收官将至，《喜剧总动员》让我们看到了影视演员卸下包袱在新领域寻求自我突破，看到了喜剧团体竭心尽力拼创作拼舞台。在他们联手献上的一台台好戏之外，也给我们留下了一个又一个耐人寻思的话题。
《喜剧总动员》突围赛在11月19日结束了下半场的竞演，最终郑恺、王宁；蒋欣、常远；陈赫、贾玲三组选手晋级总决赛。至此，这段大明星的喜剧冒险之旅也将步入尾声，将在最后一期总决赛之后落下帷幕。
《喜剧总动员》海报
收官将至，在这档领跑周六黄金档的节目里，我们看到了影视演员卸下包袱在新领域寻求自我突破，看到了喜剧团体竭心尽力拼创作拼舞台。在他们联手献上的一台台好戏之外，也给我们留下了一个又一个耐人寻思的话题。
真、善、美由作品说话
作为一档竞演类节目《喜剧总动员》为了保证戏剧本身的完整度，抛去主持人和喜剧队长的简单串联，基本就是由每期四个独立、不被打扰的舞台作品构成。与其他综艺节目贯穿在各个环节中的“梦想”、“勇气”不同，似乎没有一个鲜明的口号归纳着节目的主题，取而代之的，每个独立的作品汇总起来就成为了节目的声音。纵观十一期下来，四十多个喜剧作品，形式和情节百花齐放：从古典到现代到未来，从童话到日常到科幻，但无论舞台如何以假乱真，表演如何千变万化，每一个力求突破和独特的作品背后，都传达着对真、善、美的讴歌。
陈赫、贾玲喜剧作品《你好，李焕英》
《你好，李焕英》细水长流地积累日常琐碎，终让亲情之痛山呼海啸般奔涌，一夜之间令全中国看喜剧的观众擦起了眼泪。《老爸》则通过啼笑皆非的真假父子，揭示了独居老人物质之外更空缺的是情感。在喜剧舞台上营造硝烟纷飞的《你好，安德烈》，是一首战争中呼唤和平的小人物的挽歌。而天降谷雨的《九儿》则在家仇国恨中赞颂民族英雄。讴歌爱情必然是舞台永恒的主题，无论《人在旅途》与《太想爱你》还是《遥远的距离》，年代不同，桥段不同，却同样情真意切。对社会现象的反映与反思也是《喜剧总动员》的一大节目题材，《乱炖上海滩》对金钱资本插手艺术创作的现象做出了辛辣的讽刺，《拿什么拯救你，我的兄弟》直指非法传销的社会危害。题材独辟蹊径的《微观世界》拟人化地宣扬健康与环保。除了德云社一直坚守传统相声阵地之外，戏剧作品也加入了对传统文化的思考，《薪火不熄》旨在传承精华，《冷风吹心头》意在反思糟粕。正是这些不同题材、不同情节、不同内涵的作品汇聚而成的节目，展现了这些作品共有的一种价值内核——对喜剧精神的守望，对时代的记录和审视。
郑恺、王宁喜剧作品《拿什么拯救你，我的兄弟》
正是这样一种积极热诚的节目价值观，让《人民日报》做出这样的评价：“它的成功之处在于创作者和表演者提供了严肃甚至带有悲剧性意味的矛盾，保证了所有笑料都有坚实的情感投射对象和深入的空间，这种矛盾也是当代人深层焦虑的表现。它们向人们传达了喜剧具备的另一种境界，那就是因严肃而有力量。”
袁姗姗、宋小宝喜剧作品《遥远的距离》
大体量综艺双赢是唯一的胜利法则
弘扬时代精神，传递正确价值，当然是文艺行业从业者的追求和职责。它将《喜剧总动员》与打打闹闹、插科打诨的喜剧形式严格区分。作为欢乐传媒出品的喜剧三部曲，它一如既往地遵循着大格局、大制作喜剧综艺的标准：情怀上有深度，传播上有广度的双赢，才是一档大体量综艺节目唯一的胜利方式。
蒋欣、常远喜剧作品《太想爱你》
一味宣扬理念而忽视内容的结果，我们屡见不鲜。或者因为作品载体的质量粗劣，导致价值观成了空洞的口号，或者因为传播面的狭窄，造就了曲高和寡的遗憾。而《喜剧总动员》播出至今十一周霸屏连贯的收视成绩以及近二十亿次的点击量，有效地将着四十多个作品中的真善美传递给了观众。它不但说明，喜剧也可以有担当，有承载，同样说明，正能量也可以做得流行、愉悦。
在轻松的欢笑声中，去承载份量最重的那一部分喜剧精神与时代精神，这正是一档喜剧节目需要去追寻的那种伟大。
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