最近，之前大大大大火的《纪念碑谷》终于出了续作。喜欢一切解密游戏的阿信，一下子找到了新目标！
《纪念碑谷2》目前只在ios平台上可用，App Store也史无前例地用了13个推荐位来力挺这款产品，看来阿信的同好还真不少啊。
极致唯美的几何，错综复杂的机关，触动心灵的配乐……熟悉的感觉，又回来了！
还记得前作中的主人公艾达吗？这个孤独的公主一直在这个世界中独自前行着，唯一的朋友只有“暖男”图腾。
而在续作中，我们期待已久的艾达并没有出现，主角变成了两个人，妈妈和女儿。前期妈妈一直在引领女孩的脚步，待女儿成长后，便踏上了一个人的旅程。
面对生命进程
我们不乏勇气
而是放手的决心
母亲的名字叫作箩尔，而小女孩的名字未被提及。然而，细心的朋友可能会发现，这对母女的故事与前作并不是毫无关联。
在前几关，小女孩戴着红色的兜帽，跟着妈妈蹦蹦跳跳地在各种空间里穿行，完成任务。
而越到后面的故事进程，我们越容易发现，小女孩跟艾达确有几分相似。
在前作中，艾达会在冒险途中遇到一个“引导者”。
通过观察这个引导者的穿着，我们猜测她就是续作中艾达的母亲——萝尔。大大的帽子、通关时相同的动作——无不暗示着她们之间的关联。
也许，所有人死去之后都会变成不朽的幽灵，在特定的空间里指引着下一代，完成神圣的使命。相信艾达在将来也会带着一位更小的女孩，然后亲手把她送上独自前行的小船吧？
如果《纪念碑谷1》想为我们讲述关于勇气和友谊的故事，也许《纪念碑谷2》想传达的就是：亲情、传承、和放手。
在艺术设计方面，新作的质量完全不输前作——游戏借助于三维视图的错觉原理，加上各种不可能图形的转换，精彩地展现出矛盾几何的魅力。
在建筑风格的设计上，作者借鉴了现实中的大量建筑。比如，西班牙卡尔佩的La Muralla Roja。
La Muralla Roja 在西班牙语中意为「红墙」。房子从外到里，从红色过渡到深浅不同的粉、紫、蓝。这不就是活脱脱的《纪念碑谷》现场吗？！
在第二部的其中一关中，作者大胆地采用了大量的黑白色调，然而画面依旧赏心悦目。
红蓝黄黑的色彩搭配，让人想起俄国画家卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇（Malevich）。
而矛盾空间的精妙想法，则是源于一位大师级别的画家——埃舍尔。
毛里茨·科内利斯·埃舍尔是荷兰画家、版画家，以作品中“矛盾空间”的设计而著称。他的画作以平面镶嵌、不可能的结构、悖论、循环等为特点，兼具艺术性和科学性，而至今他的粉丝们都以还原画中的“不可思议”场景作为挑战。
埃舍尔《瀑布》（Waterfall-1961）
《瞭望台》(Belvedere， 1958)
如果你还想挑战一下自己的脑洞的话，不妨来看看埃舍尔最经典的画作之一:
「
相对性
Relativity
」
入坑之前提醒你一句，
如果对自己的胆量和想象力没信心的话，
最好别跟自己过不去了……
《相对性》（Relativity） by埃舍尔
（点开可看大图）
《相对性》侧重于建筑的样式，全然没有志怪小说的那种惊悚氛围。没有面部刻画的人只是单纯的记号，大概谁都不会害怕。不过，看不清眉眼的人，其情感表达是个谜，好比无声世界里的人肯定难以交流。尤其是看不到有生气的东西，楼梯、门、地面、墙壁、花瓶、长凳、外界景色，每一样东西都平凡之至。
不安的源头在于，有的人的地面正是另一些人的墙壁，好像这种异常只要一瞥就能引起无序的、荒谬的错觉。
可是，事情并非如此。
这座建筑物内的楼梯空间是建立在理论计算的基础上，结构非常复杂巧妙，三个重力世界的三个地面严丝合缝地呈直角相交。
如果我们假定以室外的景色为基准，将建筑物内部的人上色的话，或许有助于理解：
《相对性》简化版
01
左上角
明亮的室外有两个挽臂而行的人，我们姑且称之为“蓝人”。确认他们的地面时，需要将本书顺时针旋转90 度，然后再重新观察这幅画，立刻就能发现“ 蓝人”的伙伴。
“蓝人”视角
两人侧面圆柱旁边站着向里看的人也是“蓝人”。
在他前面，沿着黑色墙壁缓缓走下楼梯的空手的人也是“ 蓝人”。
楼梯厅中央背着背包向上走的人也是“ 蓝人”。
还有一个，以圆柱旁的“ 蓝人”的角度，其右侧有个向下的楼梯，那里有一个正带着大篮子下楼的人。“蓝人”共有6 个。
02
右下角
其次是右下角的室外。姑且称在桌前吃饭的两个人为“ 绿人”。将本书逆时针旋转90 度，“ 绿人”所在的地面就一目了然了。
“绿人”视角
一个“ 绿人”端着酒瓶和玻璃杯从前面的楼梯走下来，瓶里可能是水。
在楼梯厅中央偏左的地方，楼梯旁边的长凳上也坐着一个“绿人”。对这个“ 绿人”而言，墙壁的所在就是“ 蓝人”的地面，刚才背着包的“ 蓝人”正经过这里。
“ 蓝人”脚下凹陷的部分是“ 绿人”的门扉。还有一个“ 绿人”，扶着读书“绿人”斜上方楼梯栏杆向上走。
同一个楼梯（ 水平部分和垂直部分相反），“ 蓝人”正在走下楼。“ 绿人”共5 个。
第三个读书“绿人”的前方开了一个大洞，在阳光照耀下，热带树木枝繁叶茂。与“蓝人”世界里叶子几乎掉光的树正相反。在《纪念碑谷2》里面，也同样用到了光合作用和树叶之间的联系。
03
正下方
背对着这边、走上画面最前面楼梯的人是我们这个世界的住民，姑且称之为“红人”。
“红人”视角（初始视角）
右上部从高处向下看的人也是“ 红人”，还有一个“ 红人”走下他右手的楼梯。
同一个楼梯的内侧是“ 绿人”的世界，刚才端着酒瓶的“ 绿人”正在下楼。
画面左边还有一座呈V字形的楼梯，有上楼的“ 红人”，还有一个“ 红人”已经过了楼梯缓台正向下走。“ 红人”一共5 个。
16 个人就是这样在同一个空间里生活，但是他们的地面各自不同，自然也难以交流。他们一旦相互碰面的话，肯定会非常吵闹。
与其说是可怕，不如说是厌烦，内心不安却又毫无办法。例如正在读书的“绿人”稍向右坐一点儿的话，就会碰到在墙壁上行走的背包的“ 蓝人”。
以“ 蓝人”这边的角度看，从墙上冒出来的“ 绿人”的身体会挡住自己的去路。
端着酒瓶的“ 绿人”正要进入的房门，如果以前面楼梯上来的“红人”的角度看，不啻一个突然出现的危险的陷阱，绝不能再向上走了。
可见，他们之间并没有意识到彼此的存在。不过唯一的接触点楼梯是个神秘所在，把不同世界里的同类联系了起来。他们或许会突然意识到什么吧。
这幅画还另有恐怖之处，就是我们这些努力稳定自己视点的鉴赏者。
三个不一样的世界，三种不一样的地面，而且任何一种地面都不与绘画边缘平行，而是有微妙的偏差。所以长时间观看的话，会产生一种类似晕船的感觉，以至于疑惑自己脚下的地面是否稳定，就好像在空中飘浮的同时向下看。乍一看这三个世界，人来人往，好像气球做成的人偶，像魂魄一样在空中游荡。
如此看来，我们可能是第四个世界里的居民。从我们这个世界观察绘画里的那些世界，实际上可能是那些世界正在观察我们……
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