千呼万唤始出来，《指环王：力量之戒》播出了~丽酱盼望着再看看托尔金笔下宏大的中土世界，但是万万没想到：
这部剧中精灵的颜值经历了泥石流式的“审美降级”！！
（左：电影版精灵王 右：剧版精灵王）
与李佩斯的“神颜”精灵王相比，剧版的精灵王（本杰明·沃克饰），被网友纷纷吐槽为“苦瓜脸”，看起来约摸背负了血海深仇的样子…
你以为这是精灵颜值的底线了，no no这只是一个开始
最具争议的，是男一号埃尔隆德的演员罗伯特·阿拉马约，有网友调侃他不像精灵，更像emmm一只猩猩。
（电影《猩球崛起》）
再来看电影版的埃尔隆德，虽难以企及李佩斯的盛世美颜，秃是秃然了一点，但也能比肩精灵王的优雅与高傲吧。
另外需要提到的是，影片中的“黑人精灵”引发了国内外网友的火热争议。
这一迷之操作，让不少粉丝质疑这一选角是否违反了原作设定，并指责制片方强拗“政治//正确”。因为此前的电影系列中并没有黑色精灵登场，并且精灵种族被很清楚地描述为皮肤白皙…
好家伙，丽酱刚准备口吐芬芳，突然发现他是剧里（目前）长相最端正、最美型的精灵
拥有顶级IP原著兜底和一流的视觉效果，然而人物形象的设定却与原著严重不符。
咱就是说，美丽高雅的精灵形象，为何刻板地生长在人们的观念里？或许“审美降级”的背后，是“还原真实”？
1
精灵起源于北欧神话，这些有着神奇力量的超自然生物，并不是什么真善美的化身，很多时候它们是恶劣的。
除了在民间故事里，精灵也在精英文学中出现。这些精灵被想象为小小的、顽皮的生物，莎士比亚的《仲夏夜之梦》里，小精灵身材迷你，爱搞恶作剧。
（《仲夏夜之梦》）
发展到现代的各种影视漫画游戏作品，呈现出的精灵形象都是优雅、美丽、轻灵、聪慧的化身。
（郑铨作品《塞西莉亚精灵射手》）
《魔戒》电影里的精灵、托尔金刻画的精灵形象偏向于后者，不如说后现代对于“精灵”的诠释与定义，基本是效仿了托尔金原著里的概念。
（baby的精灵少女照）
在他的著作中，精灵血统是中土世界唯一真正的“贵族”。他们的特质可以归纳为以下几点：长寿（有时甚至被认为是永生），擅长艺术，高贵，优雅，聪明，美丽，一定程度的洁癖和大自然几乎融为一体。
擅长使用魔法和弓箭，居住在森林中，组成比较松散的王国，彼此之间平等友好。
精灵通常是善良的，他们敌视邪恶种族，而和善良种族都能友好相处（对粗鲁邋遢的矮人也许稍有不满
）。
（精灵王子小叶子=芳心射手）
在大银幕上第一次看到精灵王子莱戈拉斯张弓搭箭，电影院里发出阵阵尖叫。
能够帅出这种效果的外国男演员，在奥兰多·布鲁姆之前，只有年轻貌美的小李子。
2
精灵，托尔金最得意的文学创造。
造物主托尔金对他们的偏爱可见一斑：
赋予精灵长生、智慧、美貌；赋予人类疾病、死亡；赋予矮人……勤勤劳？
他还将最美好的语言赐给了精灵，创造了一种奢侈傲慢的美学，事无巨细地描述精灵的吃穿住行、仪态风姿。
片中，精灵的衣服多用天鹅绒等垂坠、飘逸的面料，繁复华丽的纹路盘旋，呈现雍容的贵族感。佩佩的头饰、戒指等饰品也让他的美貌更加煜煜生辉。
（《魔戒》里的矮人种族）
精灵的审美不仅体现在衣着饰品上，也体现在他们的文字上。
滕格瓦字母(Tengwar)是托尔金创造的一种人造文字。最初，滕格瓦字母是用来书写维林诺精灵的语言——昆雅语和泰勒瑞语的，字母笔画飘逸雅致，读起来温柔而神秘。
（腾格瓦字母写就的魔戒铭文）
因为长寿和预知能力，精灵的时间观不局限在个体短暂的生命上，比起维系与其他种族的友好关系，他们更看重大自然与自我的融合。
于是，他们放慢语速、弃置科技、唾弃蛮力、减缓节奏，成为森林深处高傲又自闭的王者。
3
回到开始的“剧版精灵颜值不够美”的争论上，粉丝的挑剔本意是维护托尔金的《魔戒》世界观。
《魔戒》最令人着迷的，就是作者构建世界的想象力，在“世界观优先”的创作理念下，人物与读者拉开距离，才有异化感和感染力。
“奇幻故事并不一定追求文学所关心的真实人性与社会，而能通过第二世界的缔造让人们再度变为听童话的孩子，给予人们传统文学中无法得到的向往、着迷与慰藉。”——托尔金
需要多种族、LGBT人群、女性主义，不能歧视相貌、身材，所谓的政治//正确风向在激励一部分人群的同时，又伤了多少人的心。
精灵需要美吗？需要。
美有用吗？有用。
