文／李泉林
看李淑芳的《数罗汉》,仿如欣赏一章文采斐然，又禅意秘静的游记。游记里的主角姜琴秋，步履纠结。
本是南宋宦门千金，天生丽质，文能吟诗作赋，武可凌空舞剑，是地道的才兼文武双料佳人。岂料遭奸人设局，诬为败坏良俗道德之人。可怜一清白之身，无处伸冤，又被严父见疑，逐出家门。一时无立身之处，唯余万念俱灰，只想遁入空门，了却烦恼万端。这才带着丫鬟香玉并丑尼，入了这深深佛门。而此刻，她一脚在红尘，一脚在莲池。进尤不甘，退却不能。进退之间，便成了这等纠结人儿。
“深锁佛门愁无限，回首家园泪偷弹。懒翻贝页看经卷，心慌意乱难守蒲团。”这是一阕坦诚的内心独白。步入佛门，其实内心并未入静，更奢谈入定。心心念念着一脑门子官司，放而不下的还是她的俊郎。那标致人儿名唤吴给，满腹经纶，学贯古今。不料被同窗好友诱至鱼塘，落水溺亡。未曾得配佳偶，却已阴阳两隔。心有千千结，这披挂着的佛门法衣，这身前身后飘荡着的印满佛号的绶带经幡，分外地让姜琴秋显得滑稽，却也是她的可爱。我就是我，天地间个活跃着七情六欲的姜琴秋。老实说苍茫大地，多几个真性情的痴男怨女有什么大不了？只是，不敲木鱼，不诵佛经，你来这空门，真的难为于你，难为于佛，难为于古刹了。可是，一个正经僧侣，正经地吃斋念佛，有什么好看？
唯这懒翻贝页诵经卷的姜琴
秋，让人充满了广袤的好奇。八大样板戏，好则好矣，却一律地脸谱化了。李玉和绝对的视死如归的英雄，不许他有半点的犹豫。杨子荣绝对的孤身犯险的英雄，容不得他有一丝的迟疑。可是忘记了，他们也是血肉之躯，七情六欲之辈。姜琴秋则不然。她做了佛门信徒，却一点也不想虔诚。雄伟的宝殿，丝毫没有拆解她满怀的怨愤。伟岸的金身，丝毫没有黯淡了她一腔的冤屈。拂尘法衣，只是她栖身的工作服而已。大庄严的外衣之下，收纳着的是一个鲜活着性灵的妩媚的艳骨。这就有好戏看。难于自证清白，万般无奈，糊里糊涂落发为尼，心有千刃不甘，便成了这等懊悔人儿。
漫游也好，闲转也罢，总得游出一些“戏趣”，否则观众看什么？游目所及，自然先看两廊的罗汉。“数两廊，一个儿，两个儿，三个四个五个六个，三六一十八位尊罗汉。我问你，你喜的，你笑的，怒的愁的都是为哪般？难道说，你喜我？你笑我？喜我笑我怒我愁我清根未能断？怎知我心似冰雪寒？”权当她携丫鬟游玩解闷，却难免登山而情满于山，观海则意溢于海。她看这两廊的十八尊罗汉，数这两廊的十八尊罗汉，只觉得都在耻笑于她。我觉得《双锦衣》把这一折戏名之为《数罗汉》,不只是女主人公初来乍到，确实数过这两廊的罗汉，究其深意，实在是一种讽刺。想这既是オ子又为佳人，正点的冰清玉洁范儿，却被官府判为败坏门风的无耻之徒，被世人玷污为偷汉子的淫荡女子，此等千古奇冤，世间难明，在座的一十八位尊罗汉也不能明断吗？你们笑我清根未断，我笑你们昏聩糊涂，枉在这里享受人间烟火。委身于庙宇，鲜艳地站在这里，本就是对混沌世俗的鞭答，也是对恶浊红尘的声讨，多少也会让满殿的神圣蒙羞。
而我的兴趣，全然不在这位出家不断俗的小尼身上。我的万丈兴趣，雾岚一样萦绕在这几句唱腔的节奏和旋律上。这也是我想写这折戏的要害原因。很久以来，我最服的不是编剧，不是导演，而是作曲。他们化腐朽为神奇的法力，一直令我五体投地。比如上世纪八十年代拍摄的四大名著，其中的内容我们记不清爽了，其实也无须记它清爽，但每一部电视剧的主题曲，仿佛住在了灵魂里，一辈子驱之不散。“数两廊，一 个儿，两个儿，三个四个五个六个，三六一十八位尊罗汉”。
细听这旋律，是一页扁舟，闲适地划过两岸层峦叠翠的碧波，教人怡然；如夏夜里徐徐到访的、柔情掠过长白山美人松林的清风，令人清爽。若二胡的呢喃，兼埙的幽咽，携古琴无助的叹息。这旋律，抚摸着你的神经，熨斗一样熨平了你心肺里所有的皱褶。世界顿时释缓了喧闹，人寰顷刻按下了慢进键。用着不温不火，恰似炉膛里消遁了红光的纠 进入空间样的嗓门，李淑芳半是撒娇半是嗔怪地数罗汉，数说罗汉。状态是浅浅的哀婉，低低的幽怨。说她的唱腔行云流水是远远不够，其声腔开承转合，到家极了。拿捏人物的分寸火候，增一分嫌多，减一分嫌少，也是到家极了。我看过肖若兰老师的《数罗汉》。李淑芳在她师傅唱腔的基础上，结合自己的嗓音条件极其对人物领受能力，将肖派味气加大一码地光大了。当然亦有很多名演，也演过《数罗汉》，终不是心中那口味道。比如百店千店同样是做臊子面，要吃正宗的那一口，还须到人家岐山店。
“且看他，一坐儿，一立儿。立立坐坐，坐坐立立，分贵贱。我问你，你傲的，你慢的，恭的谦的为何不开言？难道说，你傲我？慢我？傲我慢我谦我恭我未曾登彼岸？怎知我也到白云端。”这样的词儿，高雅到玲珑剔透，仿佛一堆玉珠儿，亮晶晶滚落到玉盘之上，每一颗都是乐音，弹拨着你的灵魂。这些唱词，三个字一组，四个字一堆，牵丝连线，你推我进，前后黏连，像极了妙手书家挥就的行草作品。这儿一堆，那儿一族，三三两两，一路而来，气韵贯通，绵延不绝。错错落落，气象万千。而以之匹配的乐曲，是タ照尽染下美人飘荡的秋千，一来儿，一往儿。力弱了，近点。力强了，远点。都只在一条闲适的主线上逍遥。又如同一页轻舟，风缓了，徐进。风骤了，疾驰。一波才推，一波又至。徐进疾驰之间，都在惬意的旋律上忘情。说老实话，《数罗汉》表演无多少难度，凭李淑芳的功力，自当游刃有余。看点在耳朵上，关键是听戏。听戏，其实是咂摸个中味道。词是精致的词，乐是典雅的乐。在人类伟大的音乐面前，我的文字显得那么苍白和贫穷。我要怎样形容这一段乐曲？它是旱灾荒年里，曼妙筛下的一场软软的细雨，每一滴都那么及时和无可替代。它是燥热的酷暑，不紧不慢送来的一阵凉风，每一绺都那么贴切。是这等天籁之音，从李淑芳皓齿朱唇间莲花一样悠然吐出，似莲花一样高洁，也如莲花一样弥漫着芬芳。
李淑芳唱这一段，意旨非常简明，多是嗔怪的味道。但唱腔的拿捏却极其得不简单。胸有宿怨，却身入了佛门，又在众罗汉环视之中，便不得不收了声浪，敛了气焰。你听，那是从泉眼里一汩一汩喷涌出来的细浪，一朵一朵盛开的浪花，带着大山深处的水汽，却了无张扬的做派。你的灵魂被这种不轻不重张弛有度的黄金节奏摇曳着，也被这种节奏驮载着，走向一个芳草鲜美的桃花源林。这样的雅词，配这样的高曲已是难得。这样的雅词高曲，历史地等到了这样一位合适的表演者，安知不是天作之合？
面若中秋之月，貌似观音大士的李淑芳，胳膊上搭着拂尘，聘聘婷婷地飘荡在大雄宝殿。美目流盼着无限的风韵，朱唇沉吟着曼妙的旋律，轻慢而又沉重地撞击着人类艺术的灵魂。客观地讲，《双锦衣》剧情巧合地过分，爱热闹的看客，且从这经不起推敲的剧情中找热闹吧。我只在《数罗汉》的旋律里盘桓。
《数罗汉》是一章别样的清修曲，标注着李淑芳的成熟，和肖派唱腔的成熟，也标注着秦腔艺术殿堂里，婉约一派的盎然诞生。李淑芳的戏，始觉没劲，继而味浓，终感意境简远，极目无疆。看别人光盘，一遍犹觉其长。赏淑芳的戏，再三再四，总嫌其短。
2021年初秋于曲江南岸
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