传媒内参导读：在传统的电视剧创作生态下，几乎所有的年轻制作人想要挑大梁，都要陪跑十几年，从剪辑、摄像、执行导演等慢慢做起，等资历和机遇积攒到某个程度，才有署名的资格。但网剧不仅帮助了许多年轻创作者实现自己的艺术表达，而且帮他们实现了年少成名的愿望。
来源：烹小鲜（ID：pengxx01)
作者：酸酸酱 已获授权
网剧市场在持续了大半年的疲软之后，在最近两个月迎来了一次小爆发。继《河神》后，《白夜追凶》《无证之罪》两部罪案题材的网剧，在这段时间，无论在观众还是在行业内，都引起了较大的讨论度，并被冠以“电影级制作”的称号。而更引人注视的是，这些爆款剧的导演，都是在三十岁左右的年轻制作人，其中不乏一些没有代表作的新手。
这在传统的电视剧创作生态下，是难以想象的。几乎所有的年轻制作人想要挑大梁，都要陪跑十几年，从剪辑、摄像、执行导演等慢慢做起，等资历和机遇积攒到某个程度，才有署名的资格。但网剧不仅帮助了许多年轻创作者实现自己的艺术表达，而且帮他们实现了年少成名的愿望。
而88出生的导演王伟，今年还不满30岁，在《白夜追凶》之前，他还执导过《画江湖之不良人》《心理罪》等多部网剧。早在网剧不成规模的时候，就曾拍过小成本段子喜剧《乙方甲方》的他，在此之前，还拍过普法栏目剧，做过剪辑、制片人，是名副其实地从片场摸爬滚打成长起来的导演，算得上是实践派的典型代表。
不同于《白夜追凶》的本格推理，爱奇艺自制的罪案网剧《无证之罪》走得是社会派推理路线，同样也在豆瓣上获得8.6的高分。而幕后的制作团队，包括导演吕行，以及摄影、美术、录音、剪辑等主创，都是北京电影学院2005级的毕业生，作品也有明显的电影学院风格。
在《无证之罪》之前，爱奇艺还有一部自制剧《河神》也引起了不小的讨论度，其导演田里比吕行高一届，同样是北京电影学院的学生。
田里是经人介绍结识了工夫影业的陈国富，而在此之前，整个团队毫无经验，连像样的作品都拿不出。可第二次见面，只做了一份导演阐述性质的题报，阐述了自己的想法、思路和期望，他们便获得了陈国富的青睐，连田里本人都感到诧异“我一直觉得陈导的胆子还挺大的，这么信任我们”。
除此之外，这几年大热的几部网剧，《最好的我们》的导演刘畅，《灭罪师》的导演杨苗，《心理罪2》的导演程浩、《暗黑者》的导演蔺水净都或是出身学院，或是实践中成长起来的十分年轻、优秀的创作者。
年轻网剧创作者的黄金时期
如果说80年代是年轻的电视剧、电影创作者的黄金时期，那么现在应该就是年轻的网剧创作者的黄金时期。百废待兴，各方面急需人才，无论是新兴的影视公司还是各视频网站对人才的饥渴程度，均不亚于当时的北视或是西安电影制片厂。
正如《白夜追凶》的监制、弧光联盟的发起人五百所说，现在整个网剧的发展逼得这些新导演必须得出来，“即便我们不叫他出来，也有人想尽一切办法把他们拱出来，因为是市场需求。”
有能力的创作者，最近集体往外涌现，还有一个不容忽视的原因是，整个影视行业对国产网剧的看法已发生了天翻地覆的改变。爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹曾在一次采访中说，现在看网剧无论是找演员还是制作团队都十分方便，但是在几年前是完全不可能的。
“2012、2013年的时候，跪求别人都不来，很多导演和演员都拒绝过我”，在戴莹看来，在很长一段时间内，由于网剧的成本低，给人粗制滥造、无节操和LOW的印象，影视行业的正规军是打心眼里看不上它的。
而随着网剧的制作成本不断提升，制作水平持续和电视剧追平，特别是在去年的爱奇艺大会上，冯小刚、韩三平、陈可辛、管虎等多位影视行业的大咖纷纷表示要进军网剧，其实就是变相为网剧正名。这对于一些年轻创作者，特别是学院派出身的制作人来说是无疑是一种鼓励。
在这种情况下，一些有能力的年轻人不管是通过自己组盘子创业也好，还是和一些成熟的影视公司合作也好，便都加入到这个局里来。比如，《无证之罪》的出品方之一，就是一群北电的毕业生自己创业组建的公司，《河神》也是一个新兴的制作团队，但是只要是能力，都可能在这个市场上大放异彩。
另外，各大视频平台都目前十分重视对新行团队和制作人的扶持，比如爱奇艺通过幼虎计划，扶持有制片能力的导演和编剧进行创业，而早在微电影流行的阶段，优酷就实施过青年导演扶持计划，现在很多成熟的网剧制作人，都曾是此计划的受益者。
为什么宁愿要没有代表作的新手？
新兴事物刚进步，总是充满了更多的冒险和实验精神。
《河神》的导演田里透露，当他第一次跟陈国富导演见面时，一直身处电影领域的陈国富还表现出对做网剧的犹豫。陈国富不愿意选用成熟的电视剧制作班底，以较高的“保险系数”来完成这个项目，而是想把它交给一群经验或许尚缺，但有想法、有冲劲的年轻人。
“惊喜”二字是谈到这些青年制作者时，不断出现在平台方嘴里的词语。”
爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹说，“这是一个太好的时代了，一批新的导演正在崛起，虽然有风险，但你一定要去赌，因为这个圈子的生产力是有限的，坦白来说，新的团队才会给你惊喜。”
而在各路人马中，实践派和学院派各有所长，比如像王伟，除了导演能力，他的制片意识比较强，而且擅长做判断和吸收各方的意见，在五百看来，这一点对于导演尤为重要，“导演到最后拼的是格局，导演拼的不是坚持，也不是技术。你能容纳的信息和人越多，你作品的含金量就越高。”
而且由于是原著的网生创作者，他们对网友的观剧习惯了解的更透彻，比如在创作《白夜追凶》之前，五百和王伟就设想好了关于“片头不超过45秒，最起码三集要破一个案子”这种细节性设计。
而多从北电出来的学院派，包括《河神》导演田里，《无证之罪》导演吕行，《最好的我们》导演刘畅等等，他们的作品则有明显的电影手法，在镜头的运用上也很大胆，敢于挑战观众的观剧习惯，也很受年轻网友的追捧。
同时，因为是还未或者刚刚崭露头角的年轻制作者，他们在执行同一项目时，会更加用心谨慎，珍惜机会，这也是影视公司和平台选择他们的重要原因。
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