上节说凤姐“残刻”的行为，是和八福晋郭洛罗氏的行为性格相吻合的。这一节我们继续谈这一问题。
凤姐听了，已气得浑身发软，忙立起来一径来家。刚至院门，只见又有一个小丫头在门前探头儿，一见凤姐，也缩头就跑。凤姐儿提着名字喝住。那丫头本来伶俐，见躲不过了，越性跑了出来，笑道：“我正要告诉奶奶去呢，可巧奶奶来了。”凤姐儿道：“告诉我什么？”那丫头便说了二爷在家这般如此如此，将方才的话也说了一遍。凤姐儿啐道：“作早作什么了？这会子我看见你了，你来推干净儿！”说着也扬手一下，打的那丫头一个趔趄。
这一缎的描写，既表现了凤姐的“残刻暴戾”一面，同时还表现了凤姐“嫉忌行恶”的一面。这两种性格又是相互相承的。这也与史书上对八福晋郭洛罗氏的记载是完全相符合的。这也从另一个侧面，反映了历史的真实性。而所谓的雍正，乾隆篡改历史的说法，也就不攻自破了。艺术与历史高度地吻合。
这一段对凤姐的描写，又与前面所举的例子有所不同。上一段作为首席大丫头的鸳鸯没有尽到职责，没有跟上来，而让主人的凤姐儿搀扶贾母。那是作者为了写作的需要，让位于凤姐儿。而这一段的描写，却写了也同样是作为首席大丫头的平儿，是主动跟了凤姐回去，给了人无限的遐想：平儿是不是早就知道贾琏有这般风流事的，因为平儿是贾琏的通房大丫头，在这件事情上，她与凤姐有着共同的利益。只不过是平儿借了凤姐的威？同时，用平儿的平静与凤姐的激烈，形成鲜明的对比，也更能表现凤姐儿的残刻和醋意。也是为了再现郭洛罗氏更加真实的性格特征。这一写作手法，也是值得我们认真学习的。现实中的人物原型与书中的艺术型像，如何转换，如何构架，《红楼梦》的作者给我们作出了典型的示范。
《红楼梦》第十四回，还是写凤姐协理宁国府的事，有下人工作时来晚迟到了。凤姐便道：“明儿他也睡迷了，后儿我也睡迷了，将来都没人了。本来要饶你，只是我头一次宽了，下次人就难管了。不如现开发的好。”登时放下脸来，喝令：“带出去，打二十板子！出去说与来升，革他一月银米！明日再有误的，打四十板子，后日的打六十，有挨打的只管误！”
这一段的描写，不只是表现了凤姐的残刻，更加表现了凤姐的管理才能和参与政务的主观能动性。这一性格特征也是与八福晋郭洛罗氏是一脉相承的。现实与艺术的起承转合，表现在《红楼梦》中，便表现为凤姐儿的杀罚决断了。
《红楼梦》第六十一回。说柳五儿与玫瑰露茯苓霜事件。王夫人处丢了玫瑰露和茯苓霜。正查不到，可巧在柳五儿家搜到了芳官给的玫瑰露，和柳五儿舅舅给的茯苓霜。这件事汇报到了凤姐那里，凤姐儿也不问青红皂白，便吩咐：“将他娘打四十板子，撵出去，永远不许进二门。把五儿打四十板子，立刻交给庄子上，或卖或配人。”后来还是平儿查出事件的真相，才平了这桩冤案。
历史上到底是不是这样的呢？欲知究竟如何，且看我下节分解。
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