红红的对联，红红的日子
对联，又称春联、对偶、对子、楹联等，是一种对偶文学。有历史记载，对联最早出现在我国的三国时期，这从在明洪武年间出土的一副铁十字架（上铸有三国时代孙权赤乌年号）上面有一副精美的对联“四海庆安澜，铁柱宝光留十字；万民怀大泽，金炉香篆蔼千秋。”，得到佐证。对联是中文语言的独特的艺术形式，它是我国传统文化的瑰宝。2005年，国务院把对联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。
下面就谈谈对联该知道的一些知识：
灯笼、对联更增添了节日的喜庆
二、对仗在对联中应用的规则
对仗是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对仗，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对仗。对仗文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对仗形式形式多样，但不管何类对仗联，使用何种形式，都必须遵行如下规则：
（1）字数相等，断句一致、节奏相应
所谓字数相等，即除有意空出某字的位置以达到某种效果外，出句和对句字数必须相同，不多不少；所谓断句一致是指，长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。所谓节奏一致，就是上下联停顿的地方必需一致。如：莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
（2）结构相称
所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
（3）要内容相关，上下衔接
出句和对句的含义必须相互衔接，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对仗，但又不能重复。对联者，就是既“对”又“联”也。上面说到的字数相等，断句一致、节奏相应、结构相称和平仄相谐（后面要讲到）都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对仗中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意出句和对句相一致。如联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在出句和对句同一个位置相对，例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复了。又如：百鸟鸣春歌盛世，一龙降世兆丰年。
两个世字不在同一个位置上，犯异位重字。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲，绿荫芳草之间。出句和对句“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如联：一人千古，千古一人。
（4）出句和对句的平仄是相对立的，要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
例如下面一副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。
就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词，所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
什么是平仄，按普通话的平仄归类，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
①上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
②上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
对联的知识还有很多，但作为一个不是研究诗词格律的普通对联爱好者，了解了上述内容，写出比较合乎规范的对联是没有太大问题的。本文旨在为广大对联爱好者的征联对对的热情，加一把火，让大家参与热情更高，写出更多更好的对联来。
爱好对联，后继有人
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