整个2018年，中国的男名流都出尽了风头。
这不，最近有网友就做了张图回顾了下今年的热点。
别说，还总结得挺到位。
▲来源：@陶泥假
看完上面这几位，会发现有两类人特别容易引民愤。
一类，是喜欢动手动脚的斯文败类，另一类，是动不动喜欢拿对方当沙袋的人渣。
受害者，无一例外都是女性。
▲明星为反家暴拍摄的宣传照
让人看不懂的是，当这些施暴者因为欺负女性被人曝光后，竟有人出来给他们洗地。
以最近的蒋劲夫家暴为例，看看营销号为蹭热点的难看吃相，我都替他们感到害臊！
讲真，都8012年了，但毒药君发现，这个年代对女性何止是不友好。
压根就没放眼里好伐？！
否则，你怎么解释上面这些脑残言论？？？
说起来，现在的女性真的挺不容易的。
参加工作在职场打拼吧，被隐形歧视；
回归家庭做主妇相夫教子吧，被明目张胆歧视。
两头不讨好，两头，都得看男人眼色行事。
在男权思想主导下，女人仿佛被赋予了一层被动的依附关系，好像离开了男人，她们就没法儿生存下去似的。
果真如此吗？
如果你还抱着这种直男癌思想，那我建议你赶紧看看我今天推荐的这部新片。
因为它明确告诉你：离开了女人，男人就是个战五渣。
《家族之苦3》
What a Wonderful Family! 3: My Wife, My Life
作为家族系列的最新作，其作者——有着87岁高龄的日本名导山田洋次，依旧有着不俗的创造力。
一年一部的产量，后辈望而生畏，关键是，质量普遍还不错。
能做到这一点的，除了伍迪·艾伦，大概也没几个人了吧。
▲《麻烦家族》只是卖版权，不算他的作品
作为《东京家族》的延续，导演将原班人马系数挪用到家族之苦系列中，绝对算得上是一个超级彩蛋。
▲《东京家族》
和致敬小津安二郎的写实风格不同，家族之苦系列除了沿用同样的演员阵容外，在人设打造上，山田洋次进行了完全不同于前者的创作。
且风格上，后者也更偏向大众热衷的喜剧题材。
正因此，家族之苦相对《东京家族》而言，更容易获得观众青睐。
从去年北影节的第二部首映现场来看，现场频繁爆发的掌声和笑声，已经可见这个系列的独特魅力。
▲《家族之苦2》
尽管是以喜剧作为影片基调，但家族之苦系列讲述的内容，无时无刻不和日本当前的现实挂钩。
在第一部中，电影探讨了日本定年离婚（多指一生埋头工作但完全不会做家务的日本工薪男在退休之际，被妻子扫地出门）的现象。
第二部中，导演则把注意力挪到“无缘社会”（指老年人陷入空巢状态，和社会逐渐脱节）之中。
到了第三部，影片把视点对准日本的家庭主妇，向观众诉说了主妇在生活中的苦与累。
▲片源：猪猪字幕组
在家族之苦系列中，山田洋次为观众构建了一个层次分明，性格迥异的东京大家庭。
老夫妻周造和富子，一个毒舌大男子主义，一个温柔体贴。
长子幸之助和儿媳史枝，几乎就是老夫妻的翻版。
二女成子和女婿泰蔵则相对市井，虽然心眼多，但本质上也不算坏。
小儿子庄太和新晋媳妇宪子，作为平田家族中最年轻也是最恩爱的一对，为维持家族稳定团结操碎了心。
调和者，是这两个人经常扮演的角色。
在最新作中，故事的重心放到了幸之助一家。
尽管生活中有拌嘴和小矛盾，幸之助的家庭总体而言还算安稳。
老婆史枝美丽贤惠，悉心照料着老人和小孩，一直无怨无悔当牛做马多年。
身为家庭主妇，史枝被动就被动在，拿钱的时候，得看老公脸色。
因为被动的经济地位，她甚至没办法像公公婆婆那样出去做自己感兴趣的事。
早上和晚上有人的时候，家里还算热闹。
一到正常工作日，家中就只剩下史枝和繁重的家务。
如此周而复始的生活，被一次入室盗窃被打破。
尽管没有造成大的财务损失，但史枝偷藏私房钱的“秘密”却因此曝光。
得知真相后，丈夫幸之助不但不安慰妻子，反而冷言相向，一度让场面变得非常尴尬。
这场争夫妻间因为私房钱发生争执的戏份，体现出日本乃至整个人类社会有关男女家庭分工的典型认知。
即，男人负责赚钱养家，女人则负责料理好后勤杂务。
从对话中可以看到，丈夫幸之助认为，自己在外辛苦打拼，把工作赚来的钱补贴家用，不料妻子却想“占为己用”，这是典型的“不道德”行为。
更让幸之助无法接受的是两人“不对等”的KPI。
在他眼中，自己的工作才叫工作，所谓家庭主妇，只要洗衣做饭就好，是一种不值一提的闲职。
这种一开始就跑偏的心理，让他在争吵中带有自以为是的优越感，而丝毫没考虑到妻子存私房钱的其他原因。
正如妹妹成子所说，这笔钱，很有可能是史枝拿来应急用的。
这种无视女方立场的做法，自然伤害了史枝。
于是在第三部中，史枝的出走，成为这部电影的核心主题。
作为紧跟时代潮流的导演，山田洋次一直拥有非常敏锐的观察力，和正到爆的历史观。
▲《小小的家》
对于日本社会普遍存在的男尊女卑现象，他尝试用女性的缺位，来侧面论证女性对社会和家庭不可或缺的重要性。
即便是男人最看不上的家务活，要想做到有条理，也绝非易事。
餐桌上，有女人，大家有饭吃。
没女人，大家吃香蕉。
男人在外打拼江山累死累活，这固然事实。
但家务技能的缺失，某种程度上也暴露出日本男性在家庭层面的无能。
山田洋次看准了这一点，并指出了让大男子主义无法驳斥的痛点：
很显然，后勤的稳固需要的是时间跟精力，钱，只能退居其次。
更何况，论工作能力，女人并不比男人差。
只不过，由于社会的偏见，女性想要事业家庭两手抓，比男人更难。
而这，全拜政策和传统观念所赐。
国庆档的《找到你》，探讨的就是当代女性在此方面遭遇的困境。
因此，意识到这点后，在最终的剧情走势上，山田洋次并没有如他的前辈小津安二郎一样，让受到欺压的女性主动回归家庭（《山之音》、《茶泡饭之味》）。
相反，这次提前服软的，是男性。
这层转换，实际上体现出导演有关两性关系的深度思考。
通过幸之助回老家请求妻子原谅自己这场戏，导演仿佛在提醒大家：
在男人主导经济地位的家庭中，他们的自我感觉良好，是家庭关系疏远的前兆。
这种自我感觉良好的心态，在有独立意识的女性面前势必引起反弹。
也是为什么《生在幼子》的前妻，因为无法原谅男主的自私而选择了堕胎。
《家族之苦3》最终以圆满结局收官的姿态，让人看到山田洋次相对保守的家庭观念，但这未尝不是一种现实。
正如《夫妻财产》中母亲对女儿所说的一般：
现在的年轻人都太浮躁，一不如意就选择分开。
▲《夫妻财产》
不过反过来说，不如意，为什么要勉强凑活呢？
就这个意义上而言，《家族之苦3》和该系列的作品，在对待家庭矛盾的态度上显得过于乐观。
前作中，周造因为自己的大男子主义，频繁对妻子的兴趣爱好冷嘲热讽，最终让对方忍无可忍选择了离开。
面对妻子的“背叛”，自尊心受挫的他大叫“自己才是受害者”。
等到好不容易用真心换回富子回归，到了第三部，嘲讽再度出现。
折射到有暴力倾向的家庭中，很可能，这又是一次流血事件。
作为向妻子致敬的作品，《家族之苦3》给了女性充分的尊重和理解。
但喜剧元素的介入，注定让这部作品无法回答更深层次的现实问题。
这，实为一种遗憾。
