学习汉印章法，疏密是个说不完的话题，今天我们发布汉印作业的第112方，顺带再说说疏密这个话题。
（汉印：执法直二十二）
仍然是新莽官印，大小为宽2.4厘米，高2.3厘米，仍以2.5厘米见方石料临摹练习为佳。临摹练习的方法仍然是逼肖原印，临摹效果还是采用对比检查的方法，跟原印比较笔画，丝毫必较。
顺带着再强调一下汉印章法里的重点注意点：疏密
直观上说，在印面的视觉效果上，疏密的影响是最为直接的。疏与密主要是由文字本身的笔画多寡造成的，笔画多的字密，反之则疏。这种疏密关系，是造成的视觉上的虚实对比关系的重要手段。
当然，疏密和虚实严格意义上并不一样，疏密首先是基于印文的笔画数量来说的，笔画稀少的是疏，笔画繁复的是密，而虚实是对印面中有无笔画而说的，对于汉白文印，观察白色，文字笔画所占据的空间为实，而笔画以外所留空间为虚，反之，如果观察红，文字笔画所占据的空间又为虚，笔画以外所留空间为实，一方印，在虚实相生的一对红白关系体现视觉美，一成不变的红和一成不变的白，没有对比，没有变化，给人视觉上的冲击相对小，就是我们说的印面板滞，缺少变化，不生动，因此，疏密成为印章章法处理的最重要，也是最基础的原则。
（赵之谦刻“胡澍印信”）
（赵之谦刻“汉学居”）
（赵之谦刻“赵之谦印”）
“胡澍印信”中印字的处理，生生造出的红地，“汉学居”一印，明明汉学两字更密实，他反倒将他们安排在一处，而居字本来简单，他反倒让它独处一行，占据较大的空间已造成大面积红地，形成强烈的聚散、虚实、疏密对比。到于第三方“赵之谦印”则更是把“之”字左右两笔故意上移，以造成左上角的红地与右上与左下角赵与谦的强烈对比，并形成与印字上部上移后形成的右下角红地的呼应。
邓石如的代表作是这方”汉流有声，断岸千尺”：
（邓石如刻“江流有声，断岸千尺”）
这方印视觉上的美，主要来源于“江”，“岸、千、尺”与“流、有、声”“断”形成的疏密对比，对于疏密的安排，这方印是经典的，如果我们强行把“江”字盘曲使“江”与“流、有、声、断”结合在一起，还好看吗？
（把江字繁化后的效果）
显然，在右上角的对比呼应没有了，整方印成了从左上到右下一个“曲尺状”的密实，这方印里的“岸、千、尺”三字会觉得无比压抑，整方印轻重失衡了。我们今天临的这一方汉印“执法直二十二”同样是密处三字形成“曲尺状”，为什么就不显得失衡呢？显然，这是因为疏处三字同样也是“曲尺状”的，疏处的“红”足以对抗密处的“白”，疏密、聚散、虚实之处的另一种审美效果：”轻重“，是合适的，是平衡的。而这里所谓的”轻重“其实与上面谈到的”疏密、聚散、虚实“是基本等同的审美关系。这当然也是邓石如章法思想“疏处可使跑马、密处不使透风”，“计白当黑”的实例体现。
需要注意的是，邓石如的“疏处可使跑马，密处不使透风”、“计白当黑”也罢，赵之谦的这“一聚一散”也罢，都不是这些大师凭空独创的章法原则，而是汉印章法中剥取、提炼出来的创作思想，并不是他们的独创。我们临汉印作业的第一方是这方“三封左尉”：
（汉印“三封左尉”）
汉印作业的第五方是这方“淮阳王玺”：
（汉印“淮阳王玺”）
汉印作业的第七方是这方：“弋居丞印”：
（汉印“弋居丞印”）
“三、王、弋”字天生字形疏，笔画少、重量轻，汉人不做处理，章法上已经有了疏密对比，他们就听任自然，不去强作改变，因此我们说，汉印章法中的一个重要原则就是笔画繁简自然，“繁者任其繁，简者任其简”。不需另作处理，这种对比关系由于字形原因，天然存在。古老的汉人采用了自然主义法则。到了汉印作业的第九方：“朔宁王太后玺”
（汉印“朔宁王太后玺”）
汉印作业的第十方：“广汉大将军章”：
（汉印“广汉大将军章”）
在这两方印里，我们已经开始接触“大”字字形上的变化，即在字形的本来面目基础上，聪明的汉人又缩短了“大”字的左右两笔，使“大”字字形更加稀疏，形成更强烈的对比关系。
到了汉印作业的第二十七方：“太医丞印”
（汉印“太医丞印”）
我们又把改动笔画粗细的观念加了进来，“太”字字形本来简单，又缩短强化了左右两笔形成更大的红地，但在“医”字的处理上，又细化了笔画，使之与“太”字在地位上形成对等的地位，在疏密上又形成强烈的对比。
今天的作业我们又拉入这方“执法直二十二”其实，这些因素都在这一方印中集中体现，在临摹过程中，除了刻画基本的笔画精准之外，还要注意这些章法上的重要因素，不断强化章法概念。
（【老李刻堂】之223，部分图片来自网络）
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