《黄梅戏唱腔介绍》是邢济霖先生于2016年以《黄梅戏音乐概论》（时白林 著）为底本，参照《黄梅戏音乐》（王兆乾 著）制作的一套关于黄梅戏唱腔知识的音频节目，通过谱例视唱、音频举例等方式介绍了黄梅戏的几种主要声腔。此套音频已获得济霖先生的许可放在黄梅迷 app 里供大家欣赏，本文写作过程中也得到济霖先生指导帮助，在此特向济霖先生致谢。
此系列为8段唱腔讲解 1段唱腔示例 1段《时白林先生亲叙紫燕紫燕慢飞翔的前世今生》，共10段音频，今天是第7段[彩腔]。
济霖注：因当时对唱腔认识的程度，以及制作时间等等的限制，音频介绍中很可能存在错误或缺漏，敬请各位老师、朋友指正！感谢！(以下文字由黄梅迷app整理)[彩腔]特点大家好，之前给大家介绍了[平词]、[火攻]、[八板]、[二行]、[三行]、[仙腔]和[阴司腔]，那么黄梅戏的[主调]部分就介绍完毕。
今天要介绍的叫[彩腔]，它是在黄梅戏形成初期就产生的唱腔，曾经也被叫过[花腔]（[花腔]现在专指“小女子本姓陶，呀子依子呀”、“杉木水桶辛郞儿嗦”、“青的青丝发依嗬呀”这样的专戏专用民歌风味很浓的小曲小调），因为它是由四个前后相对应但不等长的乐句组成，是单段体，以前也被叫过[四平]或[四平头]。
那么现在为什么叫它为[彩腔]呢？因为在清朝末年民国初年时期，黄梅戏在农村唱“草台”的时候，每当正本戏唱完，就会由旦角（当时男旦居多）一手拿扇子，一手捏手帕（也有人在头上扎一个彩球），边唱边舞，唱一些吉祥如意啊、恭贺奉承啊（我听过“恭喜大家大发财”这样的段子），向观众讨“彩”，观众就用硬币之类的往台上投、砸，这种形式叫“打彩”，他们唱的曲调都是这种曲调，也叫[打彩调]，所以我们现在称为[彩腔]。
[彩腔]在传统戏里，在被称为“七十二小戏”（又叫“围戏”）的戏里用的比较多，时白林老师《黄梅戏音乐概论》有这么一句话，说正本戏里只有《葵花井》、《火焰山》、《下天台》和《柳凤英修书》等用[彩腔]。
[彩腔]旋律那么我们现在就来听一下[彩腔]的基本旋律。大家听完就会发现咱们《黄梅戏唱腔介绍》系列出现在题头的音乐其实就是[女彩腔]，那么我们现在听一下[男彩腔]和[女彩腔]，选自传统戏《游春》的开头部分。
《游春》选段 演唱：潘启才/吴琼 吴三保： 三月里来是清明， 学友结伴去踏青。 走过三里桃花店， 来到五里杏花村。 鱼儿桥下闪银鳞， 鸟儿枝头展翅鸣； 牧童牛背小曲唱， 村姑引线放风筝。 穿过花径入柳林， 柳丝儿缠着我的海兰青， 手拿白扇柳丝拂， 呀，柳林过来一钗裙。 赵翠花： 风吹杨柳条条线， 雨洒桃花朵朵鲜。 百鸟出林巢不沾， 二八佳人出绣帘。 山前杜鹃红如染， 春风吹开白牡丹， 带来玉兰香——香一片， 醉得人心如蜜甜。 蜜蜂花丛闹声喧， 蝴蝶漫天舞翩翩。
——这就是[彩腔]的基本音乐旋律。不知道大家有没有发现，虽然[彩腔]是男女分了腔的，但是男女腔体音阶排列、调式调性和唱腔的基本结构与形式还是一样的，因为是分开演唱的，大家可能不太好对比，但是如果看谱子就会发现非常接近，每一个小节的旋律都非常接近，那么为了让大家有一个比较形象的对比，我现在通过自己分别演唱再把它合在一起，让大家有一个直观感受。
大家是不是感觉出来了？就是虽然女腔由于她的声线会往上挑，但是它还会落下来跟男腔一起，每一句都是这样。
[彩腔]也是比较复杂的，也有[迈腔]、[落板]、[切板]……这样的，但由于一些段落的音频不太好找，还有我的水平极有限，所以这里我就跳过不给大家介绍了。
[彩腔]变体下面我给大家播放几段[彩腔]的变体。
第一种：十字句加滚唱，十字句什么概念呢？像刚才那个“三月里来是清明……”、“风吹杨柳条条线……”都是七字句，这个是十字句，还要加滚唱，比如“叫一声赵翠花娘的宝贝儿呀……”就滚唱了19个字。
《游春·有老身在荒郊亲眼看过》演唱：丁俊美（饰王干妈）哈哈！有老身在荒郊亲眼瞧过，吴三宝赵翠花情投意呀合哇。王干妈今天要把月老做，架鹊桥帮他们喜渡哇银哪河哇。来却在翠花门前一堂站，叫一声赵翠花娘的宝贝儿呀，妈妈我来着哇。第二种：我们再来听一段六声徵调式的[彩腔]《游春·悔不该在荒郊调换白扇》，谱子上写的是严凤英演唱，王兆乾记谱，我曾经问过一位老人家，她说严凤英的《游春》确实是录过音的，希望将来某一天可以听到……本段由吴琼演唱。
《游春·悔不该在荒郊调换白扇》演唱：吴琼（饰赵翠花）自那日在荒郊调换白扇，相思病害得我茶水不沾。耳边厢只听得人声呼唤，莫不是吴相公来到门前？抖抖精神开开门，用目来观看——哎哟，只见我的妈妈不见他，也是枉然！用手儿端木椅妈妈请坐……你的儿身不爽，少问金安！好，下面来解释一下为什么叫变体。时白林先生在《黄梅戏音乐概论》里一段文字，他说：本例出现了变宫7，但唱腔并未因此而使调性游移或调式含糊，这种五声音阶中以偏代正的旋法，是民族民间音乐中较常用的手法。然后第五、六两句词的感情起伏较大，而且具有一定的戏剧性，因而变宫这一偏音的出现，造成旋律进行较强的不稳定性，词曲结合得比较完美。这段唱词的前四句是比较严谨的十字句，后四句是变形的十字句。
第三种：下面我们就来听一段非常有趣的带流水板的[彩腔]，是传统戏《三字经》里丑角的唱腔，里面的“女粉红红粉女……”跟西河大鼓里的绕口令是一样的哈。
《三字经》[彩腔]选段演唱：马丁天连地地连天汪洋大海水连哪天哪皇帝坐在金呐龙宝殿哪祖师不离五台呀山哪昨日啊无事我庄村的玩耍哟 又遇到了东村的奶奶西村的奶奶吵吵闹闹 闹闹吵吵为的是冬啊瓜呀东村的奶奶她说道她的东园东角冬啊冬瓜大呀西村的奶奶她说道她的西园西角西瓜大似东园的奶奶的东园的东角的大冬啊瓜昨日无事大街散闷哟 又遇了哇红粉女 女粉红两个人哪红粉女 女粉红啊是啊个朋啊友喂女粉红与红粉女是个宾朋红粉女请女粉红去吃酒哟 女粉红请红粉女饮杯行红粉女请女粉红上席坐哟 女粉红请红粉女上席把酒饮红粉女吃成一个醺醺的大哈醉吔 女粉红啊吃成一个醉醺醺红粉女捉住女粉红一呀阵打女粉红啊拉着红粉女一顿哪扪红粉女她把女粉红一个粉哪红袋吔 女粉红啊打破红粉女一个粉哪红的瓶女粉红拽住红粉女就要赔她的粉哪红袋哟 红粉女拽住女粉红就要赔她的红粉瓶横家街那么横家垄有个横裁缝手拿横针 横线穿横针 裁横缝补一条裤子九条缝缝了直缝缝横哪啊缝哪——是不是很有趣呢？
[彩腔]的[对板]
好，我们来介绍一下[彩腔]中的[对板]，有五字句和七字句，五字句就跟咱们之前[对板]（《黄梅戏唱腔介绍03——对板》）当中引用过的《送绫罗》[对板]是一样的，那么这里限于篇幅就不再引用，我把谱子唱一下。
还有一种是七字句。
[彩腔]改编
最后我们来听几段改编后的[彩腔]。
《恭喜你少年得志名扬天下》作词：陆洪非编曲：时白林演唱：严凤英/王少舫刘大人：恭喜你少年得志名扬天下，状元及第谁不夸！如今是美满姻缘天作伐，这才是锦上又添花！万岁有意招驸马，看中你文才出众相貌不差。金枝玉叶许配与你，从此你出入在帝王家。冯素珍：学生出身本微下，怎堪匹配帝王家？望求大人复圣命，另选才郎为驸马！——关于这一段，时白林先生在《黄梅戏唱腔欣赏》中是这样写的：这里的十二句唱词是十言体与七言体交替出现的，曲调采取[彩腔]的基本框架结构四句一反复的样式。由于冯素珍当时是冒未婚夫李兆廷之名（暂为男性）与朝中一品刘大人对话，因此曲调也用了男性[彩腔]。又因为她必须处处谨慎，所以旋律的音域只有六度；为了让演员能唱得舒服，调号将原来的1=E转到下属调1=A。同为[彩腔]，两人唱出后的感觉就很不一样。
好，我们再来听天仙配中《龙归大海鸟入林》。时白林先生在《黄梅戏唱腔欣赏》中写到：这曲开始的[彩腔]和结束句的[切板]都是原来的样式，但[数板]已有新的发展（[数板]指的是“今日回家两个人，夫妻双双回窑去，朝朝暮暮不离分，抬头只见槐荫树，你是我的大媒人，拜谢拜谢多拜谢……”，这个地方被称为[新板]），[新板]由[二行]、[对板]等腔体的节奏、旋律为素材，进行了新的编创，所以叫做[新板]。
《天仙配·龙归大海鸟入林》作词：陆洪非 编曲：王文治演唱：王少舫龙归大海鸟入林董永今日回家门哪当初上工我是单身汉今日回家两个人夫妻双双回窑去朝朝暮暮不离分抬头只见槐荫树不由我董永喜在心我二人成婚多亏你深深拜谢大媒人好，那么我们最后再来听一段根据[彩腔]为主要素材，按人物和唱词情感要求，并吸收淮北戏曲音调编创的一首新曲《到底人间欢乐多》。
《牛郎织女·到底人间欢乐多》（1963年电影版录音）作词：陆洪非 金芝 完艺舟 岑范 编曲：方绍墀 演唱：严凤英架上累累悬瓜果风吹稻海荡金波夜静犹闻人笑语到底人间欢乐多我问天上弯弯月谁能好过我牛郎哥我问篱边老枫树几曾见似我娇儿花两朵再问清溪欢唱水谁能和我赛喜歌哇闻一闻瓜香心也醉尝一尝新果甜透心窝听一听乡邻们问寒问暖知心语看一看画中人影舞婆娑休要愁眉长锁莫把时光错过到人间巧手同绣好山河
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