不久前落幕的戛纳电影节上，由日本导演滨口龙介执导的《驾驶我的车》备受好评。
获得多项提名，最终摘得最佳剧本奖。
而在今年三月的柏林电影节，滨口龙介的另一部作品，也同样成绩傲人。
提名最佳影片，并获得了主竞赛单元评审团大奖。
内容涉及色诱、三角恋、婚内出轨等禁忌话题，风格却灵动轻盈。
电影映后，不少影评人惊呼，日本影坛的下一位大师正在诞生。
《偶然与想象》
影片由三部故事各自独立的短片构成，由舒曼的《梦幻曲》串联起来。
张力十足的情节，在清新平缓的节奏中娓娓展开。
第一个故事《魔法》，由一段出租车上的对话引出。
美子与谷米是一对闺蜜，两人在回家的路上，聊起谷米刚结识的暧昧对象嘉和明介。
“他主管一家室内设计公司还做一些投资。”
“他和前任分手，是因为他被绿了。”
“我能感觉到，我正触摸着他内心的深处。他也正触摸着我内心的深处。”
谷米沉浸在分享的喜悦之中，美子看样子也对闺蜜这段艳遇饶有兴趣，时不时地打探几句男方的情况，问一些两人间的私密问题。
送谷米回家后，美子思忖片刻，便请司机按原路返回。
下车的地点，是一家室内设计公司。
公司老板，正是嘉和明介。
原来，谷米的暧昧对象，正是美子的前男友，那个被她绿了的男人。
而美子从一开始，就从谷米的描述中，听出了故事的男主角。
她找到嘉和，向他透露了自己的不舍，并试图逼迫他在谷米和自己之间做出选择……
第二个短片《门扉大开》，则始于一次挂科。
奈绪的奶狗炮友，因被法语教授濑川挂科而怀恨在心。
连哄带威胁地支使奈绪利用美人计，引诱濑川说出污言秽语或做出不端行为，录音并在网络上曝光，让他身败名裂。
奈绪经不住奶狗的软磨硬泡，便带上教授刚获奖的小说，来到他的办公室。
美人计第一步，求签名。
奈绪递上小说，请教授在摊开的这页上签名，说自己最喜欢这一页中描述的画面。
教授刚要落笔，定睛一看，有点懵圈。
这一页上，是整部小说中最露骨、最大胆的性爱场面描写。
等教授签完字，奈绪再放大招。
她要就这段文字提出几个问题，与濑川进行探讨。
于是，新的引诱方式增加了：
第二步，她在濑川办公室里，将这段赤裸裸的文字描述柔声细语地诵读了一遍。
这次，始终保持距离的濑川，走近了她……
第三个短片《再来一次》则讲述了一次偶遇。
为了见到曾经的同性恋人，夏子从东京赶赴仙台，参加了一场高中同学聚会。
但恋人并未出席同学会，夏子失望离开，却在通往车站的电梯上，与恋人擦肩而过。
20年间两人变化都不小。恋人邀夏子到家中小坐，二人有些生疏地聊着琐碎的日常，却对当年的事只字不提。
终于，夏子沉不住气了，她率先打破这场客套的叙旧，坦陈了自己心中压抑多年的执念。
而对面的恋人却在此时表示，事实上，她并不记得夏子的名字……
戏剧性的巧合、快速变焦的镜头、以演员为中心的即兴表演、略微超现实的情节，以及被模糊的传统道德观念……
种种元素，使得影迷在《偶然与想象》中，看到了不少大师的影子。
《魔法》末尾，看到被忽然推近的镜头，不少影迷都会心一笑，招牌的洪尚秀式运镜。
以镜头的突兀感制造尴尬，又以这种趣味性的尴尬削弱情感层面的尴尬，聚焦人物内心的同时，也完成了一次巧妙的转场。
偶然想起的名字，偶然拼错的邮箱地址，出门时偶然碰上按门铃的快递员，种种不起眼的偶然将故事引入另一个未知方向，又极易让人想起同样擅长此道的埃里克·侯麦。
生活是一场按部就班与魔幻时刻的随机组合。
这种组合在影片中随处可见。
突然闯入的人，打断了久违的温存；随机播放的频道，引燃了积蓄已久的愤懑；随手翻开的小说，改写了三个人的命运轨迹。
在人生旅程中，我们总会在一些意想不到的波浪下不断偏航，
但或许“偏航”就是这段航程既定的常态。
除了整体“偶然即日常”的立意，影片中三个故事都通过一些偶然的设置承上启下，
引发主角不得不直面内心，从而展开一番敞开心扉的谈话。
通过大段颇具文学性的对白，点出角色的精神困境，从而引出影片暗含的主题立意：
对人际关系的剖析，糅合对争议性议题的探讨。
《魔法》中，得知闺蜜的暧昧对象是自己的前任，妒火中烧的美子找到前男友，向他袒露心声；
《再来一次》中则是借角色扮演，把多年前没勇气说出口的话，一股脑儿倾吐出来，以安抚刻骨的执念与遗憾；
《门扉大开》，说的是濑川三次“打开门”的诉求。
第一次，是学生挂科后，毫无尊严地下跪请求时；
第二次，是奈绪有目的性地走进办公室随手把门带上时；
第三次，是奈绪边念着大尺度的小说段落，边自然转身把门合上时。
如果说前两次“关门”的举动都有些掩盖丑闻与阴谋的意味，那第三次，在读到如此露骨的文字时，关门似乎是再自然不过的动作。
奈绪似乎是确信了自己挑衅般的诱惑已将濑川死死拿捏，这不容置疑的“关门”动作，仿佛在宣示自己在这场经由“声与色”进行的二人对峙中，已然占据主导地位。
但注孤生的濑川教授却亲自走上前，把门拉开。
为什么一谈性，就要关上门？
为什么一谈性，就得和污言秽语挂钩？
《门扉大开》在局限空间之内，通过人物、镜头的调动，完成了一次力道十足的角色势位与立场的转变。
一声“把门打开”的指令，既是守住底线的坦荡，也是敞开心扉地交流。
“把门打开，公开聊性”，这一观点在第一个故事中，也有体现：
尽管出租司机会时不时透过后视镜别有意味地扫上一眼，美子与谷米出租车上就不同的性观念进行谈论时，也并无避讳。
性，可以是一种隐私，掩上门说；也可以是一种课题，打开门谈。
如果一味地把性置于台面之下，邪恶与污秽便也会随之滋生。
聊完性，话题又自然过渡到人际关系上。
已婚熟女奈绪重返大学校园，却因代沟无法融入班级群体，这让她时常苦恼。
也因此，同班小奶狗的特别关注对她来说极具诱惑力。
于是，她讨好般地接受他的一切无理请求——包括陷害自己尊重的教授。
无法得到所有人的喜欢，该怎么办？
濑川教授的建议或许适用：
如果周围的人让你觉得自己一文不值，不妨勇敢反击；
如果统治者试图控制你，不妨大胆拒绝。
拥抱专属自己的价值。
单枪匹马很痛苦，但只有做到这点，才有可能在某个瞬间与某个人产生奇迹般的共鸣。
在一番涤荡心灵的交流后，奈绪与濑川产生了奇妙的共振，也因此放弃了这次色诱计划。
讽刺的是，最终濑川教授还是因“不雅”音频的意外流出而身败名裂了，又是因为一个让人哭笑不得又深有同感的巧合。
这本可以作为具有强烈戏剧冲突的情节设置来被展开，但滨口转而轻描淡写、波澜不惊地一笔带过。
戏剧冲突不是目的，滨口龙介的电影描述的是生活本身。
平淡的生活总是被偶然打断，或为火花，或为波澜，
使得朝着意料之外的方向发展，引发一些必然。
在道德与禁忌的边缘克制地刹车，让想象再飞一会儿，将故事无限地延展。
就像影片中，不管是谷米与嘉和之间深入内心的灵魂交流，还是濑川小说中段大胆的性爱描写，在滨口龙介看来，都是自然而然、水到渠成地情节发展推动。
与生活中闪现的偶然一样。
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