七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律。七律格律严密，要求每句七个字，由八句组成，每两句为一联，共四联。分别是首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗，习惯上，中间要求对仗的两联又叫诗联。
①用韵。
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中依规用韵叫做押韵。
初学律诗万万不可拘泥于韵书押韵，作律诗是一个复杂系统的工程，初学者应先营造律诗框架，先建设律诗的基本组织结构。初学律诗会用什么韵就用什么韵，新韵、通韵、平水韵皆可分别为我所用，顺手拈来，不可拘泥。作诗用韵是用韵的重复相叠来强调字音回旋之美。随着学习的深入，对各种韵书的熟悉，形成一个习惯，作律诗只用平水韵。平水韵是中华文化之瑰宝，其排韵之高妙会折服每一位诗人。当你沉醉平水韵中如饮美酒、如沐春风的时候，就是你作诗入门的时候。
②押韵。
A：五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。
B：七律，第一句可以押邻韵，就是韵书上相近的两个韵部。再放宽一点，七律的第一句用韵即使不是韵书上的邻韵，只要是第一句最后一个字的韵母与韵脚的韵母相同也可。
③作七律一律押平声韵。
盛唐时，李白、杜甫、白居易、王维等大诗人作过仄声韵律诗，今人不知谁会作仄声韵七律诗，难度很大，不习也罢。会作古绝的可以押仄声韵。律诗、律绝一律押平声韵。
④七律的格律。
A：七律的平仄严格按照现代汉语的四个声调区分平仄。一二声为平，三四声为仄。今人作律诗万不可用古汉语平仄。1：古汉语的入声字今人多不用，随着时代的推移，古人与今人的口语声调变化很大，古人的入声字有人讲的惟妙惟肖，可是发音古怪可笑，古人真的如此发音吗？值得怀疑，又怎么去问古人呢？不问也罢。2：古汉语汉字不完善，同一个字动仄名平，动仄名平现在也在用，很好掌握。古汉语还有一个用法是同一字可仄可平，什么时候仄、什么时候平，现在已经完全没有规律可循，怎么作诗？现代汉语自建国以来经过几代语言学家的研究规范，有成熟的汉语诗律学，依汉语诗律学作诗，驾轻就熟。
B：“粘对”、“孤平”、“拗救”、“一三五不论，二四六分明”这些基本常识，必须掌握。
C:七律的两个基本平仄格式：“仄起式”、“平起式”，必须牢记。
仄起式，如下图
仄起式
平起式，如下图
平起式
精力有余，仄起式与平起式的变格亦可牢记，这是基本功，必须背熟，古人亦如此。
⑤熟练掌握诗联的对仗。
律诗中的颔联、颈联必须对仗，这就要求我们必须熟练掌握诗联的对仗。
律诗的对仗就是在律诗中，律诗对仗联语出句、对句对应位置的词，词性要相同。律诗中的词性划分与现代汉语中的词性划分不完全相同，律诗中的词性划分具有独特性、易分辨性。律诗的工对共11种。就是名词；动词；形容词；数词；代词；副词；虚词；颜色词；单位词这九类词在律诗出句、对句的对仗联语中位置相同，词性相同即为工对。
第10种是不及物动词与形容词相对为工对。（古汉语动词的用法，一个动词，可以是及物动词，也可以是不及物动词，所以，按作律诗惯例，动词对形容词是工对。）
第11种是公序良俗、自古惯例、公认常识、文学典故相对的叫作暗工对。如：“天子预开麟阁待；相公新破蔡州还”一联，“麟”对“蔡”，“麟”为麒麟，“蔡”为灵龟，以灵对灵，是暗工对。
《汉书·艺文志》载：“自孝武立乐府而采歌谣，皆感于哀乐，缘事而发。”由此看来诗家作诗不外乎缘事而发和触景有感。现在，我们直接上图，来个触景有感，现场作诗。
刘豫州新作七律如下：
《七律·翠微宫》（一东)
谁锁扁舟象外幽，
桃花洞主翠微宫。
开窗云雾生衣上，
隔涧风光入镜中。
莲动水声喧语笑，
月朦树色隐房栊。
仙家来此直须醉，
唤鹤吹箫向碧空。
本诗格律如下：
平仄
本人学识浅薄，贻笑大方，敬请方家批评指正。
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