电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)英国蓝光版封套
《我与长指甲Withnail and I》(1987)被视为英国历史上最佳喜剧之一，最佳学生经典片。曾在英国著名电影杂志《帝国》评选出的历史上最伟大的100部英国电影中，该片排名第十，足以见它的地位。《我与长指甲》在当年奥斯卡不被待见，也引起了部分英国影迷对该奖项的不满和批评。该片由英国导演布鲁斯·罗宾逊Bruce Robinson执导，讲述的是两个落魄潦倒的伦敦演员在20世纪60年代的最后数月间，为看到湖区Lake District的秀美风光而努力摆脱毒品、酗酒及堕落的故事。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)拍摄现场，导演布鲁斯·罗宾逊Bruce Robinson(中)和两位主演理查德·E·格兰特Richard E. Grant(左)保罗·麦甘恩Paul McGann(右)
欢闹的场面、聪慧的台词、残酷的青春、大反差的风景——这一切都造就了《我与长指甲》中Cult的独特气质。可能这种拽拽的、悲凉的特质也是酷的一种。而且理查德·E·格兰特Richard E. Grant纯真、动人、自然的处女秀，令人留恋难忘。那些风景、生活习惯、穿着打扮都是英国生活中常见的内容。
其实该片中的“我”就是导演布鲁斯·罗宾逊。《我与长指甲》是他的自传电影。也许是为了衬托出长指甲(理查德·E·格兰特饰演)——维维安的华丽，“我”(保罗·麦甘恩Paul McGann饰演)变得如此平淡。长指甲的服装打扮让他可以来自资本主义社会的任何一个时代，可我却是一个典型的20世纪60年代人物：如果卷发还没有让你想起点什么，那么，在卷发底下配上一副圆框黑色墨镜却足以让人联想起伟大的约翰·列侬John Lennon(1940-1980)。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)剧照，保罗·麦甘恩Paul McGann(左)理查德·E·格兰特Richard E. Grant(右)
如果说这不是一个刻意的玩笑的话，那么“我”将代表着英国社会和文学中另一系列的人物：他们的理性还能羁绊住非理性的马鞍。如果“我”就是约翰·列侬的话，那么，长指甲就是希德·巴瑞特Syd Barrett(1946-2006)。
《我与长指甲》太容易让人联想起王家卫的《春光乍泄》(1997)了。黎耀辉与何宝荣就是我与长指甲的翻版。他们之间的感情太容易让人想到同性之间的柏拉图之爱。一个照顾人，一个被照顾；被照顾的还要欺骗嘲笑他，于是，从溺爱到容忍再到最后的离去，没有人能够道尽其中的暧昧和无奈。可怜的是“我”，尽极仁义之后，也许观众最爱的还是那个不可一世的长指甲。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)剧照
作家兼导演布鲁斯·罗宾逊的这部半自传体电影记录了两个失业者相互依存的最后几天。“必须有某种方式离开这里，”当吉米·亨德里克斯Jimi Hendrix(1942-1970)的配乐响起，这对难兄难弟便踏上了前往英国乡村的倒霉旅行，可没想到这次旅行会比回到自己肮脏的卡姆登镇更加沮丧。一种悲伤的感觉——无法无天的日子很快就到头了。
这一切听起来似乎都很可怕，也不是很好笑。然而这却是一部大师级的情景喜剧，我们可以见证到布鲁斯·罗宾逊犀利的脚本，他的每一个场景都充满着智慧。《我与长指甲》是电影史上最伟大的悲喜剧电影。
曾经令导演布鲁斯·罗宾逊Bruce Robinson为之暗恋并抓狂的同学维维安
1964年，正在中央戏剧学院读书的布鲁斯·罗宾逊导演遇到了他的新同学维维安。这是个英俊的小伙子，人人都说他长得像马龙·白兰度Marlon Brando(1924-2004)，只待时日必成大器。他才华出众，表演不凡，笔头也够活络，不过，维维安的天才并不在此。维维安的天才在于他就是维维安，他用他的一生来演绎这个叫做维维安的人物。从1966年到1976年，毕业后的布鲁斯·罗宾逊天天写日记，页页上都是维维安的名字。维维安酗酒、维维安呕吐、维维安用酒来阻止污秽从口中再次倾巢而出。维维安终于把自己给喝死了，他说：“如果世上有上帝，为何屁股能翘得刚好被踢到？” 布鲁斯·罗宾逊回答道：“我不得不同意你。”维维安走了，日记悄然而止，布鲁斯·罗宾逊不无伤感地写道：如果天堂有酒吧的话，你肯定在那里。约翰·济慈John Keats也会在那里买醉。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)剧照
长指甲就是维维安，维维安就是世界上最为勇敢的杂种。在布鲁斯·罗宾逊的伤感记忆里，维维安长得并不像马龙·白兰度，他毫无马龙·白兰度的那种男子气概，他消瘦嶙峋，油光光的头发往后梳起，恐惧的眼睛望着这个变态的世界：“一千三百万的伦敦人应该醒悟过来，谋杀、抵抗、强奸！”他穿着小领白色衬衫、绿色丁芯绒裤、土黄色马甲小背心、丝绸围巾系在脖子上，寒冷多雨的伦敦让他不得不披上一件席身风衣。是的，他从来都不属于美国，不属于那个或是没有底蕴、或是过于幼稚的国度，他属于约翰·济慈和乔治·戈登·拜伦George Gordon Byron的国度，属于夏尔·皮埃尔·波德莱尔Charles Pierre Baudelaire的家乡，如果在当代，他则是引领潮流的都会美型男。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)剧照
是的，这就是长指甲。他是一个诗人，他是一个表演艺术家，但他的才华并不通过他所念念叨叨的威廉·莎士比亚William Shakespeare和约翰·济慈而显现，而是他的生活方式和态度：像19世纪的诗人那般依靠父母资助而苟且偷生，像18世纪诗人那般依靠贵族的怜悯而遁逃出世，像瓦尔特·本雅明Walter Benjamin笔下的阴谋者那般应变而动，用谎言和欺骗谋生，用酒精和毒品麻醉。不过，和米开朗基罗·安东尼奥尼Michelangelo Antonioni(1912-2007)的《放大Blow-Up》(1966)不同，在布鲁斯·罗宾逊的镜头下，长指甲的放纵没有任何反抗和暴乱的指涉，没有任何存在主义的荒诞思考，长指甲甚至讨厌伟大革命作家玛克西姆·高尔基Maksim Gorky的《海燕》，那么，就让他成为他自己吧。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)美国蓝光版封套
在成为导演之前，布鲁斯·罗宾逊就是一名演员，“我”在片中被蒙蒂叔叔(理查德·格雷弗斯Richard Griffiths饰演)勾搭的段落，很大程度上是源自布鲁斯·罗宾逊在出演1968版《罗密欧与朱丽叶Romeo and Juliet》时，被导演佛朗哥·泽菲雷里Franco Zeffirelli(1923-2019)勾搭的经历。
当生命在大雨滂沱中燃尽时，长指甲身边不需要任何人的陪伴，也不需要任何意识形态的提升。《哈姆雷特Hamlet》(1948)中的经典词句脱口而出，不过可笑的是对着一群不解人意的动物。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)剧照
时至今日，《我与长指甲》早已是一部cult经典。但是，和众多的美国独立电影不同的是，如果你不对英国的文化和历史有足够的了解的话，那你就无法从这部在叙事上平淡无奇的电影中得到任何信息。我们也许早已对美国的毒品文化和摇滚文化捻熟于心，对于直截了当的脏字和俚语怦然心动，但我们却无法从伦敦腔的、修辞繁缛的英国独立电影中得到任何纵深的了解。
《我与长指甲》的主体情节从伦敦一直发展到著名的湖区，这本身就是对长指甲和“我”这两个人物的历史回溯。从长指甲回到约翰·济慈再回到华兹华斯，英国的历史向前推进了几百年，当华兹华斯William Wordsworth(1770-1850)的子孙以激进的方式重返这个孕育他们的所在时，其中的隔阂、镇痛和历史交错轮回中的无奈与巧合便油然而生了。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)剧照
几代人过去了，也许他们仍然喝着同样的威士忌，但是，物是人非，诗人和大地早已疏离，而回到伦敦，毒品贩子从南美带来了最新最in的可卡因，于是，一个时代就这样过去了，正如影片在不断强调的那样：再过几天，一个年代就终结了，新的世纪即将到来。
在历史的落寞中，不仅有长指甲，还有他那个言必称伊顿公学和牛津大学、其实却是个异装癖同性恋的姨父，“我”抽身而出，不知所踪，在伦敦阴暗滂沱的阵雨中，历史化为一片灰朦。
在国内，这部《我与长指甲》，和它的那些同胞，譬如《两杆大烟枪Lock, Stock and Two Smoking Barrels》(1998)《光猪六壮士The Full Monty》(1997)《猜火车Trainspotting》(1996)相比较，可以说是名不见经传。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)剧照
但在英国，它却被誉为是被转述台词最多的电影，这种奇怪的定位，就像《大话西游》(1995)在国内流行的巅峰状态一样。花絮里找来了一些《我与长指甲》的粉丝，他们每个人都说看过至少二三十遍，对其中某些人物的台词更是信手拈来。
有一点很奇妙的是，这些粉丝也同样都是年轻人，影片的副导演——一个已经五六十岁的老太太——坦白的说，主创团队根本没有想到会在年轻人当中引发如此大规模的流行，这种情况，难道不是和《大话西游》如出一辙么？所谓流行的事物，本就是偶然大于必然的结果吧。
电影《我与长指甲Withnail and I》(1987)日本版海报
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