听说新井英介先生是古典乐的唱片发烧友，我感到稍微有点负担。我对这方面相当不熟悉。
毕竟，如果让我举出5个指挥家的名字，我会首先说出卡拉扬、伯恩斯坦、小泽征尔，然后思考3秒，说出山本直纯来。在儿童时代看到过的巧克力电视广告令我十分难忘。坐在热气球上热情地挥舞着指挥棒。而第5个人的名字怎么也想不出来。
那么，这次的采访是不是稀里糊涂、万分痛苦的呢？并不如此，反倒是非常愉快的。尤其是后半部分的唱片播放盛宴，正因为我不懂，一切都是新鲜的。唱片的声槽填补了音乐类别间形成的鸿沟。
而新井先生周到的应对让我待在他家的心情更加轻松。
我问到接触古典乐的契机是什么，得到的回答是：「从幼年时起学习小提琴，在庆应高中和大学时代还曾经在瓦格纳拉过琴」我忍不住打断问了一句「瓦格纳……是什么」，之后似乎就特别注意为我选择平易的语言了。
顺便说一句，瓦格纳的正式名称是瓦格纳协会乐团，他说自己在里面的时候是很糟糕的演奏者，所以希望我保密，但说这话的时候，他的嘴角是松弛的，因此想必不会因此而见怪吧。
在学生时代，除了演奏以外，也常听唱片，或进行FM的广播检查，是一个热心的听众。音响是将乐富豪的扬声器单元放入自制声箱，用朋友制作的真空管放大器等来听。
自从进入大型电机厂工作以来，实现了系统的升级。唱机原本是Garrard 401，前级原本是Mactone，功放原本是Luxkit，扬声器原本是Tannoy的ⅢLZ。以此为起点，发生了多次变迁。
放在黄铜制机壳内的Garrard 401安装了3根唱臂，在一心沉浸在唱头之中的20多岁后半，突然要去海外常驻，音响暂告中断。
归国后将唱机换成了Micro的SX777 Air，将放大器换成了Fidelix制，将扬声器换成Tannoy的Arden，以此时为界限，这个兴趣的热情走上了下降通道。
「当时工作忙，没有时间听音乐。并且，随着孩子长大，听音乐的环境变得越来越狭小。还有，伯姆、卡拉扬、伯恩斯坦等巨匠去世后，古典界的情况变成了反复推出巨匠们的再发盘。对于这种翻版的感觉，我已经感到厌倦了」
Arden缩水为Rogers的LS3/5A，而Micro竟然变成了在起居室摆放杂物的桌子。音乐开始用CD来听了。
岁日流逝，大约15年前对老家进行重建，搬到了这里。
一开始并没有沉迷音响的打算，系统只准备找个狭小的房间随意套一下就好。在一切都安定下来之前，就暂时放在作为起居室打造的房间里了。
「在一个星期天的早晨，我用自己一直留在手头的LS3/5A，漫无目标地播放起克伦佩勒的马勒。是名盘『大地之歌』。啊，这效果实在是太精彩了。这样的话，我只能继续钻研音响了，一种冲动蓦然间涌上我的心头」
Cremona扬声器将唱片的特有韵味分别描绘出来经历了作为字面意思的「居于人下」的杂物堆放架时代，Micro的唱机终于复活，之后完成了对Fidelix 放大器的检修，我决定新买一款扬声器。
厂商被我限定于Sonus Faber和Vienna Acoustics，因为被润泽的韵味所吸引，最终购买了Sonus Faber的Cremona。
就这样再次开始了音响之旅，借此机会，我在古典的二手LP专门店「Bärenplatte」入手了几张未开封的海外盘，此后开始大量购买唱片。
「演奏结束后，让人感到还想再听，唱片中蕴藏着这样的力量。尤其是如果是与当时自己的心境十分契合的内容，就想要连锁般的接连听下去。一面结束后，不换面或换盘，是不行的。我以前还觉得这种中断不好，但其实在这里让心情放松一下，其实也未尝不是一件好事」
新井先生接着说：「Micro的唱机特征是用单独机身的气泵吸附唱片，这种费工夫而麻烦的播放过程，整体上让人乐此不疲」。我觉得似乎有点明白新井先生被模拟播放所吸引的理由了。
首先播放了新井先生从学生时代起一直听的、李赫特与卡拉扬的『柴可夫斯基：钢琴协奏曲』（1962年录音）。
唱头是Ortofon的SPU-A，前两天换过唱针。据说并不是有什么问题，但想着一生中总要尝试一次，结果一听似乎能听出与以前完全不同的声场氛围，不由得露出了邪恶的笑容。
新井先生觉察到了我对古典不熟悉，教给了我很多。
比如说这个封套是表示DeutscheGrammophon早期盘的「红标立体声」，盘也是初版压盘。「红标立体声」盘相当紧致而严密的声音让他十分满意。
的确是有紧致的迫切感的声音，但室内声学环境十分秀逸，因而令人愉快的声音印象扩散开来。
接下来的卡拉扬和费拉斯的『西贝柳斯：小提琴协奏曲』也是60年代的录音。
「卡拉扬让管弦乐团在很好的平衡下回响，以歌舞伎来比喻的话，就是创造出令人眼前一亮的大亮相瞬间。这种呼吸非常好」因为有这么一句话，就听了这一部分。全体成员所发出的能量从Cremona中呈直线喷射出来。就想是在宣称「这就是卡拉扬」一样。
安赛美『罗马的松树』中听了「阿庇亚大道的松树」。这是Decca盘。色彩感丰富的壮阔终曲被描写出来，让人深深沉浸在一切都已经终结的感觉之中，最后又播放了海德希克的「贝多芬：第31钢琴奏鸣曲」。这是以高音质录音而闻名的安德烈·查林的作品。在有渗透力的细致钢琴声音下，完全安静了下来。
突然回过神来，现在与其说是采访，倒不如说变成了我参加新井先生主办的唱片演奏会的形式了。
说到演奏会，据说新井先生频频出席古典乐的音乐会。甚至会为此前往欧洲。是的，一切都始于那个星期天的早晨。因为音乐而人生发生改变的人应该不在少数，我觉得大体上都是朝着对这个人自己来说更加合适的方向发展。
新井先生长年爱用的模拟唱机是MicroSX777Air，与SaecWE308SX唱臂组合。唱头主要安装Ortofon SPU-A。这款Micro制唱机于1980年代购入。也曾有过海外赴任等，音响的兴趣爱好曾暂时休止，在某个休息日，以克伦佩勒『大地之歌』的唱片体验为契机，再次燃起了对模拟播放的热情。「真是不可思议，一旦产生了想听模拟盘的念头，就想一张接一张唱片地听下去」新井先生说道。
洗碟机在熟人的推荐下，使用Hannl的Limited。据说自从开始使用洗碟机，迄今为止所收集的很多模拟盘，能够再次欣赏了。
模拟信号通过唱放Fidelix Leggiero，输送到同为Fidelix的前级LZ12。新井先生说，「包括功放在内，放大器系全都统一为Fidelix品牌，是因为能够自然感觉到古典音乐的质感与乐器的回响，所以才决定的。音乐的全貌能在清晰的声音下把握，而且即使是小音量的播放，用心倾听的话，艺术家演奏的魅力能够很好地传递出来，这一点我也非常满意」
音响系统
模拟唱机 Micro SX777Air
唱放 Fidelix Leggiero
前级 Fidelix LZ12
功放 Fidelix LB4
扬声器系统 Sonus Faber Cremona
新井先生迄今为止所爱用的MC唱头的一部分。现在还留在手头的有Decca MK7、Ortofon SPU-Mono A、Ortofon MC30、Denon DL103 Gold、Highphonic MC-A3、EMT XSD15。每款唱头都有自身的回忆，当时的种种记忆浮现在眼前。
为我播放的模拟盘
柴可夫斯基：钢琴协奏曲第1号/斯维亚托斯拉夫·里赫特（p）、赫伯特·冯·卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团（DeutscheGrammophon）
莱斯庇基：罗马的松树/欧内斯特·安赛美指挥瑞士法语区乐团（Decca）
西贝柳斯：小提琴协奏曲/克里斯蒂安·费拉斯（vn）、赫伯特·冯·卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（Deutsche Grammophon）
Piano Ballard La Vie/Pierre Buzon（p）（Audio Lab）
贝多芬：第31、32钢琴奏鸣曲/艾瑞克·海德席克（p）（Charlin）
弗莱：第1集/Thyssens Valentin（p）、RTF弦乐四重奏团（Charlin）
本文发表于Stereo Sound中文版第212号
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