2017年10月开始的Me Too运动，从最初的女艺人反抗男制片人的性侵运动，已经演变成了新一轮的女权运动。这场运动对好莱坞的冲击之大，身在海洋彼岸的我们也能够感受到。
越来越多政治正确的影片充斥着各大颁奖礼。强调女权，呼吁男女平等，甚至宣扬女性战胜男性成了获奖影片的标配。那种毁掉文艺作品故事性的做法，让宣扬女权主义近乎成了一种乏味的说教。不能触动任何人，甚至是女性自己也感到乏味至极。
当人们对女权主义文艺作品渐渐感到厌烦的时候，《霹雳娇娃》的出现，似乎让人看到了新的方向。因为它不仅给影视创造指出了新的出路，更为女性在现实生活中如何争取权益指明了方向。
《霹雳娇娃》的英文直译其实是“查理的天使”，这不禁让人联想到近几年异常火爆的维密天使。其实本世纪初版的《霹雳娇娃》同维密天使真是有不少相似之处，同样是金发碧眼，同样是大胸、细腰、长腿。同样是男人一看就无法移开双眼的存在。
凭借着卡梅隆·迪亚兹、德鲁·巴里摩尔、刘玉玲的性感演出，世纪初版的《霹雳娇娃》获得了骄人的票房成绩，也捧红了三位天使，让她们身价倍增。但票房大卖并不代表观众对影片本身有多么的认可。
影版《霹雳娇娃》翻拍自上世纪70年代的剧版《霹雳娇娃》，而后者实际上被认为是通俗女权主义的开端。你很难想象，影版《霹雳娇娃》将三位本应身怀绝技、痛扁男人的查理天使，改编成胸大无脑、贩卖性感的男人玩物，所带来的幻灭感。
本月初，2019维密大秀正式宣布取消。这样一场视觉盛宴停办，不知有多少宅男哭晕在厕所。而集团董事长给出的理由则是“在当下的时尚产业传播环境中，电视和网络已经不适合播放大秀”。年轻人们则认为维密大秀的表现形式有些落伍了。在小编看来，可能维多利亚的秘密的潜在用户——广大女性们，不愿再看到这样一场沦为男性附庸的演出上演，才是维密大秀停办的根本原因吧。
所以新版《霹雳娇娃》也顺应时代潮流，让查理的天使们不再沦为花瓶，而是真的替女性发声。撕掉花瓶标签的第一步就是选角。新版《霹雳娇娃》的三位天使确实跟旧版有着很大的区别。从海报就能看出差别，三位天使分别是暮光女（克里斯汀·斯图尔特）、茉莉公主（娜奥米·斯科特）和黑人大高个（埃拉·巴林斯卡）。她们的颜值虽然也不低，但也绝不是那种胸大无脑的甜心形象。
看完整部电影之后，这个想法得到了进一步印证，这确实不是世纪初让无数宅男魂牵梦绕的那些天使，而是真正独立、机智、勇敢、性感的——查理的天使。
现实中的暮光女（克里斯汀·斯图尔特）就是很A很飒的代表，影片中的她更是如此。《霹雳娇娃》开场，她在天台就发表了自己的女权宣言。“谁说女性不可以修理汽车，不可以是出租车司机”。谁说女性不可以去做那些原本应该是男人做的工作，又有谁给工作做了性别的区分呢？它们本来不就应该男女都可以做吗？凭什么，维密大秀就应该是女性穿着性感的内衣走秀给男人看，而不可以是男性穿着性感内衣走秀给女人看呢？
女权主义最根本的追求，还应该是平权。既每个人都有去做选择的自由，无关男女。
实际上，《霹雳娇娃》最打动人之处，不在于暮光女（克里斯汀·斯图尔特）说了什么，而在于她是怎么说的。她在说出这样的宣言时，依然是那么的女人，依然是那么的娇媚，完全不是女汉子的那种形象。
如果《霹雳娇娃》设置大量的文戏，去让暮光女（克里斯汀·斯图尔特）不断地发表宣言，那会乏味至极。《霹雳娇娃》很巧妙地处理了这个问题，它通过大量的动作戏去表现天使们的刚毅、果敢、勇气与机智。天使们可以飞车追逐，可以近身格斗，可以辣手无情，可以崩溃大哭，可以运用科技，可以装扮自己。
《霹雳娇娃》中的天使们，用她们在任务中干净利落的表现，去诠释了女权主义的真谛——我可以做我想做的一切事情，这是我的权利，无可撼动。
《霹雳娇娃》是一部由伊丽莎白·班克斯执导，克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡主演的动作电影，于2019年11月15日在美国、中国上映。
该片故事根据ABC电视台70年代的同名电视剧《霹雳娇娃》改编，讲述了新一代火辣美女天使“暮光女”克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡霸气组队强势打击危险势力的故事。
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