生死挚友背叛。

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心中那一念洁白美好的善念,总被雨打风吹、反复辜负。

但无论如何被他人辜负,都不能辜负自己。

没想到吧?剧作内核关乎辜负之下的自强自尊自爱自救,以及种种双向救赎

在这一点上,剧作完成了古装剧的当下共振

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大女主这个观念太过时、太挂羊头卖狗肉,如今任何剧方大概都不想被贴上这个标签,但《梦华录》的内核恐怕是那些年吵吵来吵吵去却没真正做到的“大女主”,独立、强大、聪慧,美。

刘亦菲真美啊,死亡仰角都能扛住、三百六十度无死角的美。

真披着麻袋都美。

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“乡野村妇刘亦菲”,恐怕要取代“平平无奇古天乐”了。

不仅仅是视觉上美,这个角色的精气神、骨相都很美。

美人在骨不在皮,赵盼儿的角色骨相、性格侧写,都很美。

关汉卿讲自己,蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当,赵盼儿亦如是。

是灰烬中依旧纤尘不染的一湾清泉、一缕春风、一丝明月光

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三,少一点干瘪套路、多一点微妙情愫。

工业糖精工业砒霜门槛太低,导致“情”时常变得很没质感、很廉价。

事实上好看的感情线,难度一点也不低。

《梦华录》中的某些内容,也没能彻底跳开古偶类型的局限,但整体而言质感不错

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顾千帆出手相救、赵盼儿诚心感谢,捧出堪称镇店之宝的茶。

意外误会对方是恶爪牙、坏鹰犬,不动声色假装惊慌、将茶打翻在地。

老娘的宝贝茶就是砸了、也不能给你喝。

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顾千帆顺势当流氓:茶翻了再倒一杯就是。

都是聪明人、假装糊涂,一套话术抖几次。

赵盼儿的出手阔绰、豪爽,善恶分明、反应迅速,顾千帆的讨人厌,诸多角色细节都在其中。

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前几集中两位频繁偶遇,还是有偶然性因素略多的嫌疑,但两位一套刻薄奸诈说辞怼起来,嘎嘣脆、有意思。

两位的人设都是智商情商在线,剧中种种计谋也并非天衣无缝、逻辑闭环也并不完备,但在古偶领域中这显然甩出同行很大一截。

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赵盼儿和顾千帆饮酒,推心置腹,能当肝胆相照的朋友、知己,却不能说破那一点欲说还休的微妙

喝酒,各路剧作常见桥段。

古偶里更是寻常操作,但《梦华录》里这顿酒,很有看头。

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第一层对比,是赵盼儿假意和真心的对比。

赵盼儿为救宋引章而应付周舍,虚与委蛇、假装风流愉快。

实则又痛恨又恶心

(每次借调笑真骂真打的细节,都很有意思)

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陡然发现顾千帆之后,她的反应是藏,害怕。

她不愿意看见这样的自己,更不愿意让顾千帆看见这样的自己

比起害怕欧阳已经负心的真相,她或许更害怕看见欢场上“油腻”自己的顾千帆

当下她的动作是遮掩、挡住红唇。

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这一挡,是她的自尊。曾经身在贱籍,屡屡被误会风尘,但她从不曾轻贱自己,始终是行得正、见得光、端方自持的良家子。

同时,这也是她的难言心事

赵盼儿和顾千帆,这一路生死与共、情愫微妙,赵盼儿心中天平倾斜如何,一个转身遮掩一句“你别看”尽数写出。

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此后,顾千帆帮赵盼儿洗手。

洗手这件事,一不合当时礼数、二无关浪漫,但在剧中这段出现时,却非常动人。

水声潺潺、乐声款款,敬重和温柔,怜惜和希望,悉数袭来。

(洗完之后说的那句台词,意思其实和动作一样,或许不说比说效果更好)

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男主顾千帆上线时是很不讨喜的“活阎罗”,一度让我非常奇怪:欲扬先抑搞这么不讨喜的设定、后续要怎么转才可以圆回来啊。

后续的“转”其实没太转,主要是剥开假象看本心。

看似鹰犬爪牙的,实则是人。

等闲变却故人心的欢场里,富贵迷人眼的名利场里,但见新人笑哪闻旧人哭的薄情司里,这般心如清泉之人,那自然是珍贵难得

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说回这顿酒,第二层对比,是顾千帆修罗地狱和红粉佳人的现世静好。

顾千帆在赶来看赵盼儿之前,经历了被自己过命兄弟背叛的人间地狱。

他最信任的人、最过命的交情,为何出卖他?

也很简单,人人知道他们感情好、帮他出逃压力太大,要搭上一家老小性命。

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各路警匪片兄弟情演过几万次的剧情了,《梦华录》里的呈现、完成度依旧不低。

这段处理,文戏很精炼、打戏精彩好看残酷且有角色情绪,整体质感在线。

(毕竟是拍《将夜》春风亭夜雨打戏的杨阳导演。)

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伤了心的顾千帆,失去过命兄弟之后,来看过命红颜知己。

他不能说出口的“友达以上”的企盼,被对方一句“朋友”冲散。

(救命啊刘亦菲好漂亮,导致我居然看言情剧带入的不是女主视角、而是男主视角!)

风尘草莽中见知己,倾盖如故、生死不负

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再说说剧中两位的离别。

《梦华录》里这段别离,最扎我的一句台词是,我让你还了吗

告别之际,赵盼儿说此前提及的夜宴图和钱、一定都会还。

顾千帆:我让你还了吗?

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还不还的,第一层是君子之约,第二层是难言之爱

故事里无论是赵盼儿还是顾千帆,都爱以恶人自居、以“小人之心”自嘲,事实上两位都是铮铮铁骨拳拳赤子。

所以赵盼儿提及一定还,是希望能再相见,也是要守这君子约。

她和欧阳的婚约依旧未解,纵使她心知欧阳大概率已经负她,她也不愿负欧阳。所以划清朋友界限,是对自己也是对欧阳的尊重持守。

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此外,还钱事小,而这幅画事关重大、危险重重,但纵使天罗地网刀斧加身也不会退缩。

而顾千帆问“我让你还了吗”,这句,说不出的情意很重。

顾千帆如此问,表面三分之一是二人的聊天习惯,总爱互相怼、来回吵。

水下三分之二是顾千帆此前借玩笑话讲的真心:还不起你以身相许啊。

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“还不起就以身相许”这样老套的台词和桥段,在各路剧作里没出现过一万回至少也有八千回了,由于出现频率过高,基本已经沦为没有实质意义和具体情绪承载的进度条。

但合上这句“我让你还了吗”,一丝叹一丝怨一丝不舍一丝不能言,瞬间在干瘪套路里注入了饱满内容,动人。

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四,几点遗憾。

《梦华录》前几集中最重要的外部威胁、进度推动力,是男主顾千帆被追杀。

如何解决问题呢?找他爹。

他爸是个很厉害的角色。

空降救兵这么糊弄的吗?

倒也不能完全算糊弄,顾千帆多年不认“奸相”父亲。

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父亲对他而言,与其说是父子,不如说是更危险的另一股势力。

虽说剧作在努力解释“不是随便开挂就解决问题”,但总归有点拧巴。

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第二集里顾千帆威胁女主、假意伤害,赵盼儿的反应是“你敢动手我就敢动口”、咬了对方一口。

感觉也很奇怪。

武力值不敌对方,打不过咬也要咬死对方,这确实是赵盼儿的个性。

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但此处的动作,明显是言情剧CP前置的“他们之间有事”,通过种种借口的意外的肢体接触,不合常理的奇怪举动,来胡乱安排他们一眼万年,对比剧中其他部分的微妙,这段质感很掉线。

诸如此类的小遗憾也不在少数,但整体而言优点远多过短板

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舒心结语

《梦华录》算古偶吗?质感和格局,都远超寻常古偶。

算古装轻喜剧吗?某些桥段是,但肯定不全是。

算正剧吗?古装女性群像吗?或许很难完全严丝合缝、塞进某一个类型的抽屉模具中。

但这不重要,《梦华录》好就好在,虽然长相很“古偶”、但没用快餐模式来糊弄。

有在认认真真打磨细节、好好讲故事,质感很拿得出手。

每个类型都各有优势和局限性,自我矮化、自我重复、自我催眠、糊弄自己也糊弄观众的套路太多,负面循环出偶像剧市场普遍质感粗糙门槛低的情况。

如今这部剧穿着很像“古偶”的衣服,但没被这标签锁住。

一出东京梦华录,大千世界痴男怨女、流水浮灯往事尘烟,如上河图如浮世绘,一念孤勇、一念柔善、一念痴心,海枯石烂、死生不负。

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