内容简介： 《宋词三百首元曲三百首》收录了宋词三百首、元曲三百首。主要包括范仲淹、柳永、杨万里、马致远等人的作品。
第121章 陈人杰(一首)
第122章 文及翁（一首）
第123章 刘辰翁(五首)
第124章 周密（四首）
第125章 邓剡（一首）
第126章 文天祥(二首)
第127章 汪元量(一首)
第128章 王清惠(一首)
第129章 王沂孙（五首）
第130章 醴陵士人(一首)
第131章 徐君宝妻(一首)
第132章 陈克(九首)
第133章 蒋捷(七首)
第134章 陈德武(一首)
第135章 张炎(七首)
第136章 杨佥判(一首)
第137章 无名氏（二十二首）(1)
第138章 无名氏（二十二首）(2)
陈人杰(？~1243)，一作陈经国，号龟峰，长乐(今福建福州市)人。曾应江东漕试，以后流落两淮江湖，最后又回到杭州。所著有《龟峰词》。
沁园春丁酉岁感事
谁使神州，百年陆沈，青毡未还①。怅晨星残月，北州豪杰，西风斜日，东帝江山②。刘表坐谈③，深源轻进④，机会失之弹指间⑤。伤心事，是年年冰合，在在风寒⑥。说和说战都难。算未必江沱堪宴安⑦。叹封侯心在，鳣鲸失水⑧，平戎策就，虎豹当关⑨。渠自无谋，事犹可做⑩，更剔残灯抽剑看。麒麟阁，岂中兴人物，不画儒冠。
【简说】
丁酉岁，是南宋理宗嘉熙元年（1237）。这时，金国已被蒙古和宋所灭(1234)。蒙古先约宋攻金，金亡后却趁宋收复西京洛阳时进行袭击，宋军败还；自此展开蒙古侵宋的序幕。两淮、荆襄一带，经常受到蒙古军队的侵袭。就在这丁酉岁秋七月，蒙古兵自光州、信阳进至合肥。人民流离失所，朝廷惊惶失措。面对这样的局势，作者不禁感慨万端。他先是叹息中原长期沦陷，而当前朝廷上又不思振作，或“坐谈”、或“轻进”，其结果是国事日趋危殆。至于作者自己，尽管有志难伸，也还没有完全失望，他以麒麟阁中的功臣自期，这是他爱国热情的表露，是值得予以肯定的。
第122章 文及翁（一首）文及翁，字时学，号本心，绵州(今四川绵阳县)人，移居吴兴。登宝祐元年(1253)进士第。理宗景定年间因论公田事，有名于世。宋亡不仕。
贺新郎西湖
一勺①西湖水。渡江来、百年歌舞，百年酣醉②。回首洛阳花世界，烟渺黍离之地③。更不复、新亭堕泪④。簇乐红妆摇画艇⑤，问中流、击楫谁人是。千古恨，几时洗⑥。余生自负澄清志⑦。更有谁。磻溪未遇，傅岩未起⑧。国事如今谁倚仗，衣带一江而已⑨。便都道、江神堪恃。借问孤山林处士⑩，但掉头、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。
【简说】
先说南宋小朝廷渡江一百多年，沈溺于酣饮狂舞，朝士不再因国事垂泪，也无人击楫北伐。再写自己很有抱负，可叹的是众人都以长江为天险，一味宴安逸乐。也有人自命清高，不谈国事。作者对此表示出极大的愤慨。
刘辰翁(1232~1297)，字会孟，号须溪，庐陵(今江西吉安市)人。理宗景定三年(1262)考进士时，以廷试对策忤权臣贾似道，因而列入丙等。任濂溪书院山长(主持人)，宋亡隐居不仕。有《须溪集》。
况周颐指出须溪词“风格道上，略与稼轩旗鼓相当。”刘辰翁生当宋亡之时，由于痛悼山河破碎，百姓流离，反映在某些词中是悲咽凄苦，不胜怨愤，同时也流露出词人深挚的故国之思，黍离之悲。这些作品是遗民词中的优秀作品。
柳梢青春感
铁马蒙毡①，银花洒泪②，春入愁城③。笛里番腔，街头戏鼓④，不是歌声。那堪独坐青灯⑤。想故国、高台月明。辇下风光⑥，山中岁月⑦，海上心情⑧。
【简说】
作者在宋亡后隐居山中，但对于故国河山却是无时或忘。元将伯颜在1176年攻占临安，宋恭帝和太后妃嫔等被俘北上。宋臣陈宜中、张世杰、陆秀夫等先后拥立帝昺、帝昰，继续在福建、广东一带抗元。这是作者极为关切的大事。
词中先写被敌人占领的“愁城”中的悲惨景象，再写怀想故国当年的繁华情况，最后对抗元的爱国志士寄托以殷切的期望。
兰陵王丙子送春①
送春去。春去人间无路。秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦②。依依甚意绪③。漫忆海门飞絮④。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处⑤。春去。最谁苦。但箭雁沉边，梁燕无主⑥。杜鹃声里长门暮⑦。想玉树凋土⑧，泪盘如露⑨。咸阳送客屡回顾⑩。斜日未能度。春去。尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。
【简说】
题目是送春。三片都从“春去”开头，暗寓故国沦丧之痛。《白雨斋词话》说：“题是送春，词是悲宋，曲折说来、有多少眼泪。”第一段问人间已无归路，春将去何处?这是指故都陷落，幼帝飘流海边，前途难料。第二段问春去后谁最苦?这是亡国之后君臣被俘北上，去国离家时的无限凄苦之情。第三段问春去后还会回来否?暗示恭帝不得南归，南宋难于复国。末尾写自己如今只能神游故都、空忆繁华，不胜天涯流落的家国之感。
宝鼎现春月①
红妆春骑②。踏月影、竿旗穿市③。望不断、楼台歌舞，习习香尘莲步底④。箫声断、约彩鸾归去⑤，未怕金吾呵醉⑥。甚辇路、喧阗且止。听得念奴歌起⑦。父老犹记宣和事⑧。抱铜仙、清泪如水⑧。还转盼沙河多丽⑩。滉漾明光连邸第。帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子。肯把菱花扑碎。肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。等多时春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻。暗滴鲛珠坠。便当日、亲见霓裳，天上人间梦里。
【简说】
这首词作于元大德元年(一二九七)，这时距宋亡(一二七六)已二十年。作者悲恸祖国恢复无望，心情十分凄苦沉重。全词共三叠，第一、二两段是父老回忆昔年京师喧阗繁华的景象。第三段则是写眼前冷落悲凉，无可排遣，思念故国，黯然神伤。杨慎《词品》认为本词：“词意凄婉，与《麦秀》歌何殊？”
永遇乐
余THD 己亥上元①诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，不自堪。遂依其声②，又托之易安自喻。虽辞情③不及，而悲苦过之。
璧月初晴④，黛云⑤远淡。春事谁主。禁苑娇寒⑥，湖堤倦暖⑦，前度遽如许⑧。香尘暗陌⑨，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道，断烟禁夜⑩，满城似愁风雨。宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。缃帙流离，风鬟三五，能赋词最苦。江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否。空相对，残无寐，满村社鼓。
【简说】
作者在宋亡前一年曾因诵李清照怀念京洛旧事的《永遇乐》词而为之涕下。三年之后，宋亡已经二年，每听到李清照的这首词就忍不住自己的亡国之痛。在本词中，作者从回忆临安盛时来反衬出目前国亡家破的心情。由于作者感恨极深，因此本词内容也较李清照词“悲苦过之”。
西江月
新秋写兴
天上低昂似旧①，人间儿女成狂②。夜来处处试新妆③，却是人间天上。不觉新凉似水④，相思两鬓如霜。从海底跨枯桑⑤，阅尽银河风浪。
【简说】
从题目看，这是一首写七夕的词，实际上，是借七夕抒写故国之思。
上片侧重写七夕儿女狂欢景象。起两句紧扣新秋，分写“天上”和“人间”景象。天上日落月升，星转斗移，这景象和往年一样。“似旧”暗示自然界景象虽无变化，但人间已是沧桑。可人间却是少男少女狂欢七夕，把刚刚过去的巨变完全忘却，这不能不令词人感慨。“夜来”两句一写人们欢乐心情的表现——处处试新装”，二写词人的感慨。这里的“人间天上”也不无讽喻。“却是”二字，言外寄讽，不露声色。
下片抒写词人感受。“不觉”句写词人久坐沉思，忘却了外界的一切，不知不觉夜已很深，新秋的凉意打断他的深思，方感到今年的秋夜格外清凉。实际是词人内心凄凉。“相思”句，则非常深刻地写出词人忧思之深之苦，仿佛一夜鬓白成霜。结尾两句，词人以跳跃的笔法，想象的羽翼，忽而下到海底，忽而飞到天上。这里明写梦境，实写世事的巨变和词人历经政治风浪的情况。全篇主旨，在这两句中得以集中阐发。全词格调低沉悲凉，忧思故国之情与凄冷的景象交融，读来给人以沉重之感。
周密(1232~1298)，字公谨，号草窗，济南(今山东市名)人，流寓吴兴(今浙江湖州市)，居弁山，自号弁阳啸翁，又号四水潜夫。曾做过义乌(今浙江县名)令，入元不仕。有《草窗词》、《洲渔笛谱》、《齐东野语》、《癸辛杂识》、《志雅堂杂钞》、《浩然斋雅谈》、《武林旧事》、《澄怀录》、《云烟过眼录》各若干卷传于世。
周密善书画，词与王沂孙、张炎齐名。《绝妙好词》七卷是周密所编选，共选录南宋初张孝祥至宋亡时的仇远共一百三十二人的词作三百八十五首。选录标准偏重于音律精严、清丽圆美的雅词，亦即注重在形式方面。戈载说周词“与梦窗旨趣相侔……其于律亦极严谨。”(《七家词选》)陈廷焯说“周公谨词刻意学清真，句法、字法居然合拍。”(《白雨斋词话》)是指出周密与吴文英、周邦彦等一脉相承之处是那些音律技巧，至于内容方面，则显得较单薄，不能反映深刻的社会现实。
曲游春
禁烟湖上薄游①，施中山②赋词甚佳，余因次其韵，盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节③余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。
禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织④。燕约莺期,恼芳情偏在，翠深红隙⑤。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛⑥。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色⑦。柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒⑧。轻暝笼寒,怕梨云梦冷，杏香愁幂⑨。歌管愁寒食。奈蝶怨、良宵岑寂⑩。正满湖、碎月摇花，怎生去得。
【简说】
本词写寒食节西湖上画船游春的盛况。对此，作者在小序中有所说明，在《武林旧事》中介绍得更为详细。马臻《西湖壮游》诗说：“画船过午入西泠，人拥孤山陌上尘；应被弁阳(周密号)模写尽，晚来闲却半湖春。”这是指本词能将寒食西湖的景色艺术地再现出来。
萼红登蓬莱阁①有感
步深幽②。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲③寒沙，茂林烟草，俛仰千古悠悠④。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟⑤。磴⑥古松斜，崖⑦阴苔老，一片清愁。回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州⑧。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼⑨。最怜他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游⑩。为唤狂吟老监，共赋销忧。
【简说】
作者登楼赋词，主要是抒发千古兴亡之感以及故国之思。这时正当元兵长驱南下，情势岌岌可危，作者在词里表露出他对故国的深切眷恋之情，并隐然以旧朝的士大夫自命，表示将从此归隐江湖。
高阳台送陈君衡被召①
照野旌旗，朝天车马②，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风敧③。秦关汴水④经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬⑤。酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞⑥。投老残年，江南谁念方回⑦。东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归⑧。最关情，折尽梅花，难寄相思⑨。
【简说】
作者在宋亡后隐居不仕，以“无所责守而志节不屈著称。”(王行《题周草窗画像卷》)对于陈允平的被召北上，心中感慨很深，在词里也多所透露。如秦关汴水，都是北宋旧地，而如今，却已人事全非了。至于“谁念方回”、“人未南归”、“难寄相思”，都含有难言之意，亦即对陈允平的仕元有所指摘。
闻鹊喜
吴山观涛①
天水碧，染就一江秋色。鳌戴雪山龙起蛰②，快风吹海立③。数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，④。白鸟明边帆影直⑤，隔江闻夜笛。
【简说】
这是一首歌咏钱江大潮的佳作。钱塘大潮，以其排山倒海的气势，雪崩海啸的宏壮景象激动着一代又一代的墨客骚人。宋代的潘阆、苏轼、辛弃疾都曾面潮放歌，佳作比比皆是。周密的这首小令，以其独特的艺术视角和洗练别致的构思占有一席之地。
吴山面临钱江，背靠西湖，危峰高耸，景色壮丽。立于山颠观潮，居高临下，远天碧水，排山雪浪一览眼底，比之江堤观潮，别有一番情趣。这个独特的艺术视角为全词创设了独特的艺术境界。
词的上片写潮欲来和潮来。首两句说钱江秋水是“天水碧”染成。唐韦庄《谒金门》有“染就一溪新绿”佳句，这里是化用。这两句写出潮来前波平浪静，天水一色的优美景象。接下两句，以丰富的想象，洗练形象的语句，摇动如椽之笔，挥洒出一幅钱塘大潮的壮丽景象。海潮汹涌，排山倒海，万雷轰响。雪浪滔天，作者连用三个形象的比喻，把钱江大潮的特点、气势描画得有声有色，令人惊心动魄。
词的下片写潮过后江上的景象。“数点”以下三句，分别描写远处、高处景色。因天色渐晚，又雾霭笼罩，又是远眺，故山峰成点。下面如只写烟笼也就是陈套了，词人接着以“青滴”写出潮后群峰的特有景色，意即喷溅的潮水把山峰都洗过。这是联想。反衬出潮水之高大。“一杼霞绡红湿”亦同出一辙，红霞都被潮水打湿了，可以想见这来潮是何等汹涌澎湃。这两句明写潮后江上瑰丽景象，实写潮之气势，是方才大潮惊魂裂胆感觉的延伸。“白鸟，’句是从远看转为俯看，以鸥追帆影写潮后江上的宁静，“帆影”一写船远去，二暗示天色更晚。“隔江闻夜笛”才不令人显得突兀。结句以静结动，收束全篇。景中有人，景中有我，极有余韵。隔江而能听到缥缈悠扬的笛声，江水之静，群山之静可说无以复加。而静夜的笛声和轰雷的巨响形成的强烈反差，给人印象之深可说难以磨灭。
邓剡(1232~1303)，字光荐，号中斋。一号中甫，吉州庐陵(今江西吉安)人。理宗景定三年(1262)进士，做过礼部侍郎。临安陷落，转徙海南，坚持抗元斗争。1279年崖山(广东新会县南大海中)兵败，投海未死。被俘后与文天祥一同北遣，至南京放还，终不屈节。工诗词，其词多表达国破家亡之凄苦，词风悲壮，今传《中斋词》。
唐多令
雨过水明霞，潮回岸带沙。叶声寒，飞透窗纱①。堪恨西风吹世换②，更吹我，落天涯。寂寞古豪华③，乌衣日又斜④。说兴亡燕入谁家?惟有南来无数雁，和明月，宿芦花。
【简说】
这首词是作者兵败被俘，北遣路经南京时所作。目睹山河依旧，故都面目全非的凄凉景象，触景生情，无限感慨，借描秋天的悲凉景色，抒发了亡国之痛。
上片写景。雨过之后，彩霞把水面照得晶莹明亮，潮退后，岸边留下层层余沙。这两句，轻运笔触，勾勒出一幅寂寞的晚景。接着写秋风劲吹，通过树叶发出的凄厉声响写出了秋的深寒。“飞”、“透”二词很见功力。“飞”既是叶飞，又是声音飞，是叶飞舞嘶叫着硬是挤进——“透”过窗纱，可见秋风甚是猛烈。实际是写蒙古兵的穷凶极恶。“堪恨”句明写自己恼恨西风，暗写使南宋灭亡的元统治者。“更吹我，落天涯”句则是把个人的命运和国家民族的命运紧密联系在一起。国破家亡，也使作者沦落天涯。
下片继续写亡国之痛，不同的是，上片是借景抒情，较为含蓄，下片则是直抒胸臆。巧妙的是作者化用刘禹锡的著名诗句，描绘出亡都的凄凉惨淡，抒写出痛切的亡国之恨和无可奈何的慨叹。最后三句通过大雁这一意象，把深沉的感情“投宿”到凄清的夜景和茫茫芦花里，融情于景，是很耐人寻味。
第126章 文天祥(二首)文天祥(1236~1282)，初名云孙，字天祥，后改字宋瑞，一字履善。吉安(今江西吉安市)人。理宗宝祐四年(1256)进士第一(状元)。恭帝德祐初除右丞相兼枢密使，并奉使与元军议和，不屈被拘，设法遁归。后又招集义军在江西一带抵抗元军，兵败被执。囚居燕京四年，坚贞不屈，以身殉国，死时年四十七岁。有《指南》、《吟啸》等集。
在文天祥的诗，文、词中，主要反映他强烈的爱国思想和大节不亏的崇高品德。他的词作仅寥寥几首，但却能给人以深刻的印象。
酹江月和
乾坤能大，算蛟龙，元不是池中物①。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁②。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪③。江流如此，方来还有英杰④。堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发⑤。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭⑥。去去龙沙，江山回首，一线青如发⑦。故人应念，杜鹃枝上残月⑧。
【简说】
本词是和作。原词是邓剡所写。邓剡字光荐，号中甫，庐陵人。曾与文天祥同被俘，到建康后邓剡因病寓居天庆观(今南京市朝天宫)就医，留不行。厓山南宋兵溃以后，邓剡向张宏范投降，教其次子，因得放还，清雍正三年文天祥的十四世孙家刻本《文山全集·指南录》中载有此首，题作“驿中言别”，下署“友人作”，即以为是邓剡所写。今录原词于下：
水天空阔，恨东风不借、世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪。堂堂剑气，斗牛空认奇杰。那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞赢，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐。秦淮应是孤月。
邓剡在词里，称文天祥为“世间英物”、“奇杰”，比文天祥为气吞秦始皇的蔺相如、吓走司马懿的诸葛亮，这些不可能是文天祥自我赞誉之词。末两句是指自己留下就医，而文天祥则将被押送北上，只有秦淮河上的孤月来陪伴夜不成寐的我了。
文天祥的和词先是承原词句意，而又有提高，他认为当前正是人才辈出，大有可为之时。至于自身虽被俘北上，但却是历尽艰辛，“只有丹心难灭”，亦即决心为国牺牲，垂名千秋，这便是他给邓剡原词“此恨凭谁雪”的响亮答复。
沁园春题潮阳①张许公庙
为子死孝，为臣死忠，死又何妨②。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠③。骂贼睢阳，爱君许远，留得声名万古香④。后来者，无二公之操⑤，百炼之钢。人生欻救云亡⑥。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沈，仪容俨雅⑦，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量⑧。
【简说】
这是文天祥经过潮阳张许双忠庙所作。唐代张巡、许远在安史之乱时，曾坚守睢阳城，屏蔽江淮，后因粮尽城陷，三十六人壮烈牺牲。文天祥在《正气歌》里就有“为张睢阳齿”之句。在本词中作者称扬张、许二人能顾全君臣大义、保持自身操守，成为后世士人的榜样。接着还表示要在短促的人生历程中做出流芳百世的事业，同时对那些卖国投降的奸雄予以极度蔑视，全词充满了昂扬的爱国精神。
念奴娇
驿中言别友人①
水天空阔，恨东风，不借世间英物②。蜀鸟吴花残照里③，忍见荒城颓壁!铜雀春情④，金人秋泪⑤，此恨凭谁雪!堂堂剑气，斗牛空认奇杰⑥。那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发⑦。正为鸥盟留醉眼⑧，细看涛生云灭。睨柱吞嬴⑨，回旗走懿⑩，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。
【简说】
这首词是文天祥在广东海丰被元军俘虏后，押解北上燕京，途经金陵时所作。表达了他国耻不雪、丹心不灭的耿耿情怀。全词充满了凛然无畏的浩瀚正气。
词的上片头三句引用三国时周瑜在赤壁之战中借助东风火烧曹操战船，大破曹兵的典故，抒写英雄抗元，得不到天助，乃至失败的愤慨。“蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁”两句是写金陵之所见。金陵是吴国的都城，李白曾有“吴宫花草埋幽径”的诗句。蜀鸟是指杜鹃，传说蜀国望帝杜宇死后化作杜鹃，悲鸣泣血。这两句的“残照里”和“忍见”是相互为文的，都包括“蜀鸟吴花”、“荒城颓壁”，烘托出一种荒凉残败、不忍目睹的亡国氛围，也表达了作者极为感伤悲痛的情怀。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”按词意应是“堂堂剑气斗牛，空认奇杰”。上句以光冲霄汉的宝剑喻友人邓剡，下句是写自己辜负了友人的信任，未能完成兴宋大业，其中既有自责，也有不平之气。
过片通过回忆自己经历的抗元斗争生涯，表现自己视死如归、壮心不已的坚强信念。更以蔺相如、诸葛亮挫败强敌的光辉业绩激励自己和友人抗元斗志。最后以“伴人无寐，秦淮应是孤月”结束全词，表达对友人的眷念和对国破君亡的哀痛。
全词是作者血泪的凝结，慷慨悲壮，感人肺腑。《历代诗余·词话》云，明人陈子龙称赞此词：“气冲斗牛，无一毫委靡之色。”
汪元量，字大有，号水云，钱塘人。度宗时以善琴为宫廷琴师。宋亡，随幼帝及太后等被元军带到燕京，后为道士南归。有《水云集》、《湖山类稿》。
莺啼序重过金陵
金陵故都最好，有朱楼迢递①。嗟倦客、又此凭高，槛外②已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴③。问青山、三国英雄，六朝奇伟。麦甸葵丘，荒台败垒。鹿豕衔枯荠④。正潮打孤城，寂寞斜阳影里⑤。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉⑧。渐夜深，月满秦淮，烟笼寒水⑦。凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市⑧。慨商女不知兴废。隔江犹唱庭花，余音亹亹⑨。伤心千古，泪痕如冼。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里⑩。临春结绮。可怜红粉成灰，萧索白杨风起。因思畴昔，铁索千寻，漫沈江底。挥羽扇、障西尘，便好角巾私第。清谈到底成何事。回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已。叹人间、今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。
临春结绮：临春阁、结绮阁是陈后主、张丽华所居的宫殿。见《南史·后妃传》。刘禹锡《台城》：“结绮临春事最奢。”苏轼《次韵杨公济梅花》：“临春结绮荒荆棘。”红粉成灰：指女子死亡。白居易《和关盼盼感事诗》：“见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。”白杨：古代墓地以种松、柏、白杨最为普遍。古诗《去者日以疏》：“白杨多悲风，萧萧愁杀人。”这三句是说南朝彻夜笙歌的宫殿已化为乌有，后妃也埋骨于坟墓之中。
刘禹锡《西塞山怀古》：“千寻铁锁沉江底。”漫，徒然。这三句是说东吴徒然将铁索横于长江作为防守，结果仍然被西晋王濬用火烧断，沉入江底，晋军沿江而下，抵达石头城(金陵)，迫使东吴孙皓投降。
《世说新语·轻诋》：“庾公(亮)权重，足倾王公(导)，庾在石头，王在冶城。坐大风扬尘，王以扇拂尘曰：‘元规尘污人。’”又《雅量》载庾有东下意，王曰：“若其欲来，吾角巾径还乌衣，何所稍严。”两句都是东晋王导事，这里借用来说敌氛很恶而不作防备。
《晋书。王衍传》：“终日清谈。”又说王衍“妙善玄言，唯谈老庄为事。”这句借西晋王衍清谈亡国指空淡可以误国。
楚囚：指楚锺仪被囚在晋国。见《左传·成公九年》？这三句认为东晋苟安江左不足为训。
这句以六朝喻南宋，认为南宋政局犹如儿戏。
钟山：在南京东北。一名蒋山，又名紫金山。这三句是江山依旧，人事已非的感慨。
【简说】
本词的题意是吊古伤今，借六朝兴废来表达自己的亡国之恨。
全词共四段。首先点出金陵故都，自己重游此地，想当年六朝的多少英雄豪杰、兴亡盛衰，也已事随世迁，只有青山如旧。
次段承上文描绘出古城的残破景象：荒台败垒，孤城旧楼、秦淮寒水……在这些地方，使人怀想起一幕又一幕的史事，心头涌起无限哀愁。
接着写眼前一片冷落凄凉，那不知亡国之恨的商女歌声，更引起无限伤心；六朝遗迹，还依稀可以辨认，只是人事已非了。
末段写西晋清谈亡国、东晋苟安江左，借此隐喻南宋政局如同儿戏，并以此指斥荒淫失国的统治者。
全篇多用有关金陵故都史事的典故，以此从怀古而引入伤今的境地。作者在另一首《水龙吟》中说：“目断东南半壁，怅长淮已非吾土。”同样是暗伤亡国，但相比之下，所采用的手法是并不相同的。
王清惠，南宋度宗(1265~1274)昭仪(宫中女官名)。恭帝德祐二年(1276)，临安沦陷后被俘往大都，后自请为女道士，号冲华。
满江红
太液芙蓉，浑不似、旧时颜色①。曾记得、春风雨露，玉楼金阙②。名播兰簪妃后里③，晕潮莲脸君王侧④。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇⑤。龙虎散，风云灭⑥。千古恨，凭谁说。对山河百二，泪盈襟血⑦。客馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月⑧。问嫦娥、于我肯从容，同园缺。
【简说】
这首词是作者被俘北上途中所作，抒写了国破家亡今非昔比的哀愁痛楚。据传文天祥有和作一首，还代她重作一首，题目中说：“王夫人至燕题驿中云，中原传诵，惜末句欠商量，代王夫人作。”这是由于末句有幸免苟安之意。代作末二句为“算妾身，不愿似天家，金瓯缺。”自誓大节不亏，这是对南宋妃嫔和对自身的勗勉之词。
王沂孙，字圣与，号碧山，又号中仙，又号玉笥山人。会稽(今浙江绍兴)人。朱亡后与周密，张炎等同结词社。《延祐四明志》说他入元后曾任庆元路学正(学官)，词名《碧山乐府》，又名《花外集》。
周济认为“碧山胸次恬淡，故《黍离》、《麦秀》之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气。”又说：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”(《四家词选序论》)这里指出王沂孙的亡国之悲是通过咏物等手段，以隐晦曲折的方式表达出来，使事用典能做到上下一气相连而了无痕迹。正由于他的词字句工雅而又多含蓄不尽之意，凄然自伤之情，因而受到清代很多词人的推重，认为他词风接近张炎而意境极其深远。实际上，王沂孙擅长写咏物词，其中寄托了家国之恨，但又如秋蝉之哀鸣，充满着凄苦消沈的幽怨，反映出作者思想上消极的一面。
眉妩新月
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初瞑①。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径②。画眉未稳，料素娥、犹带离恨③。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷④。千古盈亏⑤休问。叹慢磨玉斧，难补金镜⑥。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景⑦。故山夜永⑧。试待他、窥户端正⑨。看云外山河，还老尽、桂花影⑩。
【简说】
这是一首咏物词。张惠言《词选》指出：“碧山咏物诸篇，并有君国之忧，此喜君有恢复之志，而惜无贤臣也。”细看词意，是咏物而有所寄托，有其弦外之音。
上片开始就描绘新月，“便有”句，是从一弯新月预示团圆满月。“谁在”句，是暗示拜月人的心愿。“素娥离恨”，是从“画眉”引出而又下接“银钩小”，并以“秋冷”贯穿上下片。
过变从大处着手，“磨玉斧”、“补金镜”，都是重整山河、恢复故国之意。“太液”两句，暗用宋太祖宰相卢多逊《咏月》诗，使人不胜今昔之叹，“故山夜永”，折回本题，且以“故山”与“太液池”相对照。至于“窥户端正，”是指月已团圆，且从月中山河之影引起作者对恢复故国河山的期望。
齐天乐蝉
一襟余恨宫魂断①，年年翠阴庭树。乍咽凉柯②，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱③。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许④。铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露⑤。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度⑥。余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚⑦。设想薰风，柳丝千万缕⑧。
【简说】
本词以“宫魂”两字点题，指出蝉是齐女之魂所化。以下用拟人法写蝉鸣庭树，深诉离愁。而雨后蝉声，又极清脆动听；镜中蝉鬓，还是缥缈动人。下片由蝉饮露水联系到铜仙铅泪，暗示亡国之痛；接着从“病翼”、“枯形”说明秋蝉之悲苦，余音之哀抑；并结合自身境遇，以独抱清高而满怀凄楚，暗示故国之思。结尾回溯薰风吹拂，蝉鸣于万缕柳丝的盛时，句意含蓄曲折，言外之意是说回首往事，已是无魂可断，而作者心情之沉痛，也可想见。周济说本词有“家国之恨。”(《宋四家词选》)端木埰也说：“详味词意，殆亦黍离之感。”(张惠言《词选》评)而词意也正如秋蝉的哀鸣，充满着辛酸颓丧的情调。
高阳台和风草窗①寄越中诸友韵
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭②。小帖金泥，不知春在谁家③。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮④。但凄然，满树幽香，满地横斜⑤。江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙⑥。怎得银笺，殷勤与说年华⑦。如今处处生芳草，纵凭高，不见天涯⑧。更消他，几度东风，几度飞花⑨。
【简说】
本词上片点出“相思”，下片借游骢归雁抒写离愁。张惠言则认为其中有所寄托：“此伤君臣晏安，不思国耻，天下将亡也。”(《词选》)并以为此是宋亡之前的作品。
长亭怨重过中庵①故园
泛孤艇、东皋过遍②。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限③。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑④。自约赏花人⑤，别后总、风流云散。水远。怎知流水外，却是乱山尤远⑥。天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛⑦。望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚⑧。但数点红英，犹识西园凄婉⑨。
【简说】
从重过故园而念及故人，又从故人远去天涯而引起自己的故国之思。上片是回忆当日在此的欢聚，叹息别后就此风流云散。下片写水远山长，天涯故人想已忘却故园楼台。独立斜阳，寂寞园林，不胜故国乔木之思。
水龙吟
落叶
晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积①，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生②，洞庭波起③，几番秋杪④。想重厓半没⑤，千峰尽出⑥，山中路，无人到。前度题红杳杳⑦，逆宫沟、暗流空绕。啼蛰未歇⑧，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少!望吾庐甚处?只应今夜⑨，满庭谁扫?
【简说】
王沂孙这首咏物词，借落叶写出深沉的思乡之情，蕴藏着郁郁的身世飘零之悲和今昔悲欢之慨。张炎《词源》有云：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明。要须收纵联密、用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙。……此皆全章精粹，所咏瞭然在目，且不滞于物。”《水龙吟·落叶》一词，起句“望中故国凄凉早”摄撮全词魂魄，定就“凄凉”思“故国”的基调。第二句以“萧萧”、“纷纷”拟落叶之声、状落叶之貌，更以“荒”、“悄”二字衬托渲染。第三句用典，以“渭水”、“洞庭”带出贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”与《楚辞》“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”两句诗，暗合“落叶”之题、思“故国”之旨、“悲凉”之情。第四句以“厓半没”、“千峰出”、“无人到”极力将题旨拽满、秋思染足。下片着意写情，由落叶引发出作者身世之感，“题红”本是宫女于红叶上题诗被应举的卢渥应得到，二人终成眷属的故事。作者在这里冠以“前度”，反用其典，写功名美眷俱已往矣，而今只有暗流逆宫沟，着一“空”字凭添无限怅惘。又加“啼螀”、“飞鸿”之声纷乱怀抱，“乱影”、“碎声”之景扰搅愁肠，顿使思乡之情又深一层。结句以飘零游子感念故园此时也有落叶满地却无人打扫的慨叹收住，可谓辞意俱尽，只余满室唏嘘之声了。
一剪梅
宰相巍巍坐庙堂。说着经量①。便要经量。那个臣僚上一章。头说经量。尾说经量②。轻狂太守在吾邦。闻说经量。星夜经量③。山东河北久抛荒。好去经量。胡不经量④。
【注释】
①巍巍：高大貌。庙堂：朝廷。经量：丈量土地。这三句是说宰相高坐朝廷之上，禀承皇帝意旨，口里才提到经量，便马上要下面去执行。
②臣僚：臣下。章：奏章。这三句是说那个臣子马上写了一封奏章，从头到尾都是说要行经量(这是指朝臣秉承宰相意志赞成经量)。
③轻狂太守：形容地方官的阿谀奉承。这三句写地方官接到上级命令，就连夜进行丈量。
④这三句是指中原一带沦陷已久，田地荒芜没人管，也该去丈量，你们为什么又不去了呢?这是讽刺朝廷各级官吏只知丈量江南土地以剥削人民，却不想收复中原沦陷区的大片土地。与这首词一起题在壁上的诗中说：“失淮失蜀失荆襄，却把江南寸寸量。一寸纵教添一丈，也应不是旧封疆。”也是谴责朝廷不思收复失地，却来把江南土地细细丈量，准备加紧搜刮。
【简说】
南宋理宗淳祐年间实行“经量，”目的是要增加赋税，加重人民负担。当时饶州、信州(都属江西)实行“经量”制，在番阳学校还设“经量局”。有人在墙上题了两诗一词(即《一剪梅》)，用来讽刺“经量”。事见《江湖纪闻》。本词辛辣而深刻地讽刺了从中央到地方各级官吏借“经量”为名，搜刮盘剥人民的情形。
第131章 徐君宝妻(一首)徐君宝妻，岳州(今湖南岳阳县)人。宋末被元将虏掠到杭州，住韩蕲王府(韩世忠旧宅)。元将几次要侮辱她，都被她设法避免。一日元将发怒地表示要用强迫手段，她便说要祭告亡夫，主人答应了。她就梳妆焚香，再拜默祝，向南哭泣，题《满庭芳》(本词)在壁上，然后投水而死。见陶宗仪《辍耕录》。
满庭芳
汉上繁华①，江南人物②，尚遗宣政风流③。绿窗朱户，十里烂银钩④。一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁⑤。清平三百载，典章人物，扫地俱休⑥。幸此身未北，犹客南州⑦。破鉴徐郎何在，空惆怅、相见无由⑧。从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼⑨。
【简说】
作者是个被掳掠不屈而死的女子。在词中她先指出南宋都会繁华、人才辈出，国力还算富厚；但当敌人长驱南下时，竟如风卷落花无力抵抗，使人慨恨不已。以下再说自身遭遇，叹息丈夫不知下落，在死前不能再见一面；自己不能生还故乡(岳阳)，死后魂魄还是恋念着这个地方。
陈克(1081~1137？)，字子高，自号赤城居士，临海(今属浙江)人，寓居金陵(今南京市)。屡举不第。绍兴初因吕祉辟举，任江南东路安抚司准备差遣，敕令所编修官。郦琼叛乱时遇害。一说被贬送吏部与远小监当。工诗词，有《天台集》十卷、外集四卷、长短句三卷。
菩萨蛮
绿芜墙绕青苔院①，中庭日淡芭蕉卷②。蝴蝶上阶飞，风帘自在垂。玉钩双语燕，宝甃杨花转③。几处簸钱④声，绿窗春梦轻。
【注释】
①绿芜：杂乱丛生的青草。②芭蕉卷：初生的芭蕉叶子还在卷裹着。③宝甃：精美的砖砌水池。杨花：柳絮。④簸钱：是唐宋时期青少年女子爱玩的一种游戏，即玩者持钱在手里掂簸，然后依次摊开使人猜测正反面，以中否为胜负。王建《宫词》：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”即指此。
【简说】
“人心与物境相接，而后文生焉”，从此论词，这首《菩萨蛮》当属其中。这是一首写闺妇闲情逸趣的倩词。全词以写景为主，最后两句才写人。上片写闲适自得的闺妇眼中的春景：墙上“绿芜”、院中“青苔”；中庭里的淡云、春阳、芭蕉；阶前的闲陛、娇花、蝴蝶；窗上的帘幕阳光、暖气。虽然未写帘中闺妇，却自然流露出温馨、闲适；悠然自得、慵懒宁静的气氛。《蕙风词话》云：“境至静矣，而此中有人，如隔蓬山。思之思之，遂由浅而见深。盖写景与写情，非二事也。”论此词至当。下片由帘外庭院，转到帘内闺房：玉钩栖双燕，喃喃对语。“宝甃”浮杨花，翩翩打转：是从闺房内又跳到帘外庭院。帘外听到了玩耍簸钱声，帘内有轻梦惊醒的人。两个内外跳跃，极写春景、春人。全词香倩婉丽，恬淡清雅。《白雨斋词话》所论：“陈子高词，婉雅闲丽，暗合温、韦之旨，晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。”当非虚论。
蒋捷字胜欲，阳羡(今江苏宜兴县)人。度宗咸淳十年(一二七四)进士。自号竹山。入山后隐居不仕。有《竹山词》。
蒋捷在宋亡以后所写的词作中，充满着沈痛的故国之思，特别是写兵乱以后国亡家破、自己到处流浪的苦况，思想意义较为深刻。
另外他也有一些倩妍秀逸的小词，用白描手法写景抒情，亦别具一格。刘熙载说他的词“洗炼缜密，语多创获。”(《艺概》)这是指他善于炼字炼句，语言方面亦多创新之处。
贺新郎
梦冷黄金屋①。叹秦筝、斜鸿阵里，素絃尘扑②。化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽③。此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局④。消瘦影，嫌明烛⑤。鸳搂碎泻东西玉。问芳踪、何时再展，翠钗难卜⑥。待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来妆束⑦。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲⑧。空掩袖，倚寒竹⑨。
【简说】
本词通过隐喻透露出作者深沉的亡国之痛。上片写梦回故宫。“恨难平”指痛心亡国，“弹棋局”指世事变幻。并以身影消瘦反映心中苦情。下片以鸳楼碎玉、芳踪何在暗喻亡国，并以无人解听两宋盛时的音乐为遗憾。如今歌扇牙板都在，只是人事全非，家国之恨也就隐然可见。
贺新郎兵后寓吴①
深阁帘垂绣。记家人、软语灯边，笑涡红透②。万叠城头哀怨角③，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处④，羡寒鸦、到著黄昏后。一点点，归杨柳⑤。相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗⑥。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜⑦。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在⑧，问邻翁。要写牛经⑨否。翁不应，但摇手。
【简说】
词中以两种迥然不同的生活境遇，说明战乱使作者无家可归，飘泊流浪。他不仅慨叹江山依旧、国事已非；还诉述了自己国亡后不肯靦颜在元朝做官，以致衣食无着，到处奔波的艰辛生涯。
女冠子元夕
蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射①，而今灯漫挂。不是暗尘明月，那时元夜②。况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍③。江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借④。剔残红地⑤。但梦里隐隐，钿车罗帕⑥。吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话⑦。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下⑧。
【简说】
上片写元夕。昔年是笙箫嘹喨、灯光明灿，如今灯儿零乱，心懒意怯。今昔不同，非常明显。
下片是作者的内心活动。繁华已随流水去，谁能去向天公借来当年盛事呢(指南宋复国)?梦里的旧日风光，只等用纸笔写下来。听到邻女在唱宋代的元夕词，心中浮上无限故国之思，真有说不出的滋味。“笑”字含有无限凄楚。李煜《乌夜啼》中说。“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”两者都是亡国哀音。
一剪梅舟过吴江①
一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇②。风又飘飘。雨又萧萧。何日归家洗客袍。银字笙调③。心字香烧④。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉⑤。
【简说】
上片写客愁。船过吴江时客在船上，远望岸边酒楼。“春愁待酒浇”，是想借酒浇愁而不可得，只有风雨增添愁思。下片写离情。想到闺人在家调笙焚香。如今流光易逝，一年又过，不知何时才能归家团聚。
昭君怨卖花人
担子挑春虽小。白白红红都好。卖过巷东家。巷西家。帘外一声声叫。帘里鸦鬟①入报。问道买梅花。买桃花。
【简说】
题目是卖花人。先写他的小小担子，满是春色。再写帘外叫卖，帘内入报。绘声绘形，生趣无限。陆游《临安春雨初霁》中的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”与本词相比，虽都写卖花，前者是人在小楼听卖杏花。后者则以卖花人口吻穿街走巷叫卖鲜花，显得更活泼些。
虞美人听雨
少年听雨歌楼上。红烛昏①罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁②叫西风。而今听雨僧庐③下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明④。
【简说】
词中通过人生三个时期，抒写听雨者在不同时期中的活动和心情。先是少年听雨歌楼时的密意柔情，次写壮年听雨客舟时的慷慨豪情，再写老年听雨僧舍下的遁世幽情。概括性很强。
霜天晓角
人影窗纱①。是谁来折花。折则从他折去，知折去，向谁家。檐牙②。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。
【简说】
先以窗纱上的人影，点明外面有人来折花。然后通过自问自答，反映作者的思想活动：先是想不知哪个来折花；再想随她去折吧，知道这是折给谁的呢；但一想还得告诉她檐前的那枝最好，折时手要伸得高些。末尾以人面与花枝相映，作为对折花人的期许。
贺新郎
秋晓
渺渺啼鸦了①。亘鱼天，寒生峭屿②，五湖秋晓③。竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道④。起搔首，窥星多少⑤。月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣⑥。
愁痕倚赖西风扫，被西风翻催鬓鬓，与秋俱老⑦旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒。计无此中年怀抱⑧。万里江南吹箫恨⑨，恨参差白雁横天杪⑩。烟未敛，梦山杳。
【简说】
这首《贺新郎》写出了一个经世事沧桑巨变、味家国破败凄苦的游子的眼中秋色。上片写秋景，下片写秋情。起首“渺渺啼鸦了”一句，让人感到作者一夜未寐的愁苦与暂时的宁静。眼前的景色是水面辽阔，寒气笼罩，太湖的又一个秋日清晨来到了。一个灯下倚几假寐的人被早早出发的客人的马嘶声惊醒。探头看看天色迟早。看到的是微黄的月，清晰的竹篱，牵牛花的蓝朵，几颗先红的枣子。这一段景物描写十分明丽清新、自然，正反衬作者亡国之恨的纷扰、无奈、迷惘。下片写想借秋风扫去愁容，却不料反因愁秋而衰老。只可惜，现在连那种垂帘独酌、借酒浇愁的“中年怀抱”也已经消失了。亡国之恨深痛，就像掩没了楚山的烟云一样不散。
全词情中有景，景中有情，表景交融，将深深的感怆之情寄于秋晓。造语十分朴素自然。如“人做梦”、“搔首”、“窥星多少”、“青花小”、“太淡”等，平凡之中见奇崛。盖其雄文博学，笔力有余，故无施而不妥贴。这是该词又一难能可贵之处。
梅花引
荆溪阴雪①
白鸥问我泊孤舟，是身留②?是心留③?心若留时，何事锁眉头?风拍小帘灯晕舞④，对闲影，冷清清，忆旧游⑤。
旧游旧游今在不?花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水深流。漠漠黄云⑥，湿透木绵裘⑦。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
【简说】
这首词写出了作者宋亡后隐居生活中的矛盾心情。与鸥鹭为伴，任一苇之所之，凌万顷之茫然，这原本是避世者的理想归宿。但长期过隐居生活的作者，起句便破空而来、单刀直入地提出了尖锐的问题，荡舟江湖，是“身留”，还是“心留”?紧接着逼上一句：“心若留时，何事锁眉头?”道出了作者矢志不渝不肯做元朝的官，是真心持节；但作为封建知识分子经世济民、忧国忧民的理想，又让他难以平静。这种心情的具体表现便是，深夜独坐，遐思不断，感今日之孤寂，忆旧日的欢乐。下片着力写这种远离尘世的苦恼。“花外楼”、“柳下舟”分别是对旧友、旧事清晰地回忆。只可惜，这一切连梦都梦不到。真是心若“寒水”思如“黄云”，愁苦异常。结句写雪中的梅花，恰是自拟。点破此愁是梅花之愁、高节之愁、傲雪之愁。
这首词运用顶针、叠句，反复问答，将作者内心的痛苦与矛盾揭示得淋漓尽致，又造成了跌宕起伏的变化与韵律的和谐。
第134章 陈德武(一首)陈德武，三山(今福建福州市)人，生平事迹不详。词集名《白雪遗音》。
水龙吟西湖怀古
东南第一名州①，西湖自古多佳丽②。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹③。十里荷花，三秋桂子④，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却，平生志⑤。
可惜天旋时异⑥。藉何人、雪当年耻⑦。登临形胜，感伤今古，发挥英气⑧。力士推山，天吴移水⑨，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军⑩泪。
【简说】
上片用柳永《望海潮》词意，咏赞西湖的繁华秀丽，但也点出这种景象只能销磨英雄的志气。作者在另一首《望海潮》(钱塘怀古)中也慨叹道：“乐极西湖，愁多南渡，他都是梦魂空。”
下片感伤今古，叹息无人能雪当年南渡偏安之耻。末尾气势磅礴，反映了作者盼望能出现报仇雪耻、励精图治。改造山河的局面。
张炎(1248~1320)，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。是南宋初大将张俊六世孙。先世凤翔(今陕西县名)人，寓居临安。宋亡后，落拓浪游，曾北上元京大都，失意而回。词集名《山中白云》。
张炎著有《词源》一书，其中除讨论词乐外，还有“句法”、“字面”、“用字”、“咏物”等有关形式方面的论述。另外他又提出“词要清空，不要质实；清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。”并以姜夔词为“清空”的代表，而对吴文英词的“质实”表示不满。他自己作词是宗尚白石而偏重形式。周济说“叔夏所以不及前人处，只在字句上着功夫，不肯换意。”(《介存斋论词杂著》)指出张词的弊病是内容方面较少变动。
在张炎的一些词作中，反映出悲凉激楚的亡国哀音和身世之感，具有一定的现实意义。可惜的是这些词为数不多，而又过分哀伤，情调过于低沉。
高阳台西湖春感
接叶巢莺①，平波卷絮②，断桥斜日归船③。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟④。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川⑤。见说新愁，如今也到鸥边⑥。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃⑦。
【简说】
本词借咏西湖来抒写亡国的哀感，情调沉哀凄怨。先从湖中归船叙述春暮景物，“能几番游”两句叹息花时已过，盛会难再。“东风”句写此时还有蔷薇可看，接着转出下句，是说到蔷薇开时，春事已了，留下西泠荒烟，更令人凄然神伤。下片“当年燕子”句，承上片西冷荒烟句意而来写燕子已不知飞向何处。以下抒发黍离之悲，写昔年湖上佳胜已经苔深草暗，无复旧时景象，甚至使鸥鸟也生新愁。鸟儿尚且如此，则作者之愁可以想见。歌舞旧梦已无心再续，只有借醉忘情。末三句是深一层写新愁，可说一字一泪。
在章法上，作者能做到换头而词意不断，起首两句，琢句极工，被《词旨》列为奇对。至于蔷薇、笙歌梦、飞花、啼鹃，亦似有所比喻寄托，不足之处是缺乏慷慨悲歌的气概，只有微弱可怜的哀叹。
甘州
辛卯岁，沈尧道同余北归①，各处杭越②。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟③记玉关、踏雪事清游。寒气脆貂裘④。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依旧江表，老泪洒西州⑤。一字无题处，落叶都愁⑥。载取白云归去⑦，问谁留楚佩，弄影中洲⑧。折芦花赠远，零落一身秋⑨。向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥⑩。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
【简说】
本词主要是写作者北游归来的失意和离别的愁情。前五句追溯北上时枯林古道、雪深寒重，饮马长河的情景。“短梦”两句，写回南以后，触景有感，不胜悲恸。“一字”句，从上面“此意悠悠”而来，意既不可吐，字亦不可题；所以说“落叶都愁。”反映出作者内心之沉痛。换头记沈尧道才到又别。“留佩”、“弄影”，是以湘君、湘夫人事抒家国沦丧的寂寞之感，因此折花相送。“零落一身秋”，写芦花兼以写人，由芦花而推及野桥流水，寻常所在，遇到的恐已不是旧友。这是人事已非之意。末句说明对家国沦丧，抱着无限的隐恨。
解连环孤雁
楚①江空晚。怅离群万里，怳然②惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远③。写不成书，只寄得、相思一点④。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼⑤。谁怜旅愁荏苒。漫长门夜悄，锦筝弹怨⑥。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转⑦。暮雨相呼，怕蓦地，玉关重见⑧。未羞他、双燕归来，画帘半卷⑨。
【简说】
作者以咏物词见称于世，刻画新警而有所寄托。本词借写孤雁失群，孤独凄凉的情形，抒发出自己羁旅行役，飘泊潦倒的愁思，也暗含家国之痛的哀音。由于这首词喻意贴切深刻，描绘生动曲折，受到人们的称赞，作者也因本词而得“张孤雁”之号。孔行素《至正直记》说：“钱唐张叔夏……尝赋孤雁词，有‘写不成书，只寄得相思一点，’人皆称之曰‘张孤雁’。”其实，很多人称赏的“写不成书”两句，已开纤巧之端。倒是“残毡拥雪”、“长门夜悄”等意有所指的内容，不仅以孤雁比喻自己飘泊潦倒的生涯，还蕴含着国破家亡的哀思，是值得予以注意的。
月下笛
孤游万竹山①中，闲门落叶，愁思黯然，因动《黍离》之感。时寓甬东②积翠山舍。
万里孤云，清游渐远，故人何处。寒窗梦里，犹记经行旧时路。连昌约略无多柳，第一是、难听夜雨③。漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语④。张绪。归何暮。半零落，依依断桥鸥鹭。天涯倦旅⑤。此时心事良苦。只愁重洒西州泪，问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒，犹倚梅花那树⑥。
【简说】
小序指出作者是因孤游愁思而“动《黍离》之感”，也即起故国之思。作者的故乡临安是南宋旧都。他在“寒窗梦里”、“天涯倦旅”都频频忆念那故宫杨柳、断桥鸥鹭；当然，他更不能忘怀的是那独倚寒梅的遗民。
清平乐
候蛩①凄断。人语西风岸。月落沙平江似练②。望尽芦花无雁③。暗教愁损兰成④，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。
【简说】
作者在《南楼令》中说：“风雨怯殊乡。梧桐又小窗。甚秋声、今夜偏长。”这也是说秋声使他感触无限。而“芦花无雁”，暗指北方故人杳无音讯，这也就是他感慨的原因。
清平乐
采芳人杳①。顿觉游情少。客里看春多草草②。总被诗愁分了。去年燕子天涯。今年燕子谁家③。三月休听夜雨，如今不是催花④。
【简说】
自称“客里”，自比“燕子”，诉说“游情少”，“诗愁分了”，这是作者飘零南北、异乡倦旅的反映。而如今暮春夜雨，不是催花季节，则更蕴含着对现实的反感，也即对故国的怀恋。
南浦
春水
波暖绿粼粼①，燕飞来，好是苏堤才晓②。鱼没浪痕圆③，流红去，翻笑东风谁扫④。荒桥断浦⑤，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草⑥。和云流出空山，甚年年净洗，花香不了⑦?新绿乍生时⑧孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄⑨。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少⑩。
【简说】
这是一首咏物词。所咏对象为春水。上片咏湖水和池水。起句点题，著一“暖”字点出“春水”。“波暖绿粼粼”状湖水温暖之意，碧绿之色，“粼粼”动荡之状。燕归苏堤，“鱼没浪痕圆”可谓体物佳句，极形象，极贴切，极巧妙，湖面波纹一圈圈散开如在面前。“流红”句采用拟人写法，清灵活泼，颇有意趣。在这宁静的水面上蓦然撑出一叶扁舟来，又凭添了不少乐趣。写池水，只一个比喻，“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。”就把那青青的、软软的、梦幻般的池水写出来了。下片先咏溪水，“和云流出空山”。这是由湖水、池水溯到春水之源。用“甚年年净洗，花香不了”一问，写出了水流花开的季节性，也写出了水边了花草。至此，溪边的云、山、花、香作为衬托，构成了溪水的整体美。以下，作者在写足春水后，转入水边之人的感怀。回忆起往日“茂林觞咏”结伴游春的情景，不禁感慨万端，“余情渺渺”，“如今悄”，“碧桃多少”均令人顿起感聚散、叹光阴、悟韶华、慨兴衰的遐想。无怪张炎由此词得“张春水”之美称。
第136章 杨佥判(一首)杨佥判，不知其名，度宗时人。
一剪梅
襄樊四载弄干戈。不见渔歌，不见樵歌①。试问如今事若何，金也消磨，谷也消磨②。柘枝不用舞婆娑。丑也能多，恶也能多③。朱门日日买朱娥，军事如何，民事如何④。
【简说】
从度宗咸淳四年(1268)到咸淳九年(1273)，元军大举南侵。襄阳地处水陆要冲，是元军进攻的重点。襄阳及樊城军民英勇抵御，并屡次请援，但窃居相位的贾似道却置之不理，致使名城沦陷敌手。《宋史·奸臣传》说：“时襄阳围已急，似道日坐葛岭，起楼阁亭榭，取宫人娼尼有美色者为妾，日淫乐其中。”这首词就是借襄樊的战事对贾似道卖国求和，输绢纳币，割土称臣的罪恶进行了尖锐的抨击。
九张机
一张机。织梭光景去如飞①。兰房夜永愁无寐②。呕呕轧轧③，织成春恨，留着待郎归。
【简说】
《九张机》共两组二十首，载于《乐府雅词》。第一组有小序，序中指出“《九张机》者，才子之新调。”点明是文人创制的新调。其内容是“写掷梭之春怨。”亦即写织女的春日怀人的怨思。
本词写织女不仅在织锦，而且还把自己怀人的春恨织入锦中。
二
两张机。月明人静漏声稀①。千丝万缕相萦系②。织成一段，回纹锦字③。将去寄呈伊④。
【简说】
本词写织女在月明人静之时织锦，其中织出锦字回文诗，准备寄给远方爱人，借此表达自己真挚的情意。
三
三张机。中心有朵耍花儿①。娇红嫩绿春明媚。君须早折，一枝浓艳，莫待过芳菲②。
【简说】
从锦中织出的花儿，暗示青春如同花儿；花儿不折要凋谢，青春虛度人必老。
四
四张机。鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣①。
【简说】
“可怜未老头先白”是写鸳鸯也在写自己，但鸳鸯头虽白而仍双双相对，自己却未老而形单影只，对比之下,其心情不言自明。
五
七张机。春蚕吐尽一生丝。莫教容易裁罗绮。无端剪破，仙鸾彩凤，分作两般衣。
【简说】
蚕丝来之不易，织成罗绮更不易,不要轻易剪裁，致使本在一匹上的鸾凤，分别做成两件衣服。这里暗指她与爱人分隔两地，如同鸾凤不能相聚。
六
春衣。素丝染就已堪悲①。尘世昏污无颜色②。应同秋扇，从兹永弃。无复奉君吋③。
【简说】
素丝染后失去洁白的本色，织成春衣后被玷污践踏而灰黯无光，这是多么可悲!至于织女的命运，也和素丝春衣一样，被弃如同秋扇，那就更加可叹了。
九张机
一
一张机。采桑陌上①试春衣。风晴日暖慵无力。桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
【简说】
这一组《九张机》与前一组相较，内容基本相同，亦以抒情为主，但时间、次序、脉络都比较清楚，并且讲究辞藻，运用典故，说明已经有过一番加工。
本词是写织女在陌上釆桑的情景。
二
两张机。行人立马意迟迟①。深心未忍轻分付②，回头一笑，花间归去，只恐被花知③。
【简说】
这首写织女与爱人分别。千言万语，无法倾吐，“回头一笑”，其中蕴蓄着她依依惜别的“深心”，末句实际上是写无人能了解她心中的苦衷。
三
三张机。吴蚕①已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑②，轻绡催趁③，馆娃宫女④，要换舞时衣。
【简说】
这里借古代吴王宫女要更换舞衣，说明初夏吴蚕老时，就是织女紧张劳动的开始。
四
四张机。咿哑声里暗颦眉①。回梭织朵垂莲子②。盘花易绾③，愁心难整，脉脉乱如丝④。
【简说】
本词运用民歌中谐音双关的手法，通过纺织过程的描写，表现出织女因思念爱人而心乱如丝。
五
五张机。横纹织就沈郎诗①。中心一句无人会②。不言愁恨，不言憔悴。只恁③寄相思。
【简说】
织女在她寄给爱人的诗中，不说自己的离愁别恨，憔悴可怜，这种“无声胜有声”的手法，恰好反衬出愁恨之深，相思之切。
六
行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶，停梭一晌①，闲窗影里。独自看多时。
【简说】
对着自己精心织成的艺术品，织女感到十分满意，不禁停下梭子，在窗下独自仔细地观赏这段“双蝶穿花锦”。
七
鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随①。
【简说】
刚织好一对鸳鸯，心中就犹豫起来，只怕它们马上被人用剪刀裁开。末两句以鸳鸯分飞比喻自己与爱人不能相随的“离恨”。
八
八张机。回文知是阿谁诗①。织成一片凄凉意。行行读遍，厌厌②无语，不忍更寻思。
【简说】
在织完无名氏的回文诗以后，诗中的凄凉愁思使这位织女受到了感染，她将回文诗一行一行读过后，默默无言，不忍再去仔细思量。
九
九张机。双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到底，将心萦系，穿过一条丝。
【简说】
薄情郎总是流浪他乡，妻子只好独守空闺。因此，织女们织成的双花锦，都是从头到底，用一条丝把花心萦系起来，使它们永远联一起。
水调歌头
平生太湖上，短棹几经过①。如今重到，何事愁与水云多②。拟把匣中长剑，换取扁舟一叶，归去老渔蓑③。银艾非吾事，丘壑已蹉跎④。脍新鲈⑤，斟美酒，起悲歌。太平生长，岂谓今日识兵戈⑥。欲泻三江雪浪，净洗胡尘千里，不用挽天河⑦。回首望霄汉，双泪堕清波⑧。
【简说】
据曾敏行《独醒杂志》记载，高宗绍兴年间有人在吴江长桥上题词一首(即本词)，不写姓名。以后这首词传入官内，高宗派人大力查访。秦桧请高宗降黄榜招请，可作者竟然不到。人们议论说，作者是隐士，不屑做官。秦桧请降黄榜，并非真心寻求，而是居心叵测。
这首词之所以受到统治者的注意和不满，是由于其中洋溢着慷慨悲歌的爱国豪情，这对当时急于跟敌人议和的统治者来说是一种强有力的鞭挞与讽刺。据近人考证，疑此首为张元干的隐名之作。
第138章 无名氏（二十二首）(2)
青玉案
年年社日停针线①。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。春衫著破谁针线。点点行行泪痕满②。落日解鞍芳草岸③。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
【简说】
上片是身在深山溪桥边的游子，遥念家乡闺中在停做针线的社日，看到双双飞燕而自伤孤单。下片写游：子长期流浪在外，春衫已破，泪痕都满，却还不知归期。
末尾接连三个“无人”，点出不仅赏花、饮酒都无心情，甚至醉了也受不到照顾。将孤身在外的羁旅凄凉况味娓娓道出，真可以说是“语淡而情浓，事浅而言深。”(贺裳《皱水轩词筌》)先著《词洁》则认为这是词中的“妙语”：“‘花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。’与晁补之《忆少年》起句：‘无穷官柳，无情画舸，无根行客。’同一警绝，唐以后特地有词，正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳。”
一剪梅
漠漠①春阴酒半酣。风透春衫。雨透春衫。人家蚕事欲眠三②。桑满筐篮。柘③满筐篮。先自离怀百不堪。樯燕呢喃。梁燕呢喃④。篝灯强把锦书看⑤。人在江南。心在江南。
【注释】
①漠漠：寂静无声。
②蚕事欲眠三：蚕儿已快三眠。
③柘：亦名“黄桑”，叶可饲蚕，故多桑柘并用。
④樯(qiáng墙)：船上桅杆。樯燕：旅燕。梁燕：家中梁上之燕。
⑤篝(gōu沟)灯：把灯烛放在笼中。强：强自。这句承上面离愁满怀百无聊赖而来，点起灯烛再用心看看家书，表示对于写信者和他故乡的深切感情。
【简说】
暮春时节，风雨交加；春蚕已老，桑柘满篮。这是作者思念中的江南春景。燕儿呢喃，离愁满怀，点灯细看来信，信是从江南写来，作者的心也向往着江南。
本词善用复叠句式，具有回环往复的特色。词语虽然重复，含意却并不相同。
采桑子
年年才到花时候，风雨成旬①。不肯开晴。误却寻花陌上人。今朝报道天晴也，花已成尘。寄语花神。何似当初莫做春②。
【注释】
①成旬：一作“经旬”，即连续下雨十来天。
②这句是说当初还不如不要做春(指开花)。
【简说】
先说花时风雨，耽误寻花，再说天晴而花已谢，因此寄语花神，埋怨她开花不得其时。
长相思
去年秋。今年秋。湖上人家乐复忧。西湖依旧流①。吴循州。贾循州。十五年间一转头②。人生放下休③。
【注释】
①湖上人家：主要指南宋官僚贵戚。这四句是年复一年，湖水依旧，但湖上人家却因世事无常而有盛有衰。
②十五年间:景定元年(1260)吴潜被劾贬循州，二年后又被贾毒死，德祐元年(1275)贾似道亦被锤死。相隔十五年。这句是说十五年间光阴迅速，好象仅仅一转头就过去了。
③放下休：放下罢。休：语气词。这句是说人生还是看得开一些吧。
【简说】
宋理宗景定元年(1260)，侍御史沈炎在贾似道的授意下弹劾宰相吴潜，吴被贬到循州(今广东惠阳县)。贾似道旋即继为宰相，并于景定三年派人将吴毒死。恭帝德祐元年(一二七五)，贾似道在率师抗敌时临阵求和不得，不战而溃，因而被罢免贬循州。当路经漳州(今福建漳浦县)时，为县尉郑虎臣锤死于木棉庵，人心大快。本词对贾似道的专权误国、残害无辜进行了鞭挞。末句语意比较消极。御街行
霜风渐紧寒侵被。听孤雁、声嘹唳①。一声声送一声悲，云淡碧天如水。披衣起。告雁儿略住，听我些儿事。塔儿南畔城儿里。第三个、桥儿外。濒②河西岸小红楼，门外梧桐雕砌③。请教且与，低声飞过，那里有、人人④无寐。
【注释】
①嘹唳(lì利)：指高声鸣叫。
②濒：靠近。
③雕砌：雕花的台阶。
④人人：那个人，指爱人。
【简说】
在碧天如水、霜风凄紧的寒夜，孤雁嘹亮的鸣声引起游子无限愁思，他披衣起床，叫住那正往南飞的雁儿，要它低声飞过他爱人所住的河边小红楼，因为她也正为相思而夜不成眠。
这是一首抒情气氛极浓的小词，作者借与雁儿招呼，娓娓道出内心真切的情意。委婉浅显，十分动人。
南乡子
洪迈被拘留。稽首垂哀告彼酋①。七日忍饥犹不耐，堪羞。苏武争禁十九秋②。厥父既无谋③。厥子安能解国忧。万里归来夸舌辨④，村牛⑤。好摆头时便摆头⑥。
【注释】
①洪迈：洪皓之子。高宗绍兴三十二年，洪迈以翰林学士身份出使金国，抵达金都后因他不肯在国书中自称“陪臣”，又不肯用用辱的旧礼朝见金国国主。金人便闭锁使馆，“自旦及暮水浆不通，三日乃得见。”洪迈就在这种威胁之下屈服了。见《宋史·洪迈传》。稽首：跪拜。
②苏武：汉武帝时，派中郎将苏武出使匈奴，由于苏武不肯屈服，被单于流放至北海放羊，十九年后才得返回汉朝。争禁：怎么受得了。杜牧《边上闻笳》诗：“游人一听头堪白，苏武争禁十九年。”
③厥父：即洪皓。厥：即“其”。无谋：《宋史·本传》说：“(洪)皓留北十五年，忠节尤著，高宗谓苏武不能过，诚哉。然竟以忤秦桧谪死，悲夫!”对洪皓的“忠节”表示敬佩，而对他南归以后的遭遇表示同情。词中主要批评洪迈，从而也指责洪皓对恢复中原无具体贡献。
④解国忧：解除国家的困难。夸舌辨:自夸能说会道。这两句是指洪迈使金辱命，不能解除国忧，但回来后却还自夸善辨。
⑤村牛：蠢货。
⑥这句是说洪迈在金国不敢摆头表示反抗，而是低头屈服。回国后却得意洋洋，大摆其头。洪迈“素有风疾，头常微掉。”见罗大经《鹤林玉露》。这里不仅指他生理上的毛病，还批评了他政治上的畏敌情绪。
【简说】
高宗时洪迈出使金国，屈辱而回。本词对洪迈使金时的丑态进行了鞭挞，对于他归朝后的表现也加以讽刺。
柘枝引①
将军奉命即须行，塞外领强兵。闻道烽烟动②，腰间宝剑匣中鸣③。
【注释】
①这首词郭茂倩《乐府诗集》列入《舞曲歌辞》，题作《柘枝词》，定为宋朝以前的作品。《钦定词谱》题作《柘枝引》。
②烽烟：战火。③“腰 间宝剑”句：佩剑在剑匣里发出不平的鸣声，这意味着杀敌的时候到了。
【简说】
沈谦《填词杂说》论：“小调要言短意长，忌尖弱。”这首无名氏词，寥寥二十四字，写出了塞外将士杀敌戍边的慷慨威武和克敌制胜的决心。“将军奉命即须行，塞外领强兵”，著一“即”字写其迅速，雷厉风行；著一“强”字写其雄壮，凛然难犯。“闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。”“烽烟动”形象、典型，引起读者对边塞战势的关注与联想：“宝剑匣中鸣”，又调动读者的听觉，似听到战马嘶鸣、刀枪碰撞、请战的呼声。加之选用的韵字浏亮，更给人以雄强高昂的印象。
玉楼春
铅山驿壁
东风杨柳门前路。毕竟雕鞍留不住①。柔情胜似岭头云，别泪多如花上雨。青楼画幕无重数，听得楼边车马去。若将眉黛染情深，且到丹青难画处②。
【注释】
①雕鞍：装饰华美的马。
②丹青：图画。
【简说】
这是一首抒写别情的词，写出了一对恋人的相互钟情。上阕从欲远行的男子角度写，下阕由留待闺中的女子角度写，双方的缠绵悱恻、柔情别意，渲染出一幅浓重的图画。“东风杨柳门前路”，既写出送行的地点、季节，更通过反衬与典型的物象写出了撩人伤别的送别场面。著“毕竟”二字将笔锋一转，折进到“雕鞍留不住”无奈。杨柳、雕鞍，欲行不忍、欲留不能，雉煞人也！此时，心中的“柔情胜似岭头云”，脸上的“别泪多于花上雨”。“胜似”、“多于”把这两个比喻的深度又延宕了一层。别后又如何呢?“青楼画幕无重数”，层层帘幕阻隔了目送情人的视线，着实焦躁、苦恼。只能倾耳“听得楼边车马去”，主人公感情的弦索上进发出更深沉的回音。“若将眉黛染情深，直到丹青难画处”，无限的痴情幻化为一个强烈而奇特的念头：用什么来渲染这满怀的离怨别愁呢?假如用画笔的黛粉做颜料来画这缱绻的离情，那么我一定要尽情涂抹，把这幅风流蕴藉、凄婉哀怨的图画渲染到不能渲染的时候为止。抽象的感情变成了可染又不可染尽的图画，妙趣天成，实在是令人称奇。
玉楼春（无名氏）
闻笛
玉楼十二春寒侧①，楼角暮寒吹玉笛。天津桥上旧曾听②，三十六宫秋草碧③，昭华人去无消息④，江上青山空晚色。一声落尽短亭花⑤，无数行人归未得。
【注释】
①玉楼：这里指南宋宫苑。侧：轻寒貌。②天津桥：宋代汴京的名胜之地，在今河南洛阳市西南洛水上。这句话是说这支曲子曾经在汴京(尚未沦陷时)听过。③三十六宫春草碧：宫苑里都已长满碧草。暗示国土沦亡，宫中无人。④昭华：宫中女官名，这里泛指妃嫔们。⑤一声落尽短亭花：短亭，古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，供行人休息，也是送别的地方。花，梅花，即《梅花引》，笛曲名。这句是说，笛子里吹出离别的曲调。⑥归未得：不能归(回北方)。
【简说】
这首词借笛声抒发了亡国破家之离恨。上片首句点题，以“春寒侧”、“暮寒吹玉笛”，两个“寒”字定准了本词的基调。尽管笔下铺排了宫苑“玉楼十二”座，仍感到寒气袭人、寂寞悲凉。此时未见吹笛人，已洞见其内心的愁苦。吹出的曲子，是过去在汴京听到过的，于是又蓦然联想到而今那些宫殿里已是遍地秋草荒无人迹了。下片直接把笔触引向眼前的社会：徽钦二帝被掳走，多少宫妃们也一去无消息。眼前只见大江东去、青山无语、暮色低垂，著入“空”字，凭添了万种惆怅。耳边又传来笛子吹出的离别调，多少南渡的人士不能归故乡。这首词妙在以笛声贯穿始终，烘托出浓重的氛围，以供读者思想驰骋。
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