当正义好不容易战胜邪恶的时候，也将成就邪恶。
正义当然不会迟到，但是正义不在的时间里，邪恶就是绝对的主角。
《除暴》这部戏，吴彦祖也是绝对的主角，而且是独角。
王千源不是主角，当我在看他的时候，看到的不是他，看到的是千千万万的人民警察。
哪怕他再智慧过人、孔武有力，他也只是一个符号而已，一个“咬死不放”的符号。
他同他身后为国捐躯的同侪们，是同一个符号。没有任何区别。
从电影艺术的角度看王千源饰演的钟Sir，他的表演是苍白的，因为内心的信仰太过坚定，剧中没有显示出任何他有价值观动摇的时候。
没错，他就是一个正义的符号，永远不会犯错。
不会犯错的警官不是一个好演员。
所以即使电影中出现了两人同框的画面，如下图，虽然王千源是彩色的，吴彦祖是灰白的，但让我觉得，吴彦祖是彩色的，王千源是苍白的。
吴彦祖却不同，他智慧过人、孔武有力，但是让他成为主角的，也不是他的智慧过人、孔武有力。
而是他，会犯错。
他的犯错让同伴陆续都死了。
他的犯错让警察有机可乘。
他的犯错让老婆孩子都牵连了。
他的犯错让老母亲一辈子都有阴影了。
会犯错的暴徒，是一个好演员。
正如剧中女刑警和王千源说的，是不是吴彦祖不再次出手，他们就一辈子找不到他，一辈子破不了案了？
虽然王千源说了，咬死不放。
但是，事实就是如此，如果吴彦祖不再次犯错，他就是可以逍遥法外。
而如果我是导演，我不会那么容易让吴彦祖再次现身的，因为实在是缺乏动机。
接下来谈谈动机。
《除暴》这部戏，最成功的地方，就是塑造了吴彦祖这个暴徒的外在形象，吴彦祖表演很成功。
《除暴》这部戏，最失败的地方，就是缺少关于暴徒心理的描写，以及犯罪动机的铺垫。
由于没有讲吴彦祖犯罪的动机，这部戏就显得苍白无力，表面热闹，实则空虚。
遥想当年陈凯歌拍无极，最后都讲清楚了谢霆锋闹事的动机——一个馒头。
没有动机，吴彦祖在回到家乡，回到母亲经营的澡堂的时候，还想再动手，也就显得苍白无力。
为什么团队都已经灰飞烟灭了，吴彦祖还要动手呢？只归结于“手痒”，那也太苍白无力了。
如果是母亲得了癌症，急用钱，不得不最后再干一票，可能还合理一些，虽然也是老的桥段。
动机，还是缺动机。
《麦路人》里面张达明没几个镜头，就这样还是得了香港金像奖最佳男配角，就是因为，他再次被抓进牢里的时候，讲清楚了犯罪动机——
我就想每天一起来就有饭吃。
这是底层人的悲哀，让我们对张达明恨不起来。
我是多么希望吴彦祖在最后也有这么一下升华，毕竟，当他在枪决的时候，那个表情，跟张达明一样，是有故事的。
遗憾啊遗憾。
不过也不能苛求太多，毕竟这部电影给我们贡献了几段非常精彩的枪战戏和肉搏戏。
而且，我非常喜欢剧里的一段首尾呼应。
前面，春夏在30楼的塔顶对着吴彦祖说：同一个地方，从三楼看，就是满地垃圾，从三十楼看，就成了好美的风景。
后面，王千源对着女警说，这城市表面上看着很美，但是可能有偷，有抢，有很多见不得光的事。
人生也是如此，表面上很美，但内心的痛苦只有自己知道。有些人表面上很脏，但换个视角再去看他，就会发现他闪着光。
这是《除暴》这部电影教会我的人生道理。
