上海国际电影节举办21年以来，终于出现了史上最贵电影票。
是枝裕和的《小偷家族》刚拿下戛纳金棕榈就转战上影节，狂热的影迷们为求第一时间观影，竟然将票价炒出了“上海内环一套房”的天价。
《小偷家族》的影片质量究竟值不值得此天价，不是我今天要说的，我只想给大家推荐几部名气没那么大，但绝对比一套房更能吸引人的好片子罢了！
这些片子冷门到绝少出现在其它媒体的片单中，来自不同国家，题材也不尽相同，但绝对精彩。
意大利电影史上的重要名词“Commedia all'italiana”，指的就是意大利式喜剧。
然而这种喜剧并不只是以国家来限定范围，而是突出了一种鲜明的“意大利式”风采，比如有机敏智慧的讽刺态度、享受当下的生活方式乃至浪漫性感的情绪表达。
这个类型公认缘起于1958年的《圣母街上的大人物》。
导演马里奥·莫尼切利是意大利战后最重要的导演之一，一生执导作品60余部，曾三次获得奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名以及三次柏林节银熊奖（最佳导演）。
影片讲述了一帮笨贼的悲惨遭遇，两个小偷带着一群小混混打算进行一个宏伟的偷盗计划，
他们打算偷偷潜入一处公寓，打通公寓里一道并非实心的墙，从而进入当铺打开保险柜，
然而除了犯下一系列让人啼笑皆非的错误，他们一事无成。
这是一部“祖师爷”级的喜剧电影，某种程度上来说，此后大部分“笨贼开会”型的喜剧电影都或多或少受到了本片的影响。
四个无名小人物的吵吵闹闹能让人瞬间忘了电影其他角落里城市的萧条，他们市侩着但却纯粹着，卑微着却也光荣着。
上影节的“日本电影周“一向备受关注，但是比起拿奖的《小偷家族》和新生代演员聚集的《犬舍》，我更想推荐这部《有熊谷守一在的地方》。
熊谷守一是日本近代野兽派画家，画风简洁明亮，晚年作品多以周遭的草木鱼虫为题材。
本片所展现的，就是94岁的熊谷守一的生活。
说实话这个电影题材是比较小众的，整体文艺风浓郁，本来就很适合小资人群还有喜欢文艺生活的人。
“年纪就是我的职业”，九十多岁的熊谷守一是一个能花三十年时间挖池塘、躺在地上观察蚂蚁行走的方式、关心陌生石头的来路、全副武装地进入花园一坐就是一整天的人......
他在乎的是方寸土地里的无垠宇宙，万物自由、各得其乐，互不干扰、但又相偎相依。
影片并没有精彩绝伦出人意料的剧情，有的只是对日常的一种诠释。
导演冲田修一延续了他一贯的温暖轻快风格，摒弃了所谓的技巧，选择用质朴的手法描绘一个艺术家的生活琐事。
就好像前几年大热的《小森林》一样，这部电影便对这种用大量特写镜头来呈现一种返璞归真的自然质感，是正统纯真，不添加杂质的日系清新风。
相比胡波的遗作《大象席地而坐》以及贾樟柯的《江湖儿女》，这部入围了戛纳“新生代”竞赛单元的《旺扎的雨靴》显然备受冷落。
七岁的西藏男孩旺扎想要一双雨靴，作为全校唯一没有雨鞋的孩子，雨天时旺扎总是踩着泥泞不堪的鞋子，受了很多嘲笑欺侮。
可是当他真的得到了一双全新的浅蓝色雨靴时，怎么不下雨了？
这部由拉华加导演并编剧的长片处女作，从孩童的视角出发，质朴纯凈的叙事影像风格让人想起了李睿珺的《家在水草茂密的地方》。
旺扎和《家在水草茂密的地方》里的那两个裕固族兄弟一样，渴望冒险、纯粹而美丽的奇幻世界，也同时得面对学校里仗势欺人的恶霸和物质世界加诸的限制。
有人说这是“小清新民族片“的代表，我想说比起刻意关注民族性，不如承认这就是部纯粹温暖而有力的儿童片。
“独立电影”的概念最早来源于1950年代的好莱坞。
当时的好莱坞被“八大电影公司”垄断，以利润最大化为目标，崇尚精准的商业运作，但也限制了电影创作者们的发挥空间。
于是，一批电影人摆脱控制，自筹资金，拍出了许多与当时流行的商业大片截然不同的具有较强思想性和艺术性的电影，被称为“独立电影”。
去年最受内地影迷关注的独立电影有两部，一部是罗南·西尔莎主演的《伯德小姐》，一部是《佛罗里达乐园》，而我今天向大家推荐的则是一部完全以黑人为主角的独立电影《黑夜如潮》。
安吉拉是一个未满18岁的黑人少女，她的父亲杀害了她的母亲，她本人也因非法持枪锒铛入狱，年幼的妹妹成了白人家庭为了领到更多救济金的收养工具。
出狱后，安吉拉不仅被女朋友抛弃，还被狱友的父亲侮辱，为了展开新生活，她决定亲手杀了父亲，带着妹妹远走他乡。
《黑夜如潮》并没有壮阔的景色或是精湛的构图，但却有着私密的美学，每一个镜头都充满温度，一个简单的海边之旅、夕阳下的便车、远方的曙光……犹如生存在社会底层的人寻找着自己的快乐般。
泰国电影在亚洲影坛有着特别的地位，他们曾用《初恋这件小事》引领了纯爱电影的风潮，去年又凭高智商类型片《天才枪手》刷爆了中国票房，当然，让无数影迷“心有余悸”的还是泰式惊悚片。
《凌晨三点》系列也译作《鬼三惊》，泰式惊悚片风格加上无厘头元素，让该系列上映后大获好评，此次在上影节展映的则是《凌晨三点3》。
该片同样用三个不同的小故事串起整部电影，每个故事的主人公都同样在凌晨三点的街头偶遇灵异事件，从而离平凡生活越来越远……
挪威本就是个小国家，挪威电影更是小众中的小众，但确是这样一部电影让我第一次如此深刻的感受到了，信仰竟然能让一个人变得如此无耻而不自知。
《人言可畏》是一部由两个不同世界之间的文化冲突造成的令人心碎的个人女性故事，改编自巴基斯坦裔挪威导演Iram Haq的亲身经历。
她将⾃己家庭的故事以及国家的⽂化投射到了影⽚中。
十六岁的尼莎却有着不为人知的双重生活，一面是传统巴基斯坦家庭中，父亲引以为傲的乖巧女儿，另一面却是现代挪威青少年中放肆、敢玩的热血少女。
直到有一天，她和男友在家私会被父亲发现，双重生活合而为一，她也就此被家庭钉在了耻辱柱上。
因为未婚女性与男性独处触犯了巴基斯坦伦理道德的底线：变成没人要的女子、成为家里的耻辱。
这部电影最令人难以忍受的便是父母借着信仰和爱的名义，限制和规划尼莎的人生，只为了在别人口中活的漂亮没有污点。
世界很大，电影很多，好莱坞的爆米花电影千篇一律，味同嚼蜡，不如看一看那些小成本的冷门片，总会有意外之喜。
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