作者:izumi/Anitama 封面来源:《来自深渊》
2017-11-13 11:11:04 星期一在正式加入《来自深渊》主创团队前，仓田英之正忙着给KINEMA CITRUS的另一部《灼热乒乓妹》写剧本。等《乒乓妹》的工作快要告一段落的时，制作人小笠原宗纪向他说起了《来自深渊》的企划，并把原作单行本交到他手上。事后仓田才发觉，这套漫画的第1卷，自己从前早就读过。
仓田英之脚本家。1968年生人，冈山县出身。迄今为止创作过以《R.O.D -读或死-》为代表的多部动画脚本。近年来的主要作品有《灼热乒乓妹》《漂流武士》《纯洁的玛利亚》等。
原来，仓田和土笔老师有一位共同认识的熟人，数年之前，他与土笔老师就那个人举办的新年会上结识，并且，亲手从土笔老师手中接过赠与自己的《来自深渊》第1卷。尽管漫画第1卷中一系列异想天开的设定看得仓田饶有兴味，但一是因为，单行本正好截止于莉可她们踏上冒险之旅的前夕，再有就是，故事开场没多久，莉可就被扒光吊打，让仓田误以为这是本走“色色”路线的漫画，转眼便忘了。等几年后再度翻开时，仓田觉得书里头的设定似曾相识，这才反应过来竟是“老相识”，感觉对原作很是失礼。
仓田接手案子，重读原作后，先前的许多印象发生了改观。第1卷基本负责总体交代作品的世界观设定，第2卷往后，随着各路角色纷纷亮相，情节一下子变得引人入胜起来。仓田猜测，原作的读者多半先是让漫画第2卷结尾处“奥森”那段给吊起了胃口，等到第3卷娜娜奇出场后，就被彻底圈粉套牢了。且阅读过程中，明显可以看出土笔老师在漫画绘制手法上的不断进步。
TV动画版选在漫画版第4卷娜娜奇和米蒂的章节处收官，据说选定此处的时候，原作正准备发卖单行本第4卷。到那时为止，全篇最吸引人的节点就要数与娜娜奇相关的桥段了，因此还是觉着把那一段设为动画版的最终高潮更合乎标配。
此外，考虑到该片在作画方面担负的重任，且制作方打一开始就定下最终话1小时的播出时长，倘若脚本只有仓田一人执笔，恐怕会耽误后面的进度，在日程吃紧的情况下，仓田主动找到在《乒乓妹》时就合作愉快的小柳啓伍前来助阵，因而此次的剧本由仓田和小柳二人分工协作。
值得一提的是，这中间，经仓田大刀阔斧改编的动画版1~3话，给人留下了深刻的印象。对此，仓田解释，他并不否认原作在世界观设定方面的趣味性，自己之所以会做出大胆的改动，主要是因为，假如作为游戏媒介，玩家绝不会对一堆的设定提出异议，但放在注重情节明晰度的动画这边，过多分散庞杂的支线线索，往往会使观众看得摸不着头脑。且漫画在介绍“阿比斯”是一个怎样的世界，以及那个世界的人们处于何种生存状态时，大都用对白或大段解说文加以说明，因而占用了大量的漫画分镜。仓田担心，要是把这些内容“直译”成动画脚本，难免给人冗长拖沓之感，而这部分的改动也是剧本改编中最最让他费心的环节。
其中，莉可与雷格初遇那段，是担纲角色设计的黄瀬和哉老师想出的点子。为了能设计出更具“阿比斯”特色的剧情，于是安排莉可她们采掘遗物的场面作为开篇，并在30分钟内向观众展示这群孩子的行动轨迹。到最后，再将镜头拉远，显现出这座环绕巨型洞穴建造的“奥斯”小镇的全貌。有了大致的构架，其余再配合运动的画面、音乐、音效，便可在很大程度上承担原本由对白交代的内容。不过，仓田同时指出，由于那些被替换掉的对白里隐含了不少伏笔，会增加土笔老师在确认上的负担。
接下来说到第6话中，莉可因“上升负担”引发上吐下泻的桥段。这不禁让人联想起仓田担任编剧的《读或死》中，阿妮塔也有呕吐的戏份。仓田听后首先澄清，本剧第6话是小柳执笔的，并且他感觉，无论失禁或呕吐都属于人体正常的生理现象。当然，此种情形不太会被写进美少女动画里。可《来自深渊》恰巧就是这样的设定，在这里，贸然地行动会导致受伤，下潜后上升也会因“阿比斯”的诅咒引起呕吐。因而，刻意在动画版避讳这部分内容，无异于在说谎。虽然，仓田也在网络上见到对《来自深渊》的评论里说，本剧刚开始给人王道魔幻类作品的错觉，事实上，后续包含众多刺激重口……但他本人并不认同本作是所谓的怪诞异端。
另据仓田透露，他同土笔老师见面聊天时，发现彼此对电影、书籍有着诸多共通的爱好。比如，两人都爱看探索频道（Discovery Channel）、美国国家地理杂志的纪录片。电影则都喜爱丹尼·博伊尔监督执导的《127小时》。漫画方面则有梦枕獏与谷口次郎合作出版的《神之山岭》等。从中可以看出，土笔老师因为受到以上作品的影响，对探险一事所秉持的“后果自负”的态度，并将此反映到《来自深渊》的世界观准则的制定中去。了解到这一层，就会明白，为何中毒之后的治疗要历经那样繁琐的解毒治疗程序。仓田调侃，相比王道冒险，本作更偏《CRAZY JOURNEY》（没事找罪受）的调调。
另外还有点像《植村直己物語》那种，让人费解主人公为啥要跑到那么寒冷的地带，简直让人很怀疑，是否真有人愿意去那种鬼地方，背后是否有啥特殊的理由等等。其实细想之下是可以想通的，除了莉可这样执着的“怪人”，“奥斯”这座城市本身就是自带该种特性的。毕竟，这是一座由受到“阿比斯”谜团的吸引，聚集而来的人们所建立起的城镇。稍稍转换角度就会觉得，这和各地涌现的“掘金热”有异曲同工之处。当听说某地存在金矿，人们蜂拥而至，并在此落脚建造起城市，继而，留在此处世世代代繁衍生息……而作品在此基础上，还添加进类似第一次工业革命前，儿童被强行作为劳动力从事生产活动的时代气息，所以，孩子们对自身所受处境并不特别感到痛苦或抱怨，从这点上来讲，确实不怎么像王道冒险题材。
虽说主人公是可爱的女孩子，但她所要面临的挑战跟攀登珠穆朗玛峰没啥差别。还有就是，莉可在剧中毫无掩饰地说出：“把它杀了吃掉”这样台词。仓田本人非常中意此类与众不同的女主描写。小小年纪，便很清楚自己要做的事情，并且一旦认准目标，便义无反顾、勇往直前。而为了突显莉可的这份心无旁骛，仓田在前3话演出方面的铺垫还是很用心的。
片中，莉可深入“阿比斯”探险的最大理由是为了找寻母亲。关于这点，仓田在最初的剧本研讨会上就问过土笔老师，莉可口口声声说要见母亲，是否出于真心？因为，孩子2岁左右的记忆，应该相当模糊。因此，比起与母亲相见，倒不如说莉可想要下到“阿比斯”探索的欲望来的更为强烈。而且，奥森也说过，其实莉可出生时在“阿比斯”已经死过一次了，而所有诞生于那里的东西，都会本能地想要回归“阿比斯”的中心。照此分析，莉可去“阿比斯”的动机很可能在于此。越推敲这些问题，就越能把设定做得细致周全。在仓田眼中，《来自深渊》就是这样一部连考证工作做起来也能让他内心愉悦的作品。
动画接近尾声，在原作粉望眼欲穿的期盼中，娜娜奇总算千呼万唤始出来。可仓田却并未对娜娜奇另眼相看，并笑言，没有“恋兽”癖好或许是一大原因。在他看来，娜娜奇算是提示内容较多的那类角色，很多线索都直指“这是一个什么样的孩子”。从原作中很容易能透过娜娜奇的主观表述，找到有关人物的生存环境，有过怎样的过去等信息。且角色的性格、想法也都让人一目了然。因而，处理起来也没费仓田什么大的周章。当然，要是把娜娜奇拥有的热情不加节制地全部释放出来，拿捏不好就会给人一厢情愿、自以为是的印象。因此，遇到此类“情绪化”的角色，更加要求脚本家以旁观者的视角，客观冷静地分析对待。凡是有必要的台词全都保留，不需要的则坚决砍掉。
不过，仓田坦言，自己在米蒂身上花费了更多心思。包括有该人物出场的回想镜头，也始终坚持以娜娜奇的观察角度来写。如何解释，米蒂为何会在短时间里，对娜娜奇关切到如此地步？娜娜奇能够从那样严酷的环境中死里逃生，完全是靠米蒂的出手相助，然而，米蒂对娜娜奇的看法，在原作中并未明写。所以，仓田无从得知米蒂的真实想法，尽管娜娜奇将之称为“单纯的反应”，但那也不过是娜娜奇的主观臆断罢了，这与医学上认为植物人也有意识的观点有些相似。而仓田对其中不能下定论的部分生出了兴趣。
再有，最终话里雷格朝米蒂开火的镜头，即便在原作中，这一段也是极为煽情的高潮。总之，有意识地剥夺他人的生命，总归是项艰难的抉择。很难对雷格开场打怪兽和此处打米蒂时在情感上加以区分界定，因为单就夺取性命这点而言，两者并无本质区别。若是顺着这一思路一路拷问下去，那思绪就会朝着各个方向游走。想来，娜娜奇那句“实在不忍心在自己死后留下米蒂独自一人”，亦可理解为对其实施安乐死吧。
剧情进行到这一刻，尚无从得知“杀生”选择正确与否，原作中也没给出正面的回答。然而根据此后的展开，读者便会逐渐了解到，娜娜奇性格中孤独、怕事、懦弱的一面，以及以牺牲许许多多人的利益为代价，在黎明卿手下苟活的一面。正因为娜娜奇是这样一个抱着满心沉重的内疚与负罪感的角色，才更易于让读者情感代入。因为，人们总爱对与自身有着相似弱点的对象报以同情的目光。但仓田个人更欣赏莉可那样，有啥说啥的性格。但他同样懂得，大家为什么会喜欢娜娜奇，且很明白人物对今后情节发展所起到的至关重要的作用。正因为如此，他才刻意在脚本创作时，不介入过多的先入为主的好恶。
总而言之，仓田希望观众在观赏此片时，留意上述他提到过的几点。而且，照他的说法，这是一部看到后来，再回想某些桥段时能令人恍然大悟的作品，因而，适宜反复观看。最后他又强调，作为原作粉丝，肯定是想亲眼见到黎明卿登场并大显身手的一天，而这也是他们全体制作人员的共同心愿。当然，能否如愿就得仰仗各位粉丝“无可救药”的支持了，要不然，“他们的冒险就要在即将启程之际戛然止步咯”，所以，今后也务必请广大粉丝们多多关照！
参考资料：
- 《Febri》2017年11月号 VOL.44
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