现在，很多书法爱好者以能写“展览体”而沾沾自喜，认为临摹古人获得了精髓，技术过了关，既能进入书法“国展”，又能加入各级书法家协会，名利双收。甚至还有一些中书协会员在网上说：“批评千人一面，批评展览体，那是因为你们写不了展览体！”那么，千人一面的书法“展览体”就是好书法吗？非也！
日前，中央美术学院美术学博士，清华美院书画高研班书法工作室导师，中国人民大学画院特聘教授，中央文化管理干部学院艺术学院客座教授，中国书法家协会青少年工作委员会委员，书法“国展”评委肖文飞指出：千人一面的书法作品只是大路货，尚处于很浅的层面！
“国展”评委肖文飞在接受有关方面采访时候谈到：千人一面就是“大路货”！为什么大家写出来的都是“大路货”？因为大家理解的王铎，理解的米芾，理解的“二王”，都是理解在同一个层面，而且是停留在一个比较浅层次的层面，那最后创作出来的书法作品，大家的面目不是千人一面才怪！
原因是没有真正地理解到“二王”，没有理解到米芾，没有理解到王铎的书法真谛。你也学“二王”、米芾、王铎，他也学“二王”、米芾、王铎，大家都一窝蜂对去学“二王”、米芾、王铎，什么书体热闹就学什么，什么书体能入展获奖就学什么，但是都仅仅只是学到一些皮毛，写出来的字表面上有些形似而已。
知道了千人一面的弊端，那么就要努力去改变千人一面的现状，形成自己的书法风格。那么，如何在书法学习当中避免千人一面的弊病？那就要以一个自己的角度去切入，这就需要学习者对书法史、书法的源流演变做一个系统的梳理，从中找到自己的切入口。
肖文飞说，我觉得作为一个书法人来说，一辈子都是一个寻找的过程，寻找自己在书法上的安身立命之所，一辈子都是走在这样一个进程当中。
肖文飞敢于指出“展览体”千人一面的弊端，不过很快就有讳疾忌医的人跳出来说：“你批评展览体，你不也凭千人一面的展览体入展，凭千人一面的展览体加入书协，然后才当上国展评委的吗？”
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