本文共3800字,读完约8分钟,内容较长,但都是干货。

每单元有小标题,可以收藏慢慢看。

春节档扑的最可惜的电影,莫过于成龙的《神探蒲松龄》。

电影的票房定格在1.5亿左右,勉强超过了《小猪佩奇过大年》。

后者因为佩奇出现时间只有二十余分钟,被小朋友和家长们怒骂为“诈骗片”。

神探蒲松龄定档时间(神探蒲松龄出师不利)(1)

电影截图

在观看正片之前,《神探蒲松龄》看起来妥妥是“爆款”的卖相。

春节档合家欢 古玄IP 特效大片 男女主颜值在线。

根据灯塔专业版的统计:这部电影的映前宣发、营销事件高达72次。

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片方找来了现在炙手可热的摩登兄弟蔡徐坤,分别演唱了推广曲和片尾曲。

主题曲由获得过香港金像奖最佳原创配乐的波多野裕介作曲,张靓颖演唱。

电影的美术设计和视觉效果,也是毫无疑问的一流水准↓

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电影中间穿插的动画片段也颇有中国水墨画的神韵↓

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何况成龙挑大梁的电影一向都很稳。

2017年,《功夫瑜伽》以17.48亿的票房超过星爷和徐克的《西游降魔篇》,成为当年春节档第一名。

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同样是合家欢主题

即使是公认的“大烂片”《十二生肖》和悄无声息扑街的《机器之血》,也分别拿到了8.8亿和3亿多票房。

虽然成龙今年因为代言传奇游戏的操作,引起了颇多争议。

但是,根据各大购票app对成龙电影“想看”人数的统计,代言游戏并没有真正影响他的作品关注度。

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营销如此卖力,又有诸多高配置条件兜底,电影却还是票房扑的很惨。

到!底!发!生!了!啥!

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一部被短板坑惨的电影

不知道朋友们听没听说过“木桶效应”

简单说,就是一个木桶能装多少水,取决于它最短的那块板子。

如果木桶的短板过短,其他板子再长也没用。

《神探蒲松龄》就是这个理论的完美实践者。

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编剧也许不是电影团队中存在感最强的人,但是一个烂剧本一定能坑死这部电影。

前面说的那些高配置的优势,都在电影灾难般的剧情下荡然无存。

电影中的逻辑漏洞,就像图中木桶身上的窟窿那么大↓

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电影中对于“倩女幽魂”故事线的颠覆很有新意,奈何剧中角色的脑回路实在是感人。

宁采臣(阮经天饰)↓

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小倩(钟楚曦饰)↓

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颜值这么高的两口子↓

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《神探》与时尚芭莎联名作品

角色在剧中的行为却毫无逻辑可言。

宁采臣想让蒲松龄帮忙取出小倩的妖丹,却又把对方捆起来不让出手。

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小倩吸完花魁魂魄不去消消食,非要自己上台表演,轻松被对手识破,收进阴册。

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片尾两个人非要一起灰飞烟灭也很奇怪,虽然画面很唯美,可是有什么必死的理由吗?

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小倩被封数日就被阴册开启“抹杀”程序,以此推算,蒲松龄以前封的妖早已经灰都不剩了。

放走他“几十年抓的妖”这个说法,也站不住脚。

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对于主打视觉特效的商业片,中国观众对剧本的要求其实不高。

但是《神探》的剧本问题,已经大到影响观影过程中最重要的“移情”环节。

观众不能入戏,就无法体验到片中角色的悲喜,更不可能对电影中的故事共情。

身处“戏外”的观众,看到的是怎么圆都圆不完整的故事,和戳眼睛让你哭的煽情。

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很多观众觉得成龙“不打了”,才是电影票房失利的主要原因。

我不这么认为。

影史上典型的“成龙电影”,核心元素是成龙本人。

而成龙诠释角色的方式,并不只有“打”这么简单。

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观众在“成龙电影”中所期待看到的,除了主角英勇打倒坏人,更多还是成龙饰演的“小角色”,如何在身处险境的情况下,狡猾灵巧的通过各种出人意料的办法“以弱胜强”。

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这也是成龙电影核心特点和幽默精髓↓

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《神探》中有一场戏,蒲松龄和镜妖在一个布满铜镜的屋内打斗。

蒲松龄始终处于下风,滑稽的在生死线上徘徊,最后却机智险胜。

这就是最典型的成龙打戏。

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成龙在很多采访中都说过,自己的动作喜剧灵感很多源于与巴斯特·基顿——一个与卓别林同时期的默片喜剧大师。

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无论是表情还是肢体,成龙的“动作戏”本质上都是一种视觉语言。

他有着自我表达的目的,而不是为了越激烈越好的暴力打斗。

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虽然《神探蒲松龄》票房口碑均不理想,但是它在美术设计和视效上的呈现,已经撕开了“聊斋世界”的一角。

聊斋这个低调的东方奇幻素材库,高调的被呈现在观众和电影从业者的面前。

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狐鬼神仙,风月无边。

聊斋系列作品的改编和影视化,其实从未停止,目前已有近百余部作品。

蒲松龄作为“编剧”,已经积累了35亿的票房↓

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1986年前后,中国大陆由福建电视台筹划,拍摄了聊斋电视系列片。

72集作品,组成了47个故事,分别采用了不同的班底拍摄。

从谢晋、王扶林(《红楼梦》)、陈家林(《武则天》),再到陈红、何晴、李媛媛,它几乎集合了当时最好的导演和最具古典美的女演员。

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片头无头女在黑夜里若隐若现的提着纸灯笼,成为了多少人的童年阴影↓

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1998年,TVB拍摄了《聊斋2》,取了聊斋的八个故事进行改编。

这个“浪漫”版的聊斋更侧重于故事中爱情与侠义的部分。

参演的TVB演员也都在颜值巅峰↓

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吕颂贤

近年知名度很高的电影《捉妖记》和《画皮》系列,也是脱胎于聊斋。

但是很多观众并不了解这一点。

因为聊斋的故事们虽然共享相同的幽冥文化和神鬼世界观,彼此之间却并无联系。

这使得聊斋在荧幕上的影响力始终弱于西游记、白蛇传等IP。

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作为低调的“东方奇幻素材库”,聊斋其实是极好的改编对象。

《聊斋》里有将近500个故事,关于梦的有56篇,关于狐仙文化有83篇,还有近40篇爱情故事,都是市面上热门的玄幻和恐怖题材。

虽然故事之间连接松散,但是狐鬼神仙与阴间尘世的“设定”非常统一。

比如狐狸按照法力区分,有凡狐、妖狐和天狐。

按照行为动机区分,又有情狐、文狐和义狐,或是红袖添香,和落魄书生自由恋爱,或是行侠仗义或化成诗人,与秀才们诗酒唱和。

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在聊斋的幽冥文化里,甚至可以看到佛教、道教对中国本土幽冥观的冲击和融合。

远在先秦时代,中国就有祭祀和用生活用品随葬的习惯,那是因为当时的人们认为,人在地上地下有着相似的生活,两个世界相通。

在《湘裙》“鬼母痴儿”的故事里,鬼甚至能通过一些办法将幼儿带到阳界养育,死后在冥界也是继续娶妻生子过日子。

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后来随着佛教传入中土,民间逐渐建立起“地狱”和“轮回”的观念。

道教也不甘示弱,最后形成了三者混杂的幽冥文化:

来自印度传说中的地狱主宰阎罗,在中国有了姓名变成十殿阎王。

阎王有了顶头上司,是来自道教的“东岳大帝”。

有问题摆不平时,还得求助于佛教的“地藏菩萨”。

这两套阴间尘世的逻辑体系,都在《聊斋》的故事中清晰的展现出来。

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说了这么多,只想表达一个主题:

蒲松龄有着通过写狐鬼神仙,成就自己的“一家之言”的野心。

《聊斋》看似是通俗文学,却不止于此。

它与《史记》有着极多的共通之处。

蒲松龄在《聊斋自志》里的作者自序与司马迁的极相似。

每个故事结尾的“异史氏曰”与《史记》中的“太史公言”也如出一辙。

《史记》是用伟大的小说记录历史,《聊斋》则是蕴含了历史的伟大小说。

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作为第一个获得诺贝尔文学奖的中国作家,莫言在领奖时说:

“我的故乡出了一个讲故事的伟大天才蒲松龄,我是他的传人。”

聊斋不只有鬼怪和历史,它最有价值的部分,是那些中华民族的“原型故事”。

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(这段可能有点晦涩)

关于聊斋的分析浩如烟海,在这儿只想和大家聊最重要的一点:

每个民族的文化里都有自己的“原型故事”。

这些故事中角色人格的总和,组成了这个社会群体的“集体无意识”。

聊斋中狐鬼神仙的故事,是中华民族原型故事中非常重要的一类。

“集体无意识”是分析心理学创始人荣格提出的概念。

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简单说,群体的从众心态造就了集体意识与集体无意识。

前者被主流文化共同体所认可,后者被排斥。

举个例子,明清朝代更迭时,清兵入关,民众抵死拒绝留辫。

辫子只是一种象征,却让一大批明朝遗老不惜以死相抗。

“留辫子”就是当时的集体无意识。

在经过朝廷以血腥屠戮为手段的“修剪”之后,“留辫子”又强行进入了集体意识。

如果个人意识是海平面上的小岛,那么社会集体的意识,就是大海深处连接小岛底部的海床。

一个特定文化的集体意识,是非常值得研究的内容。

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但是,集体意识这种微妙的概念,又很难被语言准确的描述。

于是就有了“原型”和“原型意象”。

在中国文化里,西游记中的孙悟空和白骨精是原型,聊斋里的狐仙和书生也是原型。

《聊斋》中的原型故事,能帮助你理解一个民族的文化共识。

对内,容易引起社会讨论和观众共鸣,对外,也可作为东方文化的输出。

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《聊斋》能够解释很多中国社会“底层共识”的来源。

为什么中国封建社会执着于生儿子?

没有子嗣,礼法甚至允许休正妻,还可以同族过继?

因为在中国的幽冥文化里,只有儿子供奉的香火才能被先人“吃到”,女儿就不行。

为什么要有家族祠堂供奉牌位?

为什么中国人总觉得“举头三尺有神明”?

因为按照道家三魂七魄的说法,有一个魂是要附在祠堂牌位上,世世代代的看着后代子孙。

这不就是一屋子监工 摄像头么?

对于古人来说,不遵纪守法(比如造反)之前,当然就要掂量掂量了。

为了让民众更容易“管理”,儒家礼教简直是把“讲故事”的方法用到极致。

上面这些内容,在聊斋的故事里都有深刻体现。

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作为实干家的邓公,当年对《聊斋》这本书也是走哪儿带哪儿。

那句著名的“黑猫白猫,能抓到耗子就是好猫”。

与蒲松龄《秀才驱怪》故事后面的点评"黄狸黑狸,得鼠者雄",有异曲同工之妙。

三百多年过去,人性幽暗其实并没有什么变化。

挖掘好这些故事原型,《聊斋》题材的影视改编,可以走到很深的地方。

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本片全名为《神探蒲松龄之兰若仙踪》,可以看出片方想制作东方奇幻系列的野心。

以蒲松龄为主线,穿起整个狐鬼神仙的世界是极新颖可行的思路。

但是,整段剧情的垮掉,是无法用视听效果和演员颜值来拯救的。

《神探》出师不利,不是因为成龙老了,而是因为故事“崩了”。

但是《神探》的这次尝试,也将《聊斋》这个神秘低调的东方奇幻素材库,再次推到了观众眼前。

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