南方还是深秋，北方已经飞雪。我国地大物博，幅员辽阔，这南北的气候差距有时就是天壤之别。
江南与华南的气温也有区别，江南已经接近冬天的边缘，但又差那么一点点，可以说正是最美的时候。这样的秋色不禁使人想起王实甫《西厢记》里崔莺莺的那一段唱词来：
碧云天，黄花地。
西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？
总是离人泪。
（《长亭送别·正宫·端正好》）
这恐怕也是《西厢记》里最美的一段风景描写。还是读中学的时候，就已经把它作为名言警句摘录在笔记本里。
张君瑞和崔莺莺在普救寺一见钟情，但是老夫人却从中作梗，逼迫张生赴京赶考。这里就是写崔莺莺和红娘含悲忍泪，在长亭送别张生的场面。
崔莺莺马上就要和心爱的人张君瑞分别了，眼前这一切风景虽然美好，但都无心留恋欣赏，一切美好都变成了离愁别怨。
天是碧云天，地是黄花地。虽然碧蓝的天空飘忽着丝丝白云，但这天空太空旷，太寂寥；这白云太轻浮，太惨淡。
地面上是一眼望不到边的枯黄，草儿都耷拉着脑袋。那些平日里生机勃勃盛开的菊花，现在却显得有气无力，瘦弱憔悴。
西风一阵接着一阵，发出寒冷的呼啸。天空中向南飞去的大雁，它们一会儿排成一个人字，一会儿排成一个一字，仿佛在做最后的告别。
大清早又增加了一层白霜，枫树林子比前几天更加地红润了，真是层林尽染。
这么红的霜叶，这么白的霜露，简直使人恍惚，不能自持。这哪里是大自然风霜吹拂的结果，这简直是离别之人心酸的眼泪染成的。
这里的良辰美景，都因为崔莺莺与张生的离别而带上了忧伤的色彩。包括蓝天白云，枫叶菊花，以及南飞的大雁，都构成了一种令人黯然神伤的离别图。
这些瑰丽的深秋景色，它们此时都失去了欣赏的价值，都成了崔张爱情的陪衬，成了附属物，都是作者拿来为天下有情人终成眷属这个主题服务的。
我们读《红楼梦》，看到贾宝玉和林黛玉曾经在一起偷看禁书《西厢记》。看得出神，不禁心动神驰，眼中落泪。
可见这《西厢记》的故事内容和表现形式多么美好，它不但打动了一代又一代年轻人的心，而且还成为了后来很多文学作品的借鉴。
例如汤显祖的《牡丹亭》，例如曹雪芹的《红楼梦》，等等。
但是王实甫的《西厢记》，本身也是不断借鉴和发展的结果。它也是从最初唐朝诗人元稹的《会真记》，到后来董解元的诸宫调等，演化而来。
而且《西厢记》这段《正宫·端正好》长亭送别曲子词的风景描写，也是化用和模仿了宋朝诗人范仲淹的著名词作《苏幕遮·怀旧》的。
《苏幕遮·怀旧》
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
你看王实甫的《西厢记》曲子词的前两句“碧云天，黄花地”，基本上和范仲淹这里“碧云天，黄叶地”一样，只有一字之差。
因为要写离别时崔莺莺的精神恍惚和身心憔悴，改写成“黄花”就更为恰当。黄花就是菊花，代表着一种弱不禁风，一种病态。这时的黄花既醉人，也恼人。
词人李清照，在思念赵明诚时就是这么说的。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。还有“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”。
王实甫的结尾是“总是离人泪”，而范仲淹的结尾是“化作相思泪”，可见它们是多么相似。只不过前者写的是情人的离别，后者写的是客居在外游子的思乡。任何作家和作品，只要不是抄袭，借鉴模仿都是无可非议的。
古人写深秋景色的诗文远远不止这些，简直多得不可胜数，它们都是宝贵的精神财富。我们在阅读欣赏的同时，要注意从中获取有益的营养。
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