怎样临摹王蒙的作品(王蒙春山读书图临摹示范)(1)

在绘画领域里,无论古今中外,临摹都是一种很好的学习手段,不仅对于初学者来说具有指导意义,对于渴望形成个人风格和语言的艺术工作者,临摹大师的作品也是能取得事半功倍的方法。特别是在中国画的学习和教学中,临摹更是一个十分重要的内容。

一、《春山读书图》与王蒙

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《春山读书图》 纸本,设色 132.4×55.5cm 上海博物馆藏

图画山麓松林掩隐数间茅屋,有士人读书其间,山下水湄一凉亭,有高士在看山赏水,背景山峦用解索皴和渴墨点苔,山顶湿润浓墨点染,蓊郁苍然,如着帽一般,近景松林密茂苍茫,山石散落,境界幽深。王蒙用笔得力其外公赵子昂,书法亦佳,笔力扛鼎,其画往往望之蔚然而深秀,谨严细密。

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王蒙(1308-1385),元代画家。字叔明,号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州(今浙江吴兴)人。山水画受赵孟頫影响,师法董源、巨然,集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,气势充沛,变化多端;喜用解索、牛毛皴,干湿互用,寄秀润清新于厚重浑穆之中;苔点多焦墨渴笔,顺势而下。兼攻人物、墨竹,并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。

二、作品细节与技法

大山脚下,空寂无声,树株苍劲的松树立于石坡上,几椽书屋依稀在目,屋内有展卷静读者,有对坐相谈者,窗外春光明媚,草木复苏,一派超然世外、自得其趣的景象。

在这幅画中,自然风光洋溢着生命力量。山的恢宏高大,松的坚劲清幽以及伸张的松针、密密丛生的水草,郁郁苍苍的丛树,都是生机勃勃。

树法

前景岩上及屋后耸立着五棵巨松,姿势造型不一,枝干倔铁,鳞皴龟裂,横枝密披松针,松针则以细笔由下向上勾剔,层层叠叠,结聚如盖,其尖细处见用笔锐而有劲,极得虬松体态的质感。

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人物

画面左侧屋内有一文士在读书,而岗阜的右边是水,近处有一水亭,两人对坐(右侧一人被前景松树遮掩了半个身位),小童侍后,似在观赏春景、高谈阔论,而水之远处,深入山谷,又有一屋,内有一人似在劳作或者是打坐沉思。

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山峦与皴法

茅舍背后两座山峦簇拥着一峰高耸,山头又是王蒙画中常见的拳头状,山石施以其老成的解索皴,极其恰当地展示了南方土石山的构成。山头及坡顶密布丛点,以点带擦,干笔与湿笔交融,郁郁葱葱,一派生机勃勃的春山景象。曲折律动的皴法,形似解索、奔蛇,使画面富于一种内在的动势,更因为用淡墨加染,增强了山的浑厚感,苍劲的大山又生出一种滋润、蒙茸的色泽。

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题跋

画面左上方有王蒙的题诗:“白云茅屋人家晓,流水桃花古洞春。数卷南华浑忘却,万株松下一闲身。”正如诗中所表达的一样,画家要表现的是一种人与自然融为一体的境界,也表达了士大夫文人寄情山林、将自然风光化作自己心境的理想。

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设色

整幅画以水墨为底,仅在树干、茅草、木质窗棂、栏杆及人物肤色等处着赭石色,不再有其他色,这种在墨骨上仅局部着赭石色的方法,别具一种古雅之美。

三、临摹步骤解析

第一步:勾勒

用木炭条分割画面,此图为上下结构,几乎上下各占一半。分割时应注意避免上下均等,上部大山可略高一些,原图近景树木过于迫塞,可留些透气处。定稿后勾墨线,先淡后浓。淡线条重点在结构,浓线条重点在用笔。

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第二步:皴、擦

王蒙创解索皴法和牛毛皴法。解索如同绳索解开,弯多而长;牛毛皴则细碎而矮小。此图长皴多,用笔时腕要活,如行云流水。前山皴笔略重,后山应减弱,使右边山与前山分开。皴后用淡墨干笔侧锋按皴笔加擦,使山石苍厚。

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第三步:点、染

先画松叶,再点小树,用破笔(散笔、秃笔蘸墨后戳开)点苔。先在废纸上戳点,浓淡干湿合适后再点,注意有聚有散,不要平远。散点中可加一些圆点,免得杂乱平淡。然后用淡墨染树叶及山石暗部。最后用淡墨加远山。

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第四步:设色

此图为局部着色,即只用淡赭石稍染树的枝干、草房顶、人脸、桌子和房屋木结构部分即可,其他部分均为水墨。

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