画面的黑白构图是绘画作品的骨架，是指将绘画作品中的立体关系平面化，画面细节概括化，画面结构组合化的一种画面关系。
固有色自身形成的黑白灰，以及主观安排下呈现的黑白灰。若不能合理的布局画面黑白灰关系，就很容易“花”或“灰”。
黑白灰的节奏与对比；
缺乏黑白灰节奏的画面，会显得单调无序，画面是否强烈、鲜明，在于黑白两色的确立。
为避免画面的“花““乱”，应该根据画面的主次、虚实关系，分秩序处理黑白对比；
且画面中心点应只有一个，就是黑白对比最强的地方，是画面的中心和最吸引人视线的位置，这样才能避免大关系的混乱。
尽量避免黑白色块在面积、位置上相同，容易导致画面呆滞、沉闷。
画面黑白灰关系的运用：
以白衬黑:
是指明度低的主体物通过亮色（白色的背景）进行对比，使主体形象突出地显现在画面之中。
这种手法经常被中国画采用，以白纸直接作为画面的背景。在油画的创作过程中也常用这一方法。
以黑衬白:
构图中以深色或黑色为画面背景，衬托出以浅色或白色为主体的形象。这种手法在西方绘画中的使用较为普遍。
如：雷诺阿《包厢》↑
画面前部的主人公身穿着一件黑色的衣服，胸前的一个色块，被主观地处理成一块接近纯粹的白色，这样的处理就增加主体物自身的明度对比；
同时，画面后方的一个人的色彩效果，被作者处理成介乎于灰色和黑色之间的暗灰色。
经过画家这一系列的处理，就能明显地突出贵妇人的形象，与身后的绅士形成鲜明的对比。
黑白交替:
构图中黑白对比中，二者的交替呈现是运用最多，彼此相互衬托，从而使画面丰富、复杂，形成节奏和感染力。
黑白灰的关系还牵涉到色彩的简化、概括和综合；
如：凡·高的作品《夜间咖啡馆》↑
凡·高将画面的内容进行平面化的处理，将画面中的各个明度之间的内容概括、统一、弱化细小局部间的对比，使这些小细节都隐含在色块里；
把画面归纳成为几个大的色块，让观者能一眼看到的就是大关系的对比，使画面效果更加整体。
来源：油画院
大芬美术馆
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