看《阳光劫匪》之前，很担心导演能否hold住影片的梦幻童话感，因为本片不同于李玉此前拍过的《观音山》、《苹果》等大家熟悉的现实主义作品，这种架空世界的都市童话风格也是她第一次尝试，结果看了发现影片整体的童话感还是比较到位的。轻快的节奏、逗趣的幽默、童话味十足的美术和角色、文艺范的台词和情感，以及整部影片散发出的童真、暖心与感动，还有动作喜剧与悬念的连环反转，以上这些杂糅的一起，并不会让人感觉违和，反而显得个性十足，毒舌君好希望这种片子能够大卖，但也好担心这种片子曲高和寡观众不认啊！
虽然本片不是什么大制作，但在观影过程中感觉也没少花钱吧，应该达到了这种中小成本影片的“烧钱极限”了吧，片中的特效造景画面可真不少，那只活灵活现、又萌又可爱的大老虎虽然是真虎实拍，但不难看出在老虎的微表情上也是做了不少特效的，从而让片中这只大老虎实打实地成为了一个吸引眼球的角色，既萌宠可爱，又充满情感，能够跟人类角色达成情感上的沟通和共鸣，可以说，这只实拍结合特效大老虎的成功，成为确立影片童话风格的基石，从而让这只大老虎来到人类社会，展开冒险的剧情丝毫不会觉得违和。
此外，影片在多个室内戏场景中的美工和特效置景，以及主要角色鲜明亮丽的服装搭配，也营造出浓浓的童话味，不难让人感受到影片在细节上的用心之处。而且，影片整体童话氛围的营造，也不仅仅依靠服化道和置景，摄影、剪辑以及马丽、宋佳、曾志伟等全体演员的表演也跟整体的童话基调十分搭配，最典型的就是马丽和曾志伟在火车上的那场对手戏，就是一场典型的有童话趣味感的文戏呈现。
而且，本片作为一部童话风格的电影，除了主打情感的文戏之外，还是有不少欢快活泼的动作戏的，整体节奏感也并不沉闷，“爆窃密室夺宝”＋“斗智反转再反转”动作喜剧情节十分有趣。除了开头20多分钟的铺垫之外，一旦影片进入“救老虎”的情节，节奏感还是蛮快的，马丽和曾志伟的正邪斗法既趣味十足又智计百出，观影过程中带给观众的愉悦感还是蛮不错的。
《阳光劫匪》作为一部都市童话，其中的“都市”二字，就意味着本片的“童话”是直至都市人的生活和情感，是要跟都市人的情感世界产生共鸣的，本片也不例外，导演李玉就说过，本片的主题就是“爱与失去”。片中马丽、宋佳、曾志伟等人扮演的主要角色，或阳光洒脱、或天真单纯、或阴险狡诈，但他们的性格底色都是孤独的，内心深处藏着往事的“真爱伤痛”，都是有一个巨大“情感空洞”需要填补。只不过填补这个“空洞”各自采取的做法不同，宋佳的做法是与同样天真单纯的老虎相依为命、离群索居；马丽的做法是努力帮助其他缺爱的人从而实现自我救赎，而曾志伟的做法则是用自私自利、损害他人的方式满足内心的执拗与妄念。
尤其是马丽和曾志伟这一正一邪的角色，仿佛是一枚硬币的两面。他们的内心深处都有失去亲人的巨大创痛，马丽是因为小时候自己的任性导致相依为命的母亲车祸身亡，而曾志伟则是因为小时候痛失妹妹，他把跟妹妹同名且在妹妹去世那天出生的老虎“娜娜”看作是妹妹的起死回生，所以要把老虎做成标本，从而让妹妹永远陪在自己身边，这种自欺欺人的做法其实跟他研制强效迷幻毒品制造虚假的快乐与美好，本质都是一样的。而马丽弥补内心“真爱伤痛”的做法显然相反，她努力去弥合需要帮助的人的“真爱伤痛”，传递真实的快乐与美好，从而实现自我救赎。她在那个小女孩面前展现母爱，以及不顾一切地帮宋佳找老虎，都是这种救赎心理的体现。片中马丽和曾志伟在火车上和荒岛上的两场对手戏都很有火花，堪称是本片文戏的高光桥段。
而马丽后来也躺在宋佳的怀中，倾诉往事伤痛，也算是展现了导演对于“都市人如何解决情感伤痛”的态度，那就是坦然面对往事和内心，在人与人有爱的情感交流中抚平伤痛，而不是像曾志伟那样自我麻醉、自私自利、自欺欺人，最终无法抚平伤痛，只能走向极端。
综上所述，本片的主题和情感，可以说是暖心而动人的！主演中马丽的表演格外亮眼，她对于角色的塑造和情感戏的把握，都明显有别且强过此前主演过的那些喜剧片，从而展现出她在表演上潜力与追求。
至于本片的缺点嘛，就是一些真人结合背景绿幕的运动画面，能让人明显感觉有点假。但整部影片在服化道和特效上呈现出的上佳效果，已经让人感觉经费在燃烧了，毕竟投资规模不是大片，有一些疏漏之处也是可以理解的吧。此外，文戏如果能更紧凑些、条理更清晰些会更好吧！（文/列文）
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