中华书法文化从最早的象形文开始......到篆书......最后到了现代规范简体楷书时代，一路走来，随着中华传统文化复兴工程的开张，中华书法文化带给越来越多的人精神充实与愉乐。
未来的书法教育市场将随着人口的增加再进一步扩大产业空间。
也许因为简体规范汉字尚且年轻，简体楷书规范书法尚且处于发展时期，对于有心于书法研究发展的书法人而言，有极其广阔的发展空间。正如一位书法研究达人所言“书法只是门技艺，只能继承，不能遗传”。书写技能任何人都必须从头学起，一代又一代。
图：田英章厂字旁书写技法总结
田英章先生在他的著作中描述了他书写“厂”字旁经验：“厂，横笔稍短，略有抗肩。 撇不可以粗重，向外伸展，但不可太长。撇笔与横笔可以衔接，也可以不接，要求舒展大方，生支流丽”。田先生在著作中接供了4个例字的示例，都作为半包围结构出现。在规范字中，“厂”字旁是“横”与“撇”实接一起，是严格的一个整体。但地书法中书写时，却多将横与撇分离。而且让横稍短，由此让整字在形式上有一些上下结构的面貌，让整字显得更为平衡。
图：田英章工笔楷书《春风杨柳》
国为书法字有时可能个体比小楷要大型得多，在大字观看时，半包围结构字的平衡感就很容易补打破。从《春风杨柳》4个字的结构容易看出，左右结构与上下结构布局的字更显条理性与层次感。这种处理算是书法字与书面印刷体字的一些结构变通。通过适当使用"不影响识别前提下"的结构变通，字型漂亮了，各个字根的意义也可以照常领会。其实书法就讲究形神结合。毕竟中国汉字来源于象形起源，“会面识意”才是表意中国方块字的底蕴根本。
图：田英章工楷《厚德载物》
在《厚德载物》这幅作品中，“厚”字的处理又与例字中的“厚”字有所不同。厂字头的小“横”格外精壮，更主要的是与其下面的“日”字实接地一起，而左撇则相对远离了小横，因此让整字更象左右结构字。左撇更象左边偏旁，占用整字的左侧三分之一空间，“撇”从始段“起笔”至中段“行笔”，再至末段“收笔”的“一画三段写”书写技巧中，体现出修长的“一波三变”的动态。这样的适度的灵活变化让整幅作品多了一份观赏性。
图：田英章工楷《武克祸乱 文怀远人》
楷书书法规则严格，这保证了楷书作为“楷模”的标准性，保证的文字形态的稳定性。更主要的是，它保证了文字作为人与人之间传递信息的工具，意义传递的标准性与准标性。要不然，不知道几代人后，楷书变得与以前大不一样，未来的人估计连历史书也读不懂了。事实上，楷书书法大众审美倾向趋于一致：横平竖直，分布均衡。
楷书是一种趋向规范化的一种字体，虽然是中国文字发展到最后才出现的，但它综合了其它书体的主要优点。这样的优点让它担当起文字文化传承的信使作用。不论你是否讨厌楷书书法的严格偏于刻板的风格，但它都会以一种大众接受的越来越广泛的形式而存在。因为越来越多“互联网＋”都用这种规范体来交流
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