夏永康,香港知名摄影师、导演。早年追随王家卫，以剧照摄影师的身份参与电影《春光乍泄》、《花样年华》及《2046》的拍摄及设计工作，为张国荣拍过写真集及大量照片，曾执导电影《全城热恋》和《全球热恋》。
夏永康的第一份工作就是给导演王家卫拍摄剧照，这段工作经历后来给其个人摄影美学留下了深刻影响，他甚至形容当时的王家卫就是大家的「爸爸」。在拍《2046》的时候，剧组就像一家人，王家卫就是这里面的指挥家，大家每天「爸爸、爸爸」地叫着。
夏永康曾给张国荣拍过大量照片，电影的、演唱会的，也因为工作关系，跟哥哥成为很好的朋友。张国荣去世后，一度有媒体想高价购买夏永康手里未曾发表过的照片，他一直坚持不公开。其后每年都有粉丝发邮件，希望哥哥生前的经纪人陈太能够公开这些照片。直到2013年，张国荣去世十周年，夏永康才出版了一本关于他的摄影集《Miss You Much》。
寒暄时，我问他，你被这么轮番采访应该很辛苦吧？他反而说，其实自己很享受访问，以前不知道怎么去说那些电影幕后的故事，但现在会从媒体的提问里知道大家都怎么看他。
夏永康喝着哈尔滨啤酒，极有耐心地讲述着那些也许已经说过不知道多少次的故事，但我们也在他的这次讲述里，听到一些没怎么说过的事。
自 述｜ 夏 永 康 ｜▼
刚回香港的时候，我是很不喜欢这个城市的
我一开始在加拿大读书回来的时候，我是很不喜欢香港的。因为回来的时候，以为我可以干一些喜欢的事情，（结果）找一些工作也不太喜欢、也不开心。之后我不想出门，因为太吵了，因为我习惯太安静的地方。我去地铁，很多人推你，我不开心、不喜欢。之后我父母就说，我们家比较小，你最好赚钱，自己出去住，不要躲在家里面。
之后我决定去找一些工作，打份工、赚些钱，自己可以租一个地方。之后租的家真的很小，只有一个床的地方，所以我平常会去茶餐厅坐很久，坐巴士去九龙，吃一个面（然后）回家。
之后就发现香港很吵，颜色很多，好像每个广告都会说它的故事逼你听。后来我就觉得这个颜色是我创作的一个动力，就是我的想法。所以我决定把我的照片弄得色彩很多、很强、很吵，吵到很疯，这个就是我们的风格。
我觉得香港就是这样，很吵，逼得你很疯，然后用它最不好又是最好的方法去处理我的照片。所以我帮王家卫时候，把颜色推得很正，要把那个对比推得很正。我觉得应该爱上这个「吵」，把它利用上，不要害怕，不要躲开。我利用这个power，当成我的枪去打。
那时候我们都管王家卫叫爸爸
说我是王家卫御用摄影师，这一句是别人定义我。其实王家卫有很多剧照，不是我一个人（拍的）。当然，他们这样说，我心里很开心。因为他是这么高，我是这么矮，可以给人家这么讲，我是很开心的。
王家卫其实不凶的，但是他不凶我更怕他，因为他站在那儿已经很高了嘛，你是这样看他。其实他很简单，但是他一走过来，我就很害怕，我就觉得很紧张，因为他已经很有名。所以我每天，他过来，我就会故意走开。
他不会很直接地说好美，他会说OK，他选的他会（觉得）很激动的那些，我知道他是喜欢的，我就很开心。
他不会给我答案，永远都是给我问题，没有答案。所以我永远在找，一直在找，找到最后回去香港的时候，他再看。其实，这个方法对我是蛮好的，因为我在过程里面我自己去找，我觉得答案在哪里。
（拍摄）《春光乍泄》的时候我很紧张，我跟他没有沟通，当时（在）现场又很兴奋又很紧张，因为是我的第一部电影嘛，（我）帮他的第一部电影。
《花样年华》（让我）认识了很多朋友，过程中拍到很多东西，每天工作很辛苦，整个team变成朋友。之后，在拍《2046》的过程中，（聚集了）一帮表演的人，王家卫几乎就是指挥家，我们一起帮他，中间经过很多辛苦的过程，好像大家就是一家人，所以我们就「爸爸、爸爸」这样叫，很开心。
跟张国荣因为工作成了好朋友
跟哥哥，就是从阿根廷开始。收工的时候，哥哥偶然会请我们吃牛排。当时在电影里面，我是跟他吵过一天（架的）。吵过之后，他说回香港后要我帮他拍照，我心里面觉得他是骗我的，他可能是因为我们拍这个电影的时候在一起，对我比较客气一点。
回到香港，他搞了演唱会，真的打给我，说过来帮他拍照，我说当然好了。我就每一天找一个不一样的角度拍。
之后（只要）出唱片，他就会打给我，问要不要帮他拍，我说当然好、当然好。他觉得我们是朋友，他会觉得要先问我，（我）没时间再就找别人。所以大部分（时候），我有时间我一定会帮他，我一定会上。
我们拍了很多唱片之后，他突然间说要拍写真集，有个日本公司找他拍写真集。我说好，你想拍什么？其实最好玩的，不是拍照的时候，不是我们去哪里拍，最好玩的时候，是我们在酒店聊天喝咖啡。早上打给我，九点了起床了，过来喝喝咖啡。在咖啡店里面，我问我们拍什么，哥哥说这个写真希望在中国拍，不想在别的什么地方。他说，我觉得中国是我的家，我是中国人，我要回中国拍。
之后，我们一直在找，上海、北京，跟（拍）他演唱会。拍完演唱会之后，我们有几天在拍一些别的东西。所以（整个）过程就是跟他一起游山玩水、看明星、划船，都是偶然拍拍，有时我们整天都没有拍照，就是去玩。他说今天我们去看艺术家展，没有拍照，晚上去卡拉OK，又没有拍。
过程中，真的变成一个很好的朋友。拍完之后，回香港选照片，一起聊要怎么处理，他最后决定说，我想写一些东西，我想写一些感受。他从我的照片里面再写。他说你们看不到我，看到我的背，知道我在想什么。这些都是他写出来的东西。我们出那个书的过程，我觉得最好玩。
哥哥过世那段时间，我一直关机，因为太多记者找我。我不想放这些照片。之后哥哥以前经纪人是陈太太，我就打给陈太太。我说很担心，她说你自己决定吧，反正照片版权是你的。所以我说，那就不要发？她说你自己决定。之后，我相信陈太太这个说法，我就一张不露出去。
我觉得应该是不要给吧，不当成八卦，反正那些照片也不是一个八卦的东西，所以我保留它。我其实没有想过公开这个东西。我们没有想到他的粉丝那么疯狂，很多粉丝每一年都写很多E-mail给陈太太，（表示）我们想看。所以我们后来搞《Miss you much》这个书，让粉丝满足。
信任我，觉得我会保护她们
其实，一开始拍王家卫的电影之后，我就觉得这个电影给我提供了一种对我来说很兴奋的方法去拍照。之后，我就用给王家卫拍剧照一样的方法去拍时尚。
我先拍吴彦祖和舒淇，在香港拍一组。好像（给）那个故事写剧本，怎么找景，这场戏你们两个吵架，之后他走开，之后拍一个香港故事。之后我说，我想拍一组给英国杂志。我找张曼玉，她说好。我说我想去桂林，给一些老外看中国，我说我不想只是拍一个人，我觉得文化是很重要的东西，要放在照片里。
反正我想搞电影，就写了一整个电影故事，在桂林。张曼玉很好的（地方）是，她会参与这个故事，跟我们聊，跟导演一起。比如说买一个衣服给她，穿着好漂亮，她说应该有个孩子跟我一起，我们就找一个孩子。有一次在山洞里面，她突然不开心，在山洞里面哭，用背影（哭）。我觉得整个构图、整个人物好美，她用背影哭（的那个状态）。
我以前不知道，其实她们（女明星）对我特别好。当我看到（她们的）其他照片，觉得为什么好像拍得不好，我再去问她们，我说为什么你在我面前，你可以演这么多，在其他（人面前）就很简单？她们说我相信你，我就可以多给你一些，因为我知道你会保护我。之后，我就觉得我要保护她们，所以她们也越来越放开。
我的风格就是拍「还没开始的状态」
拍《春光乍泄》的时候，我很紧张，因为是我第一次为电影拍剧照。我在现场会问很多朋友，我问他们我要怎么样去拍。有时候助理会叫我，你就跟着导演，你看到什么你就拍。但是我没有什么消音盒，去拍剧照的时候，导演一action，我就不能拍了，我就是等他看，一看，一按只要一秒，一张就没有了。
所以惨了，整个电影，一场戏只有两张剧照。当时我觉得，我该怎么跟王家卫交差，我很害怕，乱七八糟的，反正有机会我就拍。
最后出来的好像都是一些还没有演的时候的照片，导致我的风格就变成好像这个状态，就是「还没开始」的状态。其实他倒蛮喜欢的，整个电影好像聚焦在一个状态，一个不知道在搞什么的状态。
去拍《花样年华》的时候，我还是宁愿拍这个状态，「还没开始」的状态。之后，（这）变成了我现在的风格，就是我永远去拍一些，我叫他演，他演之后停下来，我就拍一张，主要去找那个「还没有演」的状态。
每一个电影，我都刻意去找一些不同的东西给他，我希望我可以刺激他。我在国外读书，我希望可以给他一些不同的东西、不正常的东西。我希望他喜欢，他越喜欢我就越激动。我就是（想）满足他，什么都给，不同类型的都给。因为他没有真的告诉我应该怎么样，所以在这个过程里，我把我自己的创作拉到最重头，拉得很极端，用我的方法拍这个，再尝试不同的东西。在整个过程里面，我把我自己的创作力放到最大。
如果重复拍一个东西拍三年，那我可以退休了
太安全的时候我会很闷。
在安全的时间，一直重复一些东西，我会觉得好闷。在舒服的时候，觉得最闷，所以要刺激我自己。反正你拍这么多年，如果要重复，在三年前我已经退休了，不再拍了。但是我想，至少我自己会很开心，所以我刻意越过、去拍其他东西。
我永远都是走来走去，你说这边好，我就去那一边，这样我才觉得安全。如果我在摄影棚里面重复拍，我会觉得好闷，（那样反倒）是不安全的状态。
