01、

1971年,李翰祥从台潜回香港时,已是负债累累。

利用人情找来演员,拍了几部小成本的“骗片”后,在港站住了脚。

剩下的日子,就是每日西装革履去半岛酒店邂逅邵逸夫。

果然,功夫不负有心人。

这位昔日邵氏的金牌导演,也是邵氏的“叛徒”,在1972年又回到了邵氏。

邵逸夫爱才,李翰祥有才,两人一笑泯恩仇,开始了新的合作。

1973年李翰祥的电影(李翰祥风月片中最后的风月女郎)(1)

李翰祥回到邵氏后,邵逸夫曾提议仍延续之前的黄梅调风格拍一部《红楼梦》。

可李翰祥却另有盘算。

因为他深知黄梅调这种文艺片,根本不可能与张彻的武侠片平分秋色。

自己又初来乍到,第一炮必须打响,不然以后在邵氏将永无立足之地。

当时,张彻的武侠片,以专注男性阳刚之气著称。

李翰祥斟酌再三后,决定干脆将女性的阴柔发挥到极致。

风月片由此而来。

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风月电影,在李翰祥眼中永远被称作“风月小品”,

可能他自己也承认这是嬉戏之作。

李翰祥晚年回忆此事时,曾讲道,

自己当时要争取一个票房价值,这样才能争取老板对我的信任。

信任之后,我才有资格拍《倾国倾城》和《瀛台泣血》。

如果当时没有票房价值做后盾的话,

邵氏不可能让我把两个影棚打通,去拍这两部作品。

可见,及至晚年,李导演的志向仍是自己拿手的文艺片。

只不过,得先跪着挣钱,才能站着拍戏。

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果然,一部《大军阀》让李翰祥重新成为邵氏的头牌导演,

同时也掀起了近二十年的风月片浪潮。

据说当年在邵氏的摄影棚里,

一半是江湖侠客的赤身肉搏,一半是风月女星的娇声低喘。

“拳头”和“枕头”一时成为邵氏电影的两大特色。

如同武侠片捧红狄龙姜大卫那些英俊小生一般,

李翰祥的风月片也为邵氏培养了一大批百媚千娇的女星

她们被称为风月女郎。

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02、最美林仙儿——楚湘云

76年以前,李翰祥手下的女星,名气最大的自然是他的三个干女儿:

白小曼、胡锦和恬妮。

可惜白小曼仅拍了一部电影便身赴瑶池,

而胡锦和恬妮两位元老,也因外界的舆论压力,陆续退出了影坛。

真正陪李翰祥在邵氏演至最后的,却另有其人。

相较于第一批吃肉的,她们的命运似乎要悲惨许多,历程也更加辛酸。

在李导演后期作品中,最火的一位女星,

要属:楚湘云。

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楚湘云原名邓莲蒂,

第一次出现在大众视野中,是因为参加第一届香港小姐的竞选。

这次选美楚湘云获第五名。

跟她同一届获奖的还有冠军狄波拉(谢霆锋之母)和第四名赵雅芝。

不过,相对于这两人的顺风顺水,

楚湘云的运气却要差了许多。

香港小姐第五名的成绩,

并没有给楚湘云的生活带来根本性的改变。

当时没有影视公司肯签她,因为她一米七的身高很难跟男演员搭戏。

反倒是一些夜总会发来邀请,请她去走台献唱。

迫于生计,楚湘云开始辗转于香港的午夜场。

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在纸醉金迷的世界里,她见惯了社会上的三教九流。

错综复杂的环境,使她练就出一副独特的符合她身高的冷艳高贵的气质,

在签约邵氏之前,

她已经成为香港黑天鹅夜总会的女公关经理。

被问及此事时,楚湘云称,

自己不是有意做公关的,本身性格也不合适。

当时生意惨淡,老板找我去帮忙,希望有所帮助。

结果竟真的有帮助,于是便做了起来。

没多久就签了邵氏,前后不过几个月。

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1978年,气质非凡的楚湘云被邵氏的方逸华小姐发掘,

面谈时,方逸华给她的定位是走性感路线。

楚湘云战战兢兢道,

我总觉得当了*星后,便再也没有翻身的机会,

以后得永远挂着这个名称,我实在害怕。

一向以雷厉风行著称的方逸华听后,直接回道,

你不想拍,我们亦不勉强,难道我们会硬扒你的衣服吗?

就这样,一纸三年合约,楚湘云成了邵氏旗下的生力军。

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楚湘云回忆称,自己签约时就已经想好了,

如果三年内没什么成绩,便找个人结婚算了。

不过,置身事外是一回事,入行以后却又是另外一回事了。

是非圈、名利场,既然踏入这个行业,就没有人不想借此走红。

楚湘云自然也不能避免。

所以在邵氏的第一部戏,《哈啰,床上夜归人》里,

楚湘云便已十分大胆了。

尽管大部分场景,都是替身演,再配上她的表情,却也足可以假乱真。

楚湘云看后直呼,

这个替身的身材和我太像了,观众看后一定认为是我演的,惨了!

其实,这还不算惨,更惨的是,

这部电影并没有让她走红。

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放弃了自己的坚守,却没有走红,实在是再惨也没有了。

这部戏以后,楚湘云便被公司搁置起来,

一年当中没有再给她安排过一部戏。

没有戏拍就没有酬金,

只能靠基本工资过日子,生活一度拮据不堪。

这一切,一直到李翰祥的出现才发生了根本性的改变。

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1979年,李翰祥正在筹划《大军阀》的续集《军阀趣史》,

公司给她推荐了几位新人,李翰祥一眼便选中了楚湘云。

在李翰祥眼里,女明星必须要有走在街上能吸引人回头的魅力。

楚湘云无疑就够这个条件。

《军阀趣史》里楚湘云和当时李翰祥手下有两大女星,余莎莉和邵音音合作。

饰演银宝一角。

戏份并不算多,算是金宝(邵音音饰)的跟班的。

一同出演的还有胡锦,尽管只客串了一天,仍噱头十足。

这部电影在当时属于全明星阵容,

李翰祥手下能用的女星全部到位。

电影上映后,自然卖座极好,不过,观众反响最大的却是这位新人楚湘云。

同年,李翰祥便把她提升为主角,主演电影《销魂玉》。

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《销魂玉》是楚湘云电影生涯的代表作,

名气一度压过同一时期的余莎莉和邵音音。

自此成为李翰祥手下雷打不动的女一号。

不过,真正把楚湘云推向事业巅峰,

使她轰动整个邵氏的电影却不是李翰祥电影,

而是大导演楚原的《魔剑侠情》,改自古龙小说《多情剑客无情剑》。

《魔剑侠情》是楚原导演的第100部作品,

集结了狄龙、傅生、尔冬升等当红男星,

跟他们对戏的便是楚湘云,扮演蛇蝎美人林仙儿。

直到这时,楚湘云的美才被完全开发出来。

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她婀娜的身段,莹白的肌肤和古龙笔下的林仙儿不谋而合。

没有人能想象世上竟有如此完美的躯体,现在,她已将躯体毫无保留地展示在李寻欢眼前。

她的胸膛坚挺,双腿紧并……

——古龙

林仙儿过后,楚湘云的美艳轰动了整个影坛,

成为邵氏首屈一指的性感女星。

1982年,李翰祥与楚湘云合作最后一部电影《三十年细数从头》后,

一同离开了邵氏。

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李翰祥是英雄暮年,邵氏不再给续约。

楚湘云则是正红时息影,

方逸华开出十倍的报酬仍旧没有挽留下来。

楚湘云的息影是果断且彻底的,

自此以后娱乐圈不曾有过她任何消息。

03、将门之后——余莎莉

1976年,余莎莉被李翰祥发掘进入邵氏,其荧幕首秀便在香港引起了巨大轰动。

与其他女星的谨慎,至少表面上是谨慎的,有所不同,

余莎莉拍戏从不用替身。

《骗财骗色》里初出茅庐的余莎莉跟老戏骨岳华搭戏,

本是七分钟的戏,被李翰祥临时延长到了十分钟才喊“卡”。

演到最后岳华反倒有些不知所措起来,

而余莎莉仍沉浸在戏里。

影片上映后,观众对电影中的新人余莎莉好评如潮,

余莎莉一时也被誉为最有发展潜力的新人。

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事后李翰祥还专门为余莎莉拍了一部介绍她的短片:

《一个新星的诞生》。

旁白把余莎莉的自我介绍全加了上去。

没想到却引起了余莎莉口中所谓母校的不满,

校长亲自写信给邵逸夫,

直言他们学校的历届毕业生中从来就没有什么莎莉余,或什么余莎莉,

对于这位新星的诞生,学校不敢高攀,希望邵氏能登报给予更正。

李翰祥过后才知道余莎莉的自我介绍都是胡编的。

她自小就学习不好,根本没有读过几年书,

自然也不会进入某某学院学习书法,

出道之前的她一直是夜总会的歌女。

所以日后再有女郎借喝醉之际,

跟李翰祥敞开心扉聊起过往时,

李翰祥一概不信,更不会为她们拍摄介绍短片了。

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不过,余莎莉的家庭背景却是实实在在的将门之后。

余莎莉的父亲余程万是黄埔一期的毕业生,抗日名将,曾官居中将师长。

其指挥的57师更有“虎贲”雄师的荣誉称号。

张恨水的小说《虎贲万岁》记录的就是余程万抗日的故事。

余莎莉作为余程万的小女儿,自然是备受宠爱。

只可惜父亲来港后没几年就被劫匪所害,自此家道中落。

将门生活一去不复返,

余莎莉也只得在夜总会当歌女来维持生计。

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与李翰祥合作的三年中,余莎莉一直都没大红大紫。

她的表演风格只会吸引观众一时,时间一长便都看腻了。

所以在李翰祥离开邵氏后,余莎莉也选择了息影,之后一直没有再复出。

她一生有过两次婚姻却都以失败告终,晚年与儿子相依为命,

拿着政府二千港币的援助,在兰桂坊以摆小摊维生。

出身豪门贵族的千金小姐去摆地摊,令人不禁唏嘘。

她自己倒活得坦然,不觉得有任何丢脸,生活平淡且从容。

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04、金像奖最佳女配角——邵音音

邵音音原名倪小雁,父亲是香港有名的制片人倪少麟,

李翰祥的成名作《雪里红》便是倪少麟制片。

不过邵音音的出道并非是受其父亲的影响,

对她影响最大的却是功夫巨星李小龙。

当时邵音音与同学一起去嘉禾片场看李小龙拍《龙争虎斗》,

年轻貌美的她一眼便被李小龙相中。

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在李小龙的竭力推荐下,嘉禾打算签下邵音音,与李小龙搭戏。

李小龙甚至对邵音音讲,

“有我李小龙一日,就会有你一日。”

只是中途李小龙突然暴毙,嘉禾也收回了对邵音音的签约的许诺。

年轻气盛的她先赴台签了张彻的长弓电影公司,

出演首部电影《雌雄变》。

在以男性为主角的武侠电影中,邵音音根本没有发挥的余地。

随后辗转到吴思远的思远影片公司,主演了《十三号凶宅》。

电影中的一场出浴戏,让邵音音妖娆的身段一览无余。

影片大火后,邵音音也等到了邵氏抛来的橄榄枝。

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邵音音与余莎莉一样,都是76年被李翰祥挖掘出的新星。

直到这时,她傲人的身材,倾世的美颜,才算被真正被发掘出来。

两人一同出演了电影《骗财骗色》,邵音音为女一号。

同年,又以女主角的身份出演李翰祥的《风花雪月》。

《风花雪月》后,邵音音一跃成为邵氏七十年代后期最红的性感女星。

其后,在李翰祥的引荐下,

主演了杨群(《金瓶双艳》里西门庆的扮演者)执导的《官人我要》。

这是一部把邵音音推向事业巅峰的电影。

当时电影入围戛纳电影节,

邵音音以一袭红色肚兜透视装艳压群星,在康城的红毯上出尽风头。

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和其他女星不同,邵音音并没有想过急流勇退,

更没有想过退出娱乐圈。

她是至今仍活跃在银幕前的风月女郎。

有过去的历史,让邵音音在娱乐圈处处受到排挤和另眼相看。

年轻貌美时,她不敢跟已婚男士说话,

因为但凡一离婚,对方妻子都会加恨于她。

容貌不再时,更会被出品方告知记者会上拍照不要站在里面,

怕连累大家。

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然而这些并没有阻止邵音音对演戏的渴望。

努力终于有了回报,08年和11年,

邵音音两次拿下金像奖最佳女配角,获奖时泣不成声,坦言:

“他们不让我在这个圈子,我就偏偏要在这个圈子,

我哪怕是做个不讲话没有台词的,卖菜的,从镜头里走过去,我也要在这个圈子。”

邵音音无疑是笑到最后的风月女郎。

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