《东京物语》
导演：小津安二郎 其他代表作：《秋刀鱼之味》、《秋日和》、《晚春》
情节概况：讲述了一对上了年纪的夫妇，生活孤寂，于是去东京探望已经成家立室的儿女。他们兴致勃勃地抵达，但却受到颇为冷淡的招待。儿女们相当忙碌，无暇招呼两老，并且希望摆脱他们。只有年轻守寡的媳妇对他们比较关怀和体贴。两老返回老家不久，母亲病重，儿女遂回乡探访病势危殆的母亲，后者已经无法辨认他们。葬礼之后，儿女们又匆匆忙忙地赶着回东京，只有纪子多留数天，陪伴暮年丧偶的老人家。纪子承认守寡对她而言是相当困难的事，老人便劝她改嫁。然后，平山老先生孤独地守在屋里，想着他将要渡过的孤苦的晚年。
赏析：这部50年代的电影被誉为日本电影史最优秀的电影。采用了低镜头静态摄影，这部电影跟侯孝贤导演的《悲情城市》很像，都是最为本质地还原生活，平淡安静地讲述“物哀”之情，表面上是表达浓浓的亲情，淡淡的感伤，更为深层次的是从一个家庭的变故，上升到整个社会的层面，讲当时日本社会生活状态一览无余，这部电影功底最深厚的是整体的构架的控制力惊人，构架如此庞大，却如旁观者静静的欣赏而不失分寸。
《七武士》
导演：黑泽明 其他代表作：《罗生门》、《影子武士》等
情节概况：日本战国时代，一个满目荒凉穷山恶水的山村里，每年麦收的时候，都会遭到强盗的袭击。这一年，村民们决定雇佣七名武士来保卫他们的村庄和收成，七名武士分别是勘兵卫、久藏、胜四郎、五郎、七郎、平八和冒充为武士的农民菊千代。武士勘兵卫是个步伐矫健、作战经验丰富的人，他负责指挥全村人进行防御准备。在突袭强盗老巢的行动中，武士久藏和菊千代杀死数名强盗，但武士平八为救农民利吉中弹身亡。武士和村民们手握铁锹、竹矛死守村庄，巧妙击退了强盗的一次次进攻，但在抵抗中片山五郎兵卫战死。决战之日，13名强盗骑马冲入村庄，格斗中，强盗用火铳击中了久藏。菊千代怀着愤怒和仇恨杀死了最后一个敌人，自己也因中弹倒地而亡。强盗终于被尽数歼灭，但村民们也付出了很大代价，七名武士最终阵亡四名，留下坟冢上四把武士刀刺入天穹。
赏析：香港电影中最出名的是警匪片和武侠片，而开创香港武侠片的两位大师胡金铨和张彻都说过，《七武士》深深影响着他们拍摄武侠片的形式。这部电影情节故事倒没什么，但电影的拍摄技术的开创性的，运动镜头的运用`和干净利落的剪辑风格，更是明显贯彻了爱森斯坦蒙太奇理论，而这样的风格也是最适合拍武侠电影的，所以为什么深深影响香港的武侠片，黑泽明的开创性还有很多方面的体现，他绝对是亚洲电影人中最具代表性的在电影技术中不断创新的人，所以也就是为什么黑泽明在亚洲电影中如此重要，或者被称为世界级的大导演。
《浮云》
导演：成濑巳喜男 其他代表作：《饭》等
情节概况：家有妻室的富冈兼吉是农林部的枝师，战争时期被派往日本侵略下的印度支那，与一名因遭到表兄强奸而主动要求来这里当打字员的幸田雪子的相恋。战争结束后，富冈向雪子保证回到日本便与妻子离婚后她一起生活。不久，雪子回到日本找到雪冈，发现他依然和妻子生活在一起，富冈惊慌失措，向她解释没有离婚的原因。雪子只好默默离去，借了一间破旧的仓房住下。走投无路的雪子跟了个洋人生活，富冈又来找雪子，俩人缠绵的情感仍然藕断丝连。富冈经营事业失败，带着雪子来到伊香堡温泉，又与温泉酒吧老板的妻子阿势发生了关系，雪子一气之下回到了东京。后来她发现自己怀了孕，又去找富冈。这时的富冈已和阿势同居。雪子又一次陷入困境，她只好借钱将孩子打掉。阿势被她丈夫杀死后，走投无路的富冈又来找雪子，雪子再一次原谅了富冈。此时，富冈的妻子已死，他又回到了农林部并被派往尾久岛工作。雪子和他同行，途中雪子患病，不久便死去。富冈兼吉百感交集，抚尸恸哭。
赏析：这是一部纯女性作品，这部电影深深影响了后来香港新浪潮的许鞍华、关锦鹏等这一批女性主义导演，表达女性主义不难，最难的的细腻而不露声色的表达，这应该在当时也是很有创造性的，聚焦于普通的女性人物,她们被社会、历史裹挟着前进，只是扮演着社会赋予他们的小角色，感情细腻也不失大气。从而以细微处着笔的独奏来彰显时代、历史的律动，这需要极强的电影协调力的。
《西鹤一代女》
导演：沟口健二 其他代表作:,《祗园姐妹》、《雨月物语》等
情节概况：妓女春子年轻时曾是贵族家的女佣。一天，倾心于她的年轻武士胜之介把她带到了旅店，欲对她倾吐衷肠，不料被官吏发现，抓走了胜之介并将其斩首，春子及其父母一并都被赶到了京都郊外。春子被江户松平家选妾的人看中，做了老爷的小老婆，不久之后，春子生下一男孩，但是夫人为此很是嫉妒，春子被送回了父母家。为了维持生计，春子又到岛原的妓院当了妓女，骗子田舍刚要为她赎身，就被官府抓了去。春子又来到商人笹屋嘉兵卫家当女佣，但是，嘉兵卫是个好色之徒，春子又被他的夫人赶出了家门。经历过种种坎坷，春子嫁给了正直的扇子商店的老板弥吉。但好景不长，弥吉被强盗杀死。春子只好投身于尼姑庵，也因故又被赶出而流落街头。她听说她在松平家生下的儿子已经子承父业了，但她只被允许远远地望上一眼。
赏析：这部电影取胜的因素很多，首先这是日本本土的著作《好色一代女》》改编的，采用了一场细一个镜头的风格，给你感觉整体的场景很美，很有东方古典美，含蓄与直白、婉曲与坦率。把东方的清韵完美的展示了出来，情节上无可挑剔，演员，特别是田中绢代完美的演绎，题材大胆直接，某种程度上是一部女性或者女权的电影，这在当时亚洲电影中是很难得，对于整个日本民族的觉醒是有一定的启示作用的。
《楢山节考》
导演：今村昌平 其他代表作：《鳗鱼》、《黑雨》等。
情节概况：一个偏僻的村落，楢山连绵不断，峰顶终年积雪，将村庄与外面的世界隔绝开来。由于生活的极端贫困，村子里没有多余的粮食让没有生产能力的老人和孩子吃。这里有个习俗：每户人家，只有大儿子可以娶妻生子，其他男人只能干活，不许结婚，他们被称作“奴崽”。至于老年人，男人一到了70岁，女人一到了60岁，就要由儿子背到村后的楢山上去，任其自行消灭。阿玲婆对于自己要去参拜楢山似乎并不很在意，只是忙于操办大儿子辰平续弦的事。阿玲婆的第二桩心事是二儿子利助，她决心在去参拜楢山之前给他找个女人，让他尝尝男女之欢的滋味。阿玲婆终于把上山前该料理的事情都办清了，于是便放心地决定了上楢山的日期。辰平怀着悲壮的心情背着母亲上楢山。他觉得自己仿佛成了楢山神的仆人，并且按照山神的命令向前走。终于，辰平找到了一块上面没有尸骸的岩石，将母亲放下。辰平遵守着不可回头的规矩，快步下山。忽然，他感到天要下雪了，而这正是阿玲婆所期待的吉兆。他的心灵得到了某种解脱。雪越下越大，山顶上雪花纷飞，身着银装的楢山仿佛一座神山，默默无语。
赏析：这部电影最大的特点就是写实，极容易讲观众带入，并为之动容。大量原始的生活描写，自然环境镜头，甚至是直接的性与情欲镜头，朴实而形象，而它厉害之处不仅如此，不然也不可能获得戛纳电影节金棕榈奖，它里面蕴含着大量的隐喻和讽刺。
《感官世界》
导演：大岛渚 其他代表作：《青春残酷物语》等。
情节概况：阿部定是一个富人之家的佣人，在这以前她是京都的红艺妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也对风流潇洒的主人倾倒。开始，阿部定还能控制自己的欲望和感情，主动向老板娘提出辞职，但后来竟沉溺于和吉藏的肉体之欢难以自拔。两人私奔到一家旅馆，没日没夜地沉醉在性交的肉欲之中。为求得更高的欲念满足，两人体验着旁人难以想象的近于变态的性交。当性交在对快感的追逐接近死亡之时，两人的交欢已经接近于一种仪式，一种释放性欲的仪式，一种爱与死的仪式。最后，阿部定在高潮之时勒死了吉藏，并割下了吉藏的阳物。
赏析：采用很普通的线性叙事，内容上却呈现出背离传统的巨大转变也可以说这是一部女性电影，我觉得李安的《色戒》绝对借鉴了这部电影，不同的是这部电影男女之间疯狂的性爱从最初传统式的女性对男性的单纯满足和服从，发展到男性对女性的绝对满足和服从，而《色戒》刚好相反，所以也很好的说明这为什么是一部女性主义作品。大岛渚是一个社会性意义很强的导演，仪式化，是大岛渚影片中奇情怪性的特征。大岛渚对性的描写严肃而贯彻始终，甚至具有一种悲悯的色彩；对性爱本能的观照，更是成为他独特艺术思想的璀然绽放。
《花火》
导演：北野武 其他代表作品：《座头市》等。
情节概况：西是一名警探，心里仍然笼罩着几年前儿子不幸死去的阴影，现在妻子患白血病已达晚期。正当他在医院里和医生谈话，医生建议他把妻子接回家去时，他得到消息说堀部，他的朋友和队上的同事，被一个他俩追踪了很久的惯犯击伤，伤势严重。堀部受伤并不是西造成的，只是因为当时形势极为险恶，他们已难以对付所致。堀部现在只能坐轮椅了。西被放高利贷的人搅得焦虑不安，他们逼他还债。西还想安慰刚刚回到家里的妻子，又想供养田中的寡妻。年轻的警探田中死于一次埋伏行动。西一直认为田中的死他是有责任的。他还力图接近堀部。堀部在受伤后就被妻子、女儿抛弃，独自住在海边。这一切都令西感到疲惫不堪。西决定离开警察局，陪妻子做一次最后的旅行，试图把一切都做个了结。他从一个旧汽车贩子手中买了—偷来的出租车，改装成警车模祥，又穿上警服，然后去抢劫银行。得手之后，他还清欠高利贷者的债，拿出一部份钱给田中的寡妻，又邮寄一包颜料、画笔、画布和一个艺术家的笔洗给堀部。堀部早就想画画，但无钱买这些用具。这一切全完成之后，在黑帮暴力团和警察朋友的追踪下，他和妻子先去雪国，后去海边，踏上了没有归途的旅行。
赏析：北野武被称为日本暴力美学大师，他以美学的方式，诗意的画面，，甚至幻想中的镜头来表现人性的暴力面和暴力行为，暴力中往往有温情而迅雷不及掩耳之势的暴力动作是其最大的特点，这些都是跟吴宇森、昆丁塔伦蒂诺不同的。这部电影中插入自己的绘画，运用在电影画面的转换之中，成功地营造了一个充满慈爱的宁静世界，将鲜花的盛开与生命的即将消逝对比。静止的摄影机、类似漫画的一镜一景的摄影方式，使画面凝固为静止美丽的照片，与快速、血腥的暴力场面形成强烈对照。
《切腹》
导演：小林正树 其他代表作：《怪谈》等。
情节概况：一名叫作津云半四郎的浪人来到名门井伊家，要求在庭前切腹自杀。家老斋藤勘解由讲起了来此提出同样要求的千千岩求女的事情——家老欣然应承了求女提出要求，然而在为他准备好一切后，求女却又用再等一、两日来推托，后来众人发现他携带的原来是一把竹刀便逼他以竹刀切腹，求女不堪痛苦最后咬舌而死。原来求女是半四郎的女婿，他为了给妻儿治病，才出此策酬钱。半四郎呵斥那些人不问缘由就逼他切腹，所谓的武士精神只是表面的虚饰。井伊家的武士们围住了半四郎，武艺高强的半四郎奋勇地砍倒了几个家臣，但终因寡不敌众而被打到。最后，半四郎切腹，因此而死的家臣们被说成是病死，井伊家的勇武之名依然响彻四方。
赏析：这部电影有着频繁的越轴，大跨度景别切换，不正构图，侧顶光，并且带有很深的政治隐喻和民族性的探讨，有种黑色幽默的意味，但又很压抑很无奈，采取的语言和节奏有种古典叙事的美感，准确而纯粹，容易唤起人们内心共有的一种感情。并且有很多对象征符号点睛式的注解。
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