2019版美国电影《小妇人》，中国内地定档2020年七夕节上映。受疫情影响，很久没有光顾影院的我，在档期快要结束的一天，独自一人观看了这部豆瓣评分8.1的电影。破天荒第一次一个人观影，和影片的主题似乎有些契合。
《小妇人》改编自路易莎·梅·奥尔科特在1868年出版的同名小说，是一本以女性角色为主，强调女权意识的半自传体小说。
入选《财富》“2020年40岁以下媒体娱乐精英榜单”的美国女导演格蕾塔·葛韦格，不受前人版本的影响，第五次翻拍150年前一位女作家写的关于女性自我成长的故事，其勇气和锐意进取精神，可堪现实版的励志“小妇人”。
勇气不会一夜之间拥有，这需要一个长期的过程。现在我觉得第一座山是最艰难的，但我一定得去翻越它。
以上是这位80后女导演说的话。她用执导的《小妇人》践行了自己所说的话。
格蕾塔·葛韦格执导的这部美国电影，果然不负众望，获得奥斯卡六项提名，包括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角与最佳改编剧本等等，并斩获最佳服装设计大奖。
影片不仅保留小说的原汁原味，并突破原著的时代局限，主旨并非强调女权意识，而是为《小妇人》赋予新的思想和解读。
影片采用非线性叙事手法，将马奇家女儿们少女时期的相依相伴和成年后的现实窘境交叉穿梭，织起一张关于人性、成长、命运三者之间纵横交错的网。
这部温暖而又治愈人心的电影，究竟给予现代社会的女性怎样的认知和启示呢？
温馨的家庭生活是培养美好人性的沃土
美国南北战争时期，马奇先生离家远赴战场，马奇太太便和四个女儿相依为命，虽然生活窘迫，但其乐融融的温馨生活画面，让观影者艳羡不已。
四朵金花性格迥异，各有千秋：大姐梅格，娴雅端丽，梦想当演员；老二乔，英姿飒爽，立志成作家；三妹贝丝，羞怯文静，热爱弹钢琴；四妹艾米，娇蛮要强，最喜欢画画。
食物可以贫乏，衣服可以朴素，但四姐妹从未磨灭对美好生活的憧憬和对艺术的追求。
马奇太太坚强乐观、善良温柔的性格潜移默化着四姐妹的内心世界。圣诞节带领女儿们帮助比自家更贫穷的邻居，耐心教导女儿们要自尊自爱、控制情绪，调解姐妹之间的争斗矛盾。
在母亲的言传身教之下，善良、正直、乐观、面对死亡依然勇敢——这些美好的品格展现在女孩们的日常生活与举手投足之间，也将伴随着她们的一生，如风一般自然，如阳光一般温暖。
马奇家的四朵金花，不由让我想起，民国时期声名卓著的“合肥四姐妹”。
叶圣陶曾赞誉“合肥四姐妹”：
九如巷张家的四个才女，谁娶了她们都会幸福一辈子。
而这四位气质高贵的闺秀背后，站着一位开明的父亲。
张家的父亲张武龄是民初有名的教育家，正是他开明的家风和对教育的理解，造就出四位风华绝代的“合肥四姐妹”。
张武龄为四个女儿取名极为讲究，分别为：元和、允和、兆和、充和。
细看她们的名字，没有半点含花带草的妩媚，却都有两条修长的腿，父亲希望她们尽可能迈出闺门、走向世界。
张武龄认为，女孩的内心一定要广大，精神要富足。
张家女儿在父亲开放式的教育下，个性迥异、各具姿态、兴趣广博，但都热爱读书与昆曲，这与父亲的直接影响不无关系。
她们个个才情横溢、觅得佳婿，在那个动乱的年代，又各自饱经沧桑、历经磨难，但都得享高寿。
我想，长寿固然有基因的缘由，但更是因为张家四姐妹拥有平和的心态和富足的精神，才能抵御人世间的风风雨雨，延年益寿惜福终老的。
作家马伯庸，曾在他的古董系小说里写过这样一段话：
一个家族的传承，就像是一件上好的古董。它历经许多人的呵护与打磨，在漫长时光中悄无声息地积淀，慢慢地，这传承也如同古玩一样，会裹着一层幽邃圆熟的包浆，沉静温润，散发着古老的气息。古董有形，传承无质，它看不见，摸不到，却渗到家族每一个后代的骨血中，成为家族成员之间的精神纽带，甚至成为他们的性格乃至命运的一部分。
无论是乐观的马奇太太，还是开明的张家父亲，虽然都未给女儿们留下万倾家产，但却为女儿们留下了最宝贵的精神命脉。
女孩无论走入婚姻，还是独立奋斗，尊重内心是最好的选择
都说女儿要富养，富养的女孩因眼界开阔、见多识广、丰富的情趣，很清楚自己需要什么，什么才是值得一生追求的东西。
马奇家的四个女儿虽然家境窘迫，幸运的是马奇太太给予女儿们精神的富养，使得长大后的她们，都能遵从自己的内心，选择属于自己的最佳归宿。
大姐梅格属于早熟型，人生追求更倾向于婚姻和家庭、和真心相爱的人在一起生活是她的梦想。
梅格在婚礼前对乔说：“我的梦想和你不一样，并不代表我的梦想就不重要了，我想有我自己的家庭，孩子，我想和某个人一起为生活奋斗，那个人就是约翰。”
梅格婚后生活捉襟见肘，但她用心经营婚姻和家庭，和约翰一起面对人生的苦难，坦然自若，无怨无悔。
乔从小就是个不折不扣的独身主义者，在那个阶段，追求写作理想才是她人生的终极目标，她认为谈情说爱和结婚成家都是她自由路上的阻碍。
而贝丝妹妹死后，乔感到前所未有的孤独，与写作的理想相比，现在的她更渴望被爱，这也是她考虑重新接受劳里的爱情以及最后主动追求巴尔教授的原因。
艾米一心想嫁入豪门，对于劳里的质疑她反驳得掷地有声：“你有钱，你是男的，所以你不在乎婚姻。我没钱，而我作为一个女性，没有赚钱的途径；就算我有钱，我嫁给谁，钱便给了谁。在这样的情况下，我不得不把婚姻视作经济交易。”
艾米最终认清自己的内心爱的是依然是劳里，虽然之前劳里爱的是乔，但当赢得劳里的爱情后，艾米果断放弃豪门公子的求婚，毅然投入劳里的怀抱。
无论是西方国度还是东方世界里，在传统的观念里，女性结婚生子回归家庭，才是最终的归宿。
但是婚姻是否应该是女孩的最终归宿呢？
女孩可以有自己的选择，正如梅格可以嫁给贫穷但有爱的男人，艾米也可以拒绝富有但自己不爱的男人，乔还可以拥有自己热爱的事业而保持单身。
一切都可以自愿选择，不需要被他人定义和要求何为归宿。
乔在片中有一段深刻的对白:“女人 ，她们有思想有灵魂也有正义的心，她们有野心有天赋也有美貌，我讨厌有人说女人最适合婚姻，但是，我好孤独。”
一个人在不同的人生阶段，最看重的东西都是会变的。
电影的末尾，乔在姐妹们的怂恿下追赶巴尔教授，在伞下与他甜蜜拥吻。
开放式的电影结局似乎告知我们，乔放弃了独身主义，即将步入婚姻殿堂；也许只是偶尔脆弱的乔，想借教授的肩膀靠一下，依旧保持独身也未可知呢！
但我相信，无论是走入婚姻，还是独身奋斗，遵从自己的内心是乔的正确选择。
51岁的王菲两度结婚又离婚，为何还能博得众多“菲迷”们对她的青睐呢？
爱了，就嫁给你，不爱了，就离，给对方自由，也给自己自由，绝不拖泥带水。潇洒率性是王菲的标签，而这潇洒率性的背后，王菲遵从的是自己的内心，从不为世俗左右。
每个女人的人生、个性和追求不同，不需要一概而论地去评判。
如果你遇到了真爱，而且你的理想就是做一个好妈妈，嫁人成家并没有错。
如果你希望日子过得更好，并因此可以嫁给入豪门，从此改变自己的人生，也没有错。
如果你错过了真爱，错过了财富，也没有关系，你还可以靠自己独立奋斗。
人生的精彩纷呈，体现在人生的多样性，并没有人规定哪种选择最幸福。
而女孩最高级的归宿，是拥有美好的人性，富足的内心，这一点毋容置疑。
愿普天下每个女孩，都能获得精神的富养和成长，向平等、自尊、自立的道德目标和精神至上的爱情观靠拢。
这也是格蕾塔·葛韦格导演想通过《小妇人》四个姐妹的成长故事表达的理念。
,
