说起现代诗人徐志摩，除了有名的《再别康桥》之外，最让人们津津乐道的自然是他与张幼仪、林徽因、陆小曼三位女性的感情故事，浪漫而传奇不过，我们还是应该欣赏这位不朽诗人的才情今天，我们就赏析一下他在《沙扬娜拉》一组诗中所展现的才情，下面我们就来聊聊关于沙扬娜拉徐志摩最后一句的解析?接下来我们就一起去了解一下吧!
沙扬娜拉徐志摩最后一句的解析
说起现代诗人徐志摩，除了有名的《再别康桥》之外，最让人们津津乐道的自然是他与张幼仪、林徽因、陆小曼三位女性的感情故事，浪漫而传奇。不过，我们还是应该欣赏这位不朽诗人的才情。今天，我们就赏析一下他在《沙扬娜拉》一组诗中所展现的才情。
1924年5月，徐志摩陪同印度大诗人泰戈尔访问日本，泰戈尔访问日本徐志摩陪同应该是不二的人选，除了有二人均通晓英语的原因外，更重要的是从西方的角度看，二人均是东方的诗人，是古老的中华文化和印度文化的绝妙结合。泰戈尔访问中国时，才女林徽因也一同陪伴，也是出于这样的原因。
访日期间，徐志摩以《沙扬娜拉》为名，写了一组诗，共十八首，“沙扬娜拉”是日语“再见”的音译。我们经常看到的选本只选了最后一首，即第十八首赠日本女郎，表达了徐志摩在日本所感受到的独特的日本女性的风情，“沙扬娜拉”随即成了“深情的呼唤”和“美好的祝愿”的代名词，其中还有一种淡淡的凄婉。
实际上，《沙扬娜拉》是一组美丽的诗。每一首都有可圈可点之处，值得品味和咀嚼。
一
我记得扶桑海上的朝阳，
黄金似的散布在扶桑的海上；
我记得扶桑海上的群岛，
翡翠似的浮沤在扶桑的海上——
沙扬娜拉！
这第一首是对美景的描绘，写朝阳和海岛。徐志摩是写景的高手。他似乎对金色和翡翠绿有一种特别的钟爱，在《再别康桥》中，他写道：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘”，与结尾的“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”在情感上形成和鸣，似华彩乐章，余音绕绕。这里，朝阳又是金色的，“黄金似的散布在扶桑的海上”，华丽而富贵，同样令人沉迷。海上的群岛，因着绿树的掩映，成了一块块碧绿的翡翠，温润地“浮沤”于海的蔚蓝之中，你甚至想去捡拾、把玩。“沙扬娜拉！”，与美的作别是多么令人难舍。
二
趁航在轻涛间，悠悠的，
我见有一星星古式的渔舟。
像一群无忧的海鸟，
在黄昏的波光里息羽优游，
沙扬娜拉！
第二首写渔舟，古式的渔舟，在轻涛之间，收了帆，居然“像一群无忧的海鸟”，在黄昏的波光里合了翅膀“优游”。诗人多想像渔舟般尽享生命的“优游”，他却还是不得不“沙扬娜拉！”。
三
这是一座墓园；谁家的墓园
占尽这山中的清风，松馨与流云？
我最不忘那美丽的墓碑与碑铭，
墓中人生前亦有山风与松馨似的清明——
沙扬娜拉！
第三首，写神户山中的墓园。墓园本是肃然的场地，可是它“占尽这山中的清风，松馨与流云”，因而“墓碑与碑铭”都着上了“美丽”的色彩。诗人有多么嫉妒，嫉妒这“清风，松馨与流云”竟然给了“墓碑与碑铭”，甚至那沉睡的“墓中人”。嫉妒也得作别，“沙扬娜拉！”里面满是命运的不公。
四
听几折风前的流莺，
看阔翅的鹰鹞穿度浮云，
我倚着一本古松瞑悻，
同墓中人何似墓上人的清闲？——
沙扬娜拉！
第四首，依然写神户的墓园。我就在这墓园里听流萤的歌唱、观鹰鹞的飞翔，再像倚着一本书一样倚着古松“瞑悻”，墓中人，你有如此的清闲吗？“沙扬娜拉！”，我的生活是多么的闲适、美妙。
五
健康，欢乐，疯魔，我羡慕
你们同声的欢呼“阿罗呀喈”！
我欣幸我参与这满城的花雨，
连翩的蛱蝶飞舞，“阿罗呀喈”！
沙扬娜拉！
第五首，写大阪的典祝，诗人直书“羡慕”，因着“健康，欢乐，疯魔”，还有“满城的花雨”和“连翩的蛱蝶”，我虽然欣幸，可这不是我的祖国，“沙扬娜拉！”。
六
增添我梦里的乐音——便如今——
一声声的木屐，清脆，新鲜，殷勤，
又况是满街艳丽的灯影，
灯影里欢声腾跃，“阿罗呀喈”！
沙扬娜拉！
第六首，继续写大阪的典祝。“清脆，新鲜，殷勤”的木屐声，还有“满街艳丽的灯影”和灯影里的“欢声腾跃”，这依然不是我的祖国，只是“增添我梦里的乐音”，“沙扬娜拉！”。
七
仿佛三峡间的风流，
保津川有青嶂连绵的锦绣；
仿佛三峡间的险巇，
飞沫里趁急矢似的扁舟——
沙扬娜拉！
第七首，写保津川急湍。在汉语中，水小为流、为溪；水深为涧、为潭；水急为川；水之飞挂为瀑。川流入水，水归江河，江河入海，所以海纳百川。溪流显清澈之貌，潭涧着碧绿之色，川急之态为湍。何处之水以湍胜，当属江之三峡，因着青障连绵而衬出的锦绣，还有在湍流之中若急矢般飞行的扁舟。保津川的急湍，似袖珍化的三峡，“沙扬娜拉！”，我思念我的三峡。
八
度一关湍险，驶一段清涟，
清涟里有青山的倩影，
撑定了长蒿，小驻在波心，
波心里看闲适的鱼群——
沙扬娜拉！
第八首，再写保津川急湍。湍险过后是“一段清涟”，“青山的倩影”、“长蒿”、“波心”以及“闲适的鱼群”，仿佛“柳暗花明又一村”的释然。不过，我不得释然，我还是念着我的三峡，“沙扬娜拉！”。
九
静！且停那桨声胶爱，
听青林里嘹亮的欢欣，
是画眉，是知更？像是滴滴的香液，
滴入我的苦渴的心灵——
沙扬娜拉！
第九首，继续写保津川急湍。“一段清涟”之后是青林里画眉和知更嘹亮的歌唱，如香液般滴入我的心灵，可是我的心灵是“苦渴”的，因为画眉和知更的歌唱勾起了我的思乡之情。“沙扬娜拉！”，原来作别也是有着如此众多的因由。
十
“乌塔”：莫讪笑游客的疯狂，
舟人，你们享尽山水的清幽，
喝一杯“沙鸡”，朋友，共醉风光，
“乌塔，乌塔”！山灵不嫌粗鲁的歌喉——
沙扬娜拉！
第十首，还是写保津川急湍。“游客”与“舟人”共享清幽，共醉风光。我知道，舟人不讪笑我的疯狂，山灵也不嫌弃你“粗鲁的歌喉”。不过，举杯共饮“沙鸡”酒的时刻，我依然思念我的三峡，“沙扬娜拉！”。
十一
我不辨——辨亦无须——这异样的歌词，
像不逞的波澜在岩窟间吽嘶，
像衰老的武士诉说壮年时的身世，
“乌塔乌塔”！我满怀滟滟的遐思——
沙扬娜拉！
第十一首，保津川急湍还没写完。舟人的歌喉已如波涛与岩石碰撞时发出的吽嘶，原来这歌喉竟是一个武士面对命运的呐喊。湍急的保津川，在滟滟的水波里盛满我的遐思：我的英雄在哪里？“沙扬娜拉！”，我要去寻觅。
十二
那是杜鹃！她绣一条锦带，
迤逦着那青山的青麓；
啊，那碧波里亦有她的芳躅，
碧波里掩映着她桃蕊似的娇怯——
沙扬娜拉！
第十二首，写保津川的杜鹃花。不论是山麓还是碧波里，她如锦带、留芳躅，还有掩映在碧波里“她桃蕊似的娇怯”，令人驻足、流连。不过，“沙扬娜拉！”，我要去寻觅我的杜鹃花，江河之畔，似火般，漫山遍野的杜鹃花。
十三
但供给我沉酣的陶醉，
不仅是杜鹃花的幽芳；
倍胜于娇柔的杜鹃，
最难忘更娇柔的女郎！
沙扬娜拉！
第十三首，写日本女郎。幽芳如杜鹃花，娇柔倍胜杜鹃花的女郎，我要归去，“沙扬娜拉！”。
十四
我爱慕她们体态的轻盈，
妩媚是天生，妩媚是天生！
我爱慕她们颜色的调匀，
蝴蝶似的光艳，蛱蝶似的轻盈——
沙扬娜拉！
第十四首，写日本女郎。轻盈的体态，如蛱蝶；流溢妩媚，天然的雕饰；调匀的容颜，有蝴蝶似的光艳。不过。美丽的女郎，我要归去，“沙扬娜拉！”。
十五
不辜负造化主的匠心，
她们流眄中有无限的殷勤；
比如熏风与花香似的自由，
我餐不尽她们的笑靥与柔情——
沙扬娜拉！
第十五首，写日本女郎。造化使然，殷勤在眼眸中流泻，还有“如熏风与花香似的自由”，更有餐不尽的“笑靥与柔情”。可是，我不能沉迷，“沙扬娜拉！”。
十六
我是一只幽谷里的夜蝶；
在草丛间成形，在黑暗里飞行，
我献致我翅羽上美丽的金粉，
我爱恋万万里外闪亮的明星——
沙扬娜拉！
第十六首，写诗人自己。我是谁？是夜蝶，成形于草丛见，在黑暗中飞行。虽然“我爱恋万万里外闪亮的明星”，然而，谁去拯救我的故园，“沙扬娜拉！”，我只能归去。
十七
我是一只酣醉了的花蜂；
我饱啜了芬芳，我不讳我的猖狂。
如今，在归途上嘤嗡着我的小嗓，
想赞美那别样的花酿，我曾经恣尝——
沙扬娜拉！
第十七首，继续写诗人自己。在异国他乡，诗人如“酣醉了的花蜂”，“饱啜了芬芳”，他想歌唱，却引来了归途的惆怅。他的家园，不得“猖狂”，也不能恣尝，他只得作别这异国的花酿，“沙扬娜拉！”。
十八
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁。
沙扬娜拉！
第十八首，写日本女郎，后出的版本有“赠日本女郎”的副题。最负盛名的一首，写尽了日本女性的风情：温柔、娇羞、珍重再珍重、密甜又忧愁，然而无奈而又凄婉，“沙扬娜拉！”
这便是徐志摩，流溢的才华，不尽的情思。
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