《满江红》，与《绣春刀》有点类似，都是权力玩弄小人物的范本。看似是小人物的破局，实际上却是权力的肆无忌惮，以及背景处一个时代的失控。
这些年，特别关注失控这个事情，可能是历史看多了，总觉得荒诞和悲凉。
当权力凌驾于生命，凌驾于规律的时候，往往就是全面失控的时候，就是正邪最势不两立的时候，之后便是生灵涂炭。那个时候，你才能真正明白，权力是如何滋长人性之恶的，那是万劫不赎。
《满江红》，说白了，是用好看的密室逃生游戏作为迎合大众的饵，底子里仍然是一股子苍凉。只是苍凉何来，这是需要静下心来，一笔一笔算的。
其中一笔是规则，另一笔就是失控的权力。
小人物永远在游戏规则里奔命。
历史的滚滚，不过是无数游戏规则的更迭。游戏规则越背离人性，背离众生，那么，这个规则就越短命。也即越自私，死得越快。
《孙子兵法》云，“围城必阙”，围城必得留一个缺口，让里面的人去逃生，要不然，里面的人就会殊死奋战，你会损失很大。但是，要是留一个逃生的口子，那么，里面的人就会想着逃命，不会跟你死战。意思是要给人希望，有希望才能持久的控制住人。
《孙子兵法》的这种游戏规则，深究起来，其实是会毛骨悚然的。
而《满江红》秦桧给出的游戏规则，明显是个死局。也正是这个死局，让深陷其中的小人物们，不断变化策略，以求成功。也因此，这个死局里面，小人物要破局，就只有一个办法：
看清规则的命门，然后，以此为利器，蚕食规则制定者的爪牙，或者兼并规则制定者的爪牙，最终直捣黄龙，破局。阵仗更大点的，就是取而代之，重新制定游戏规则。
概率不大，但代价惨重。
历史的真相，一定藏在失控的权力中。
《满江红》，不管怎样，一定叫座，一是演员阵容太强了，就是张译演坏人，太出戏了，二是老谋子的号召力，三是耳熟能详的历史人物和那个时代。
叫座之余，果然也不负众望，《满江红》陷入了各种历史争论，有些甚至是诡辩。
但是，历史终归是历史，历史又是由权力者书写的，因此，我们所知道的历史，说到底，也不过是人家希望让我们看到的样子。
但是，有两点还是可以说说的：
第一、关于赵构。
这个人，从许多资料来看，就是个流氓，经常以虐待侍女为乐，声名狼藉。对于皇室文化水平很高的宋朝，赵构智力水平不错。这样一个帝王，是不是会允许岳飞这样厉害的武将继续厉害下去是个问题。
网上有说岳飞是军阀，当然该杀！这真是愚昧。这个世界上的任何事情，都脱不了一个特殊性与普遍性的问题。如果认为岳飞是藩镇，要拥兵自重，威胁皇权，那么，这个视角应该就是赵构的视角。
“攘外必先安内”，这也不是近现代的创举。
所有的权力，都是排他的。赵构对于岳飞，大概就是这种恐慌吧。
第二、关于秦桧。
那个时候，有主战、主和、主降三派。那么，秦桧就是主降派的代理。秦桧为什么能成为那个权力巨大，代理主降的丞相？那一定是赵构授权的吧。
所以，我们说秦桧只是代理，真正的幕后BOSS是赵构。也就是说，秦桧就是赵构的舔狗，是彻彻底底的奴才。奴才只要给好处就行，是没有多少家国春秋的。权力到达这样一个人手上，一定会失控。因为，他只在意主子爽不爽，而不在意这个失控会不会带来什么后果。
从这两点讲，《满江红》的苍凉感就出来了。
权力的失控，实际上是人性的失控。
《满江红》，是一个虚构的故事，只是借用了一点历史的情绪。因为距离感，也就没有定论，没有实证，只有情绪，因此，《满江红》实际上是对大部分人的固有认知，进行了一次情绪宣泄。
因此，不妨就把它当个故事听，该笑就笑，该哭就哭，该悲壮就悲壮，该苍凉就苍凉，这也不失为一次自我情绪的自渡。
毕竟，真实的历史里，谁都是局中人，都只看到了自己视线范围里的正邪和荣辱。
你跑过去说：“岳飞，你就做个军阀，做一次赵匡胤吧，那么，历史就不会那么屈辱了。”但是，那个时候的岳飞，只知精忠报国，而不知自己也可以成为国的代言人。你说呢？
这就是为什么皇权的不断巩固，一定是与意识心态的殖民是同步的。
但是，有一点却是不争的，一切的历史都只是偶然，一切的权力，只要掺杂了一个“我”字，就一定会面目狰狞，肃杀而冷酷，甚至荒诞。
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