在过去的92届奥斯卡之中，韩国导演冯俊豪执导的电影《寄生虫》获得了包括最佳影片和最佳导演在内的4项大奖，并因亚洲电影获得了世界认可。
在这部电影之中，冯俊豪以其精湛的电影语言，深入探讨了阶级分化问题。贫苦家庭离开狭窄的半地下室，试图占据富裕家庭的豪宅，但却变成了一场无用的悲喜剧。观众可以直观地感觉到，两个家庭的生活空间，甚至对事物的感知都存在着巨大的差异。摄影师洪迪杓用他高超的镜头语言展示了他们间不可逾越的阶级差距。
《寄生虫》拍摄现场：“首先，我试着用阳光来显示贫富差距。”洪迪宝说，“这是我和冯道从讨论和试拍中学到的最多的东西。从地形之上看，低地密集半基底区与高原富饶区的日照差异明显。为了让济泽（宋康浩）的半地下室和朴总统（李善俊）的开放式住宅看起来更真实，我们反复检查和收集每个拍摄地点的光线数据，因为在电影之中，这些地方都在同一个社区。
在高地之上的豪宅里面，当太阳升起时，你可以从四面八方的大窗户看到阳光。同时，阳光透过半地下室的一扇小窗户，一天只能看到很短的时间。能够照射阳光的区域与窗户的大小一样有限。”
寄生虫场景
这就是为什么半地下室的居民在白天开灯。因此，洪磊安装了廉价的照明设备（绿色荧光灯和钨白炽灯），供韩国家庭在基瑟的家中使用。
“大厦地下室的照明会更极端一些，”洪补充说在这个空间里面，我们使用与kitzer家族相同的灯具，但是我们在布局和对比之上做了一些改变。”
白天，浦总统的家里有充足的阳光。太阳落山之后，他继续享受着优雅奢华的人工光源。我们已妥善安置了一些昂贵的室内照明和LED照明，这些实际上都安装在这座大厦。
我们使用温暖的灯光、柔和的反光灯光和调光开关（不像绿色荧光灯）来描绘只有富裕家庭才有的柔和和复杂。所以，半地下室的照明是“技术照明”，而豪宅的照明是“审美照明”
Hong也谈到了空间转换过程之中灯光细节的微妙变化。例如，当基泽一家在暴雨之中逃离豪宅，跑回半地下室时，这种变化逐渐显现出来。它们在雨之中奔跑，空间逐渐变化。你可以看到，富裕地区的LED路灯变成了贫穷地区的红灯。
为了显示两个家族的阶级差异，洪北斗七星选择了垂直构图的方式拍照。对此，他解释说，人们的视线高度因所处位置而异，所以他们的视角也有限。
“在半地下室的高处，他们看到水泥地面和各种垃圾、流浪猫和车辆的轮子经过他们的社区。这个社区的高知名度意味着他们将看到陌生人建造的密集的房屋和他们的生活，甚至他们的私人生活。喝醉的人在街上撒尿是不可避免的事。”
“电影一开始，kyze的儿子kyu（崔宇智）爬上富裕地区的山坡参加家教采访。山坡之上到处都是城堡般的豪宅。吉玉不知道里会发生什么。没有过路人，连一只流浪猫都没有，富人的隐私也受到严密保护。
纪宇一到朴总统家，就看到了“空旷的天空”和“花园里面保存完好的绿草”。半地下室没有天空，只有在岩石之中挣扎求生的草。突然栋，他把这些当成了豪宅里面的“风景”
在大多数空间变换之中，都有带楼梯的场景。楼梯在空间和关系的两个极端间提供了重要的过渡。为了有效地表达这一点，洪北斗星研究了冯俊豪的完整描述剧本和非常详细的故事板。
“当你爬上一段楼梯时，你会变得非常优雅。当你走下一段楼梯时，你会不断地摔倒或陷入一种不祥的情绪。楼梯也是人们在享受瞬间高度之后实现真实身份的工具。
寄生虫场景
他们兴奋地走上楼梯，但在倾盆大雨之中一直往之下跑，然后在楼梯对面，他们看到自己的房子被洪水淹没了。”
雨水也是非常重要的视觉元素。在电影之中，它对富人和穷人的影响是截然不同的。朴总统官邸建在高地，非常安全，不会受到洪水威胁。
“在拍摄豪宅雨景时，我们特意安排了灯光，让雨水看起来不那么明显。所以豪宅里面的雨是那么的细腻，甚至浪漫。”
另一方面，当一家人逃离车库时，他们发现暴风雨比预期的要大。他们沿着吉玉旅行开始时爬过的山坡跑下来。在这一幕之中，他们意识到雨并没有那么浪漫。
“之下一步是楼梯场景，重点是让降雨看起来更强烈。我们设置了照明设备，以强调桥墩和屋顶的水流和积聚的雨水。剧组使用了各种摄影和照明设备来捕捉现场人物的绝望。
凯泽的半地下室被设计成他们最终一个到达的地方，好像这场雨威胁了他们的一生。在这种情况之下，雨变成了另一个对手。”
然而，要想在半地下室里面解决洪水是非常困难的。应分析每个支柱的特性。它会浮起来吗？”在决定在哪里添加特效以前，我们也进行了几次讨论和模拟在洪水之后的停电前夕，我们做了各种各样的尝试来增加人物的危机感，比如适当的位置（一些灯光）和闪烁。”
对于生日派对的高潮，他们安排在中午拍摄，以充分利用美丽的环境。”我们选择在自然光线之下拍摄，没有考虑（云彩）的局限性，因为我们希望在事件发展和人物情感变化的过程之中增加影片的真实感，使场景得到完美的呈现。“
生日派对的场景由各种角色的动作组成，基泽走到边缘时，情绪达到了极致。”为了强调真实感，我总是保持相机的节奏和光线的一致性。我拍到的这些演员的爆炸性表演都是基于特定的故事板和高效的镜头动作，这些动作足以形成一种节奏。”
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