没想到,三年前的一部电影现在突然要在国内上映?说的就是《纽约的一个雨天》(A Rainy Day in New York),这部2019年的片子早在2020年就确认引进,如今2022年了,才终于定档……

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影片拍摄的时间更早,2017年就开拍了,那时候“小仙女”Elle Fanning才19岁,在片中扮演一个一头闯入曼哈顿文艺名流圈的大学女生:

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故事里的她与挚爱的大导演对谈,与帅气的男明星独处,甚至还传出了绯闻,她兴奋地像个叽叽喳喳无法停止鸣叫的小鸟,颇有些傻白甜小公主的感觉:

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如今四五年时间过去,即将24岁的Fanning妹妹正应了“女大十八变”的说法,她在刚刚完成拍摄的电影《来自普莱恩维尔的女孩》中扮演被判过失杀人罪的女孩Michelle Carter,两抹黑色浓眉,后移的发际线,一下改变了她原本清纯明朗的气质面貌,完全找不到小仙女的影子:

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故事根据真实事件改编,Fanning既是主演,也担任了制片,形象上的突破是一方面,更多的是,她想通过对事件的真实写照来探讨青少年在心理健康方面的问题,希望传递一些有价值的社会意义。

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Fanning扮演的角色原型

一直以来,Fanning给人的感觉都是“少女感”“小公主”,这跟她自幼开始演戏不无关系。两岁就开始演戏,如今她扮演过的角色已经有约四十个左右。最开始的时候,姐姐Dakota Fanning先冒尖,而她更多时候则作为“Dakota的妹妹”而存在。

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左图是小时候的Fanning姐妹,右图是姐姐Dakota

通常来说,童星给人的印象就是“打扮的漂漂亮亮,去上演一些存在于人们幻想中的故事,去成为众星捧月的公主。”Fanning不乏这样的代表作,比如《胡桃夹子:魔境冒险》:

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更大一些,15岁的时候她在《沉睡魔咒》里出演了“睡美人”Aurora公主一角,也加深了人们对Fanning这样的印象:

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甚至比较近期的作品《凯瑟琳大帝》,Fanning刚一登场时,也完全是一个不谙世事、纯真过头的公主:

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在戏外也是一样,无论是在红毯上、活动上的Fanning:

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还是在杂志拍摄中的Fanning:

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都散发着少女般的透明感,像是介于春夏之间的温度,清爽和甜美都恰到好处。

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但作为一名演员,Fanning从不是乖巧的“小仙女”,其实她的很多作品都有着叛逆、乖张的色彩。她在9岁时出演了《菲比的梦游奇境》,奇幻的外衣之下,她扮演的是一个患有妥瑞氏症的女孩,正是这部作品让Fanning意识到,演员是一份工作,是关于一个人的故事,需要担有一份责任。

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她在12岁的时候就出演了Sofia Coppola的《在某处》,扮演精灵般外表下早熟却也脆弱的女儿一角,给父亲早已麻木空洞的生活带来了色彩,这个角色不像是“孩子”,更像是与父亲处在同一位置上的知己、玩伴。

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再到2016年的《霓虹恶魔》,这是她视觉风格最突出的一部作品,单纯少女进入时尚的怪圈之中,野心逐渐膨胀,继而走向迷失、被腐蚀……虽然影片褒贬不一,很多人认为Fanning并不适合去饰演一名“模特”,但她寻求突破的勇气是显而易见的:

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2017年的《派对搭讪秘诀》,她画着烟熏眼妆,扯着嗓子唱起了摇滚,彻底放飞自我:

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同年的《牡丹花下》,她与Sofia Coppola导演再次合作,在片中扮演早熟的女学生,几乎不掩饰自己的欲望,大胆加入到士兵与多个女人的感情混战中:

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2020年的《所有明亮的地方》是Fanning第一次在长片中担任制片人,她早在16岁的时候就读了原著,并向作者表示她想扮演Violet,一个在姐姐去世后陷入忧愁的女孩,因为她想传递那个年纪的女孩所经历的情感动荡。

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从这些角色身上都可以看得出Fanning的可塑性,以及她并不甘于只扮演同样类型的角色,她既可以是冷酷的:

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也可以是疯狂嬉闹的:

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又或者是性感的:

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去年11月参加LACMA的艺术电影晚宴时的Fanning

“我喜欢被一个角色吓到,如果这是一个让我觉得充满挑战或感到压力的事,那么这可能是正确的选择。”她最喜欢的电影是Sofia Coppola的成名作《处女之死》,这部描述女孩们自杀的作品充满了绝望,但她却迷恋那种残酷的色彩,“我房间的墙上到处都贴着这部片子的剧照……它是如此美丽、迷幻,我想生活在那个世界里。”

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《处女之死》(The Virgin Suicides,1999)剧照

她给自己买的第一件艺术品,是来自Mark Ryden的一部作品——这位画家被称为“波普超现实主义教父”,他的画作看似都是大眼睛少女身处缤纷多彩的世界,实则暗藏晦涩、残忍的成人色彩。

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Mark Ryden的作品Apology

Fanning的父母都做过运动员,所以她和姐姐的成长得以在严谨有序的家庭环境中不走向偏差;但另一方面,年少成名也让她的学校生活变得无法平静,让她与同龄人的相处并不容易。所以在她“乖乖女”的外表之下,她有自己更为复杂和深层的思想,那并不与外表、名利相关,而是关于内心、自我、成长。也让她在表演和作品的选择上,更有层次。

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同龄人在这个年龄容易迷茫,但Fanning已经非常清楚自己想做什么、是否该去做,懂得如何做决策,所以她也不止一次尝试了制片人的工作,“以前我总是太害怕发表意见,就什么都不说。随着时间的推移,我意识到,我为什么要对自己说我还年轻、只能去聆听?我为什么要为此道歉?我的确很年轻,但我在这个行业已经有很长一段时间了,我的意见很重要。”

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所以2019年,她能成为戛纳有史以来最年轻的主竞赛评委,对于只看过Fanning商业作品的观众来说,她的入选令人质疑,但纵观她一直以来的作品,你会发现她的确因那几个“最主流的角色”而被低估了演技和厚度。

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《来自普莱恩维尔的女孩》只是Fanning的一个新的尝试,她作为演员和制片选择了这部作品,开始“不好好用脸”,开始传递更多有现实意义的信息。而她早在几年前的采访中就说过,自己寻求的最大的挑战,是成为一名导演,“我知道这是巨大的挑战,但我跃跃欲试。”也许跳出“美好少女”的牢笼,并不是什么坏事。

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