2020年农历新年，来北京人艺看贺岁话剧成了可供选择的、最好的娱乐方式之一。
中国人如今怎么贺岁？2020年农历新年，来北京人艺（中国第一所也是最负盛名的专业话剧院）看贺岁话剧成了可供选择、最好的娱乐方式之一。
“一、二、三——”，随着“咔嚓”声响起，北京一座小四合院内十几位街坊邻居的一张全家福照片被定格了下来。1月14日至1月30日，北京人艺贺岁大戏《全家福》在首都剧场接连上演14场，剧中时代发展的变迁、人物命运的曲折与纷繁的生活气息、温馨的邻里关系相互交织，为观众奉献了一顿温暖而丰盛的“年夜饭”。正如导演任鸣所说，这部戏带给人希望，有一种善和美的力量。
《全家福》海报
《全家福》首演于2005年，根据中国当代著名作家叶广芩女士同名小说改编，全剧以古建筑队队长王满堂一生的传奇经历为线索，讲述了老北京古建筑行业半个多世纪经受的巨大考验，同时折射出中国社会的发展变迁。青砖灰瓦的四合院是人艺舞台上常见的景致，生活在其中的普通百姓更经常成为人艺舞台上的主角，作为一部创作于21世纪的原创剧目，《全家福》踏踏实实传承和发展了北京人艺的现实主义风格。
《全家福》云集了不少北京人艺知名演员，冯远征（右）饰演一名传统手艺的坚守者、古建队队长王满堂，梁丹妮饰演刻板又可笑的居委会主任春秀婶儿。摄影 乔振祺/人民画报
《全家福》跨越从新中国成立前夕至新世纪等七个历史时期，生活在四合院里的古建队长、居委会主任等人物成为各历史时期一类人物或理念的象征。知名演员冯远征（饰演王满堂）告诉记者，该戏上演15年来，每个演员和人物身心已逐渐“化”成一体，整个剧组合作也越来越默契。
《全家福》上演15年来，每个演员和人物身心已逐渐“化”成一体，整个剧组合作也越来越默契。 摄影 李春光
全剧最后一幕主人公王满堂的独白感人至深，把全剧推向了高潮，这正是冯远征自己的创造，“因为演员与人物合二为一，所以这些话是从我内心流露出来的。”主演梁丹妮（饰演居委会主任春秀婶）说：“我对这个角色的一切都了如指掌，每一句台词、每一个肢体动作的选择，甚至每一声喘息的处理，都经过了深思熟虑的设计和安排。”凭借满台鲜活的人物形象，《全家福》已成为北京人艺当之无愧的保留剧目。
因为共同出演《全家福》，冯远征、梁丹妮这对生活中的夫妻今年可以在北京过一个真正的团聚年。摄影 郭莎莎/人民画报
冯远征表示，希望“小人物承载大历史”的《全家福》让更多新人逐渐参与演出，让这出剧能在一代代的演绎中成为新时代的经典，流传下去。
如果说《全家福》是一顿颇具中国本土风味的“丰盛大餐”，在2020年农历新年期间，任鸣执导的另一部人艺小剧场新排剧目《朱丽小姐》则像一道“精致小菜”。该剧是第一次成为人艺春节档贺岁剧目，这部瑞典戏剧大师奥古斯特·斯特林堡（1849—1912）的经典代表作创作于1888年，曾对世界现代戏剧产生深刻影响。此次演出将这部名著经过全新演绎，让观众看见经典与当下的关系，更感受到不同时代、不同文化背景下戏剧艺术家心灵相通、跨界交流的一种努力。
《朱丽小姐》海报
在任鸣看来，经典名著是挖掘不尽的，呈现方式也是多样的。在这版《朱丽小姐》中，传统贵族小姐朱丽穿着白衬衫、背带裤，男仆让则带着些许优雅气质，舞美设计上也更简约而现代，伸向舞台的古典镜框营造出延伸感十足的空间。“这是一次现代表达。”导演任鸣指出，“我们在寻求自己的解释，努力开掘这部经典在当下的意义。”
人艺这版《朱丽小姐》中，传统贵族小姐朱丽（徐岑子饰）穿着衬衫、背带裤，男仆让（李越饰）则带着些许优雅气质，完成了一次颇具现代性的新表达。摄影 郭莎莎/人民画报
“整个舞台上有一种激情和生命力。”任鸣说。舞台呈现的庄园厨房这个狭小空间里，演员们用剧烈的肢体动作将带着醉意的放肆、激烈的争执等热腾腾地呈现给观众。徐岑子、李越、王君瑞三位年轻演员在清晰展示人物矛盾复杂内心的同时，也爆发出了外在的巨大能量，“当经典作品与年轻演员相遇，能够爆发出惊人的力量。”任鸣坦言，“排练时他们也激发我产生了各种各样的想法，整个排练厅似乎成了一个实验室。”
导演任鸣（前排左二）说：“当经典作品与年轻演员相遇，能够爆发出惊人的力量。”图为《朱丽小姐》剧组合影。摄影 郭莎莎/人民画报
随着时代变迁，中国老百姓欢度农历新年的方式越来越多元，贺岁作品需要承载起观众越来越丰富的文化追求，这两部作品无疑是一次有益的尝试。
（撰文：龚海莹/人民画报）
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