都说国产女演员，上了30岁还要装嫩和20岁的抢少女角色，上了40岁就只剩婆婆和大妈角色演了，早些年有潘虹老师提，前段时间杨蓉也在综艺上说，国产影视圈对女演员的年龄，真的不够宽容。
偏偏这里面，有个人是例外。她就是蒋雯丽。
她不管什么年龄段，演什么角色，都是老少咸宜，看着朴实心顺。
最近一部年代剧《正阳门下小女人》又悄悄的在妈妈奶奶掌握遥控器的圈子里火了，以为又是些老三旧，像《娘道》这样的电视剧，没想到，菌菌偷偷看了两集，也忍不住路转粉开始追剧了。
30集追下来，真不是夸蒋雯丽，很久没有这种看年代剧的感觉了，毕竟，小鲜肉剧常有，靠谱的年代剧不常有。
故事讲述的，是大时代背景下，正阳门栅栏外的徐慧真（蒋雯丽饰）经营着一家小酒馆，长达半个世纪里的跨度，重现我们祖辈在特定时代背景下的那些苦难和勤奋。
从1955年的公私合营，到大跃进烧铁铸钢，再到红卫兵时期，以及后面的改革开放，跨度之长，蒋雯丽从20多岁演到了耄耋之年，可以说是非常考验演技了。
这部剧最吸引菌菌的，主要有两点。
第一个是题材。
从1955年到改革开放30年，超过半个世纪的跨度，作为90后的菌菌，对于上个世纪从祖辈们嘴里听到的那些历史依然好奇，就像是路遥在《平凡的世界》里提到的那些人们一样，他们有着和现代生活截然不同的朴实和亲切。
《金婚》剧照
那群人眼里，他们会谈国家大事，有家长里短，有邻里生活，生存对他们来说，要求没有那么高。特别是那个年代的年轻人，他们有家国理想，有热血沸腾，和现在背负着房贷车贷的年轻人截然不同。
偶尔追追年代剧，也是给焦虑的自己松口气。
菌菌总觉得，那个时代，虽然充满着苦难，但也洋溢着希望。所以，每当各种年代剧开播，我总是忍不住瞄一眼。现在掰着手指头都能数的出来，比如早些年的《金婚》、《平凡的世界》
、《王贵与安娜》、《父母爱情》、《温州一家人》、《大宅门》、《福贵》，还有《情满四合院》等等。
《大宅门》
这部剧的时代感，也非常强烈。
从一家小酒馆的兴衰，看到了各种时代的烙印，重现了很多特有的词汇，比如“公私合营”、“大跃进”、“三年自然灾害”、“改革开放”等等。在这50年间，小酒馆里的那些人物，才是这部剧的灵魂，比如赊账不欠账的牛爷，比如走街串巷的片儿爷，那一口老北京老胡同的京味普通话，像说书一样有趣。
更不要说“凡事都要讲一个理儿”的徐慧真了。
菌菌总觉得啊，这类时代剧，特别适合正午阳光团队来拍，因为群戏居多，配角也容易出彩。比如风情万种的绸缎庄老板娘雪茹，比如坏事做尽的范金友，还有那个反派到搞笑的贺倔头，动不动来一句“你说气人不”，每个角色身上的亮点都非常明显，这就是群戏的风采。
第二个原因，当然是徐慧真，不，是蒋雯丽。
蒋雯丽总有一种神奇魔力，她在拍什么剧演什么角色的时候，你记住的，绝不是蒋雯丽，而是她在剧中的这个角色。
前段时间，流行的一种说法，叫“剧抛脸”，用来形容蒋雯丽，就非常贴切。
看《金婚》很长一段时间，菌菌心里都是默认张国立和文丽就是夫妻；看完《立春》，就只记得住那个心比天高的大龄音乐老师王彩玲，她站在火车上那黯然的一眼，完全就是普通人失落的样子；看《花儿与远方》，她就是那个带着女兵去开垦边荒的玉兰姐，从苦难中浸出来的妇女干部，坚韧又善良；看《正阳门下小女人》时，你不会想起她是蒋雯丽，她就好像真的是小酒馆出来的媳妇，八面玲珑心地善良，生意思路活泛，是个有主张的半边天。
蒋雯丽对外接受采访的时候，说过，很遗憾，没有一部自己的代表作。
她是真的没有吗？
《霸王别姬》里面，小豆子程蝶衣的母亲，出镜5分钟的那个女人，到现在，菌菌再看到画面都能回想起她动态的样子，带点儿谄媚和求人，演绝了。
如果说，这部经典之作，她出镜太少分量不够的话，那《立春》应该够了，多少人一眼记住了王彩玲，她身上的那些自以为是、清高、孤独、怀揣梦想、跌落失意，是多数人不成功的人生翻版。
这部戏拿了很多国内外大奖，但太过文艺小众，依然算不上是主流商业电影里的成功。
在菌菌看来，蒋雯丽后期很多作品都转向了电视剧，电影数量和一线大花们比确实有点少，可能对她来说，真正的代表作，不是某部还算有口碑的电影，而是要塑造一个经典的角色。像《英雄本色》里的小马哥周润发，像《笑傲江湖》里的东方不败林青霞。
专注年代剧，或许也是蒋雯丽的一条戏路。
只要她能出戏，对观众来说，什么角色都是好的。
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