“元朱文（又叫圆朱文）”和“铁线篆”是细朱文篆刻的两个亚类，他们都有三个特征：1、小篆入印；2、文字接边；3、朱文细线。因此共同点多，初学者极易混淆，要不认为都是元朱文，要不就认为都是“铁线篆”，其实，他们的区别很明显。
我们之前曾有专文讨论过二者的区别，鉴于临摹作业日渐推进，有不少朋友对于二者的形式差别又产生了模糊，因此我们有必要结合王福庵先生的一方印，再说说二者在形式上的差异。
这方印是王福庵先生的“旧王孙”：
(王福庵和他的“旧王孙”）
印主不用多说，是著名书画家、收藏家溥心畬，溥心畬之父载滢为奕訢次子，溥心畬的长兄过继给了伯父载澄，袭了王爵；排行老二的溥心畬与三弟溥德奉母定居北京，溥心畬出生满5个月就蒙赐头品顶戴，所以，溥心畬是真正的“旧王孙”。
事实上，溥心畬也非常喜欢在作品上钤盖“旧王孙”这方印，但要注意，在他的书画作品上，出现的同文细朱文印中，“旧王孙”印，并非全部是王福庵的这款“铁线篆”作品，还有“元朱文”风格的作品，如2022年8月嘉德拍卖会上的这幅书法：
（溥心畬作节录《论语注疏》行书）
我们可以把这方印拿出来，跟王福庵的这方做一下比较：
(同文印元朱文和铁线篆的比较）
抛开线条的粗细不提，左边的“元朱文”印的线条圆曲内敛，笔力较为平实，审美走向珠圆玉润、气宇轩昂，气息却中含内敛。右边的“铁线篆”印，笔力精纯遒健，力度较强，气息清健而神彩流溢。正如林乾良先生总结的一样：
从篆刻艺术上说，圆朱文的线条较圆，柔软而姿媚；印文各字之间以及字与边之间较少连接，所以每字的四周比较空灵，有“恬然自乐”的神韵，不甚追求力度与飘逸。铁线篆则略有不同，其线条较少作典型的圆形，多作微弯的弧形，像两端加压而微弯的钢条，劲力内含；印文各字之间以及字与边之间连接较多，结构紧密，一印犹如一字，整体观很强；其风韵既能嫣润静穆又兼挺劲潇洒。
以王福庵这方“旧王孙”为例，它是“铁线篆”（这方印的线条刀痕历历，虽与元朱文的光洁不同，但这不是元朱文与铁线篆的主要区别，而是王福庵的这方用切刀完成罢了），我们考察三项：
(铁线篆的“旧王孙”）
1、一印之内，字字接边，甚至每一根有可能接边的线条都与边接有实打实的连接（如上图灰色圆点标示处）；
2、一字之内，字的各个组成部分，也尽可能用线条实现连接，如“舊”字的“艸”与“隹”与“臼”，“孫”字的“子”与“系”均有字内连接（如上图蓝色圆点标示处）；
3、字与字之间，“舊”与“王”有一笔搭接，“舊”与“孫”有一笔搭接（如上图黄色圆点标示处）。
对比上面的元朱文“旧王孙”，对比上面所说的三项，也可以加以考量：1、一印之内，并非字字接边，只是在避无可避或确有需要（为了寻求安稳端正）时才与边框搭接；2、一字之内，各个文字部件互不搭接，各自“怡然自乐”；3、字与字之间，除了迎让穿插之外，基本上没有“实打实”的连接。
可以再找一下印例，比如陈巨来的元朱文印：
(陈巨来“松窗居士”）
字与字不搭接，但有揖让关系，在各自的位置上怡然自乐。
再看王福庵的一方多字印：
（王福庵苏轼词句印）
认真看印中的文字“我欲乘风归去又恐琼楼玉宇高处不胜寒”，字与字之间的连接，揖让穿插，还有三列文字的横向连接，都从形式上说明这是一方“铁线篆”作品。
当然，本文讨论的只是形式上的差异，元朱文和铁线篆的差别最主要还是在线条和篆法取势：一个线条圆转取势柔媚；一个线条开张取势劲健。相对来说：赵叔孺系统（包括他的弟子）的作品，偏向“元朱文”；王福庵系统（也包括他的弟子）的作品，偏向“铁线篆”。
（【布丁读印】之158，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）
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