北宋著名文学家苏轼(苏东坡)笔下真迹“枯木怪石图”将在香港佳士得秋季拍卖会上现身，估价将超过港币4亿元(约3.5亿人民币)
在全球艺术市场中处于领导地位的佳士得拍卖行，8月30日上午于香港艺廊召开新闻发布会介绍这幅已有千年历史的画作。据称，这幅作品曾被史书记载，亦有收藏持有的相关记录，但到了近代却一度失踪，在接下来的百余年间均未出现在人们眼前。令藏界翘首以盼的苏轼《木石图》首度与公众见面。
苏东坡书画作品拍卖价
2018年11 月 26 日晚，苏轼的水墨画《枯木怪石图》，简称《木石图》，在香港佳士得“不凡——宋代美学一千年”专场拍卖中，以 4.636 亿港币拍出（含佣金，落槌价 4.1 亿港币），约合人民币 4.112 亿元。这使得《木石图》成为历年来仅次于北宋诗人黄庭坚《砥柱铭》的中国古代书画拍卖第二高价，《砥柱铭》在 2010 年北京保利春拍以 4.36 亿人民币成交。
宋 苏轼 《木石图》 水墨纸本 手卷，画心部分。
米芾题跋
俞希鲁、郭淐题跋
画作裱成手卷，约为 27 x 543 cm，其中画心约为 26 x 50 cm，其后有题跋四首。画面可分为三段来看：除引首部分的空白之外，首先是画心部分，绘制有枯木、石头、草木等；第二段先后是刘良佐与米芾的跋文；第三段为元代愈希鲁和郭淐跋文。
苏轼《枯木怪石图》
苏轼 《木石图》
古代书法家的书法作品拍卖价
根据近年拍卖市场现状与发展趋势，宋元作品的拍卖指数较引世人瞩目：其中元代赵孟頫作品《般若波罗蜜多心经》拍出1.9亿元；宋代曾巩《局事帖》2.07亿元；苏东坡《功甫帖》仅有9字，拍卖价竟高达人民币5037万元，每字均价559万元；而王羲之《平安帖》的成交价是3.08亿元，论字卖，单字价值751万元，这还不是真迹（唐代摹本）。
可以说，元代书法作品早已进入亿元时代。而唐代的书法真迹珍稀罕见，价格会更高，几百万一字也是一纸难求。据业内人士透露，如果按500万元一字来计算，这些唐代墨宝现时价值又是多少呢？字数较多的作品肯定更为昂贵，动辄数十亿元一幅也不足为奇！下面这些都是珍品中的珍品…
《祭侄文稿》是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）创作的行书纸本书法作品，现藏于台北故宫博物院。
《祭侄文稿》是颜真卿追祭从侄颜季明的草稿。纵20.8厘米，横75.5厘米，共23行，计234字。这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成。《祭侄文稿》与东晋王羲之的《兰亭序》、北宋苏轼的行书《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”，亦被誉为“天下第二行书”。
此帖共234字，是十亿元以上的唐代墨宝。
颜真卿（709~784年），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，唐代名臣、书法家。开元二十二年（734年），登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。 颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。
《自叙帖》是唐代书法家怀素于唐代（776或777年）创作的草书书法作品，为纸本墨迹卷。现藏于台北故宫博物院。
《自叙帖》纸本，纵28.3 厘米，横755厘米，共126行，698字，为怀素自述其生平大略，兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；通幅连绵草势，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。是唐末五代以来大草书的热门法帖，在中国草书史上承前启后，在书法艺术领域影响深远。被称为“天下第一草书”。
此帖现存698字，也是十亿元以上的唐代墨宝…
《小草千字文》纸本真迹是唐代书法家怀素创作的小草书法作品。经帖装旧裱，墨迹真本，每页纵26.8厘米，横13.5厘米；共9页42行（为周兴嗣原文前段），计530字，盖有藏印数枚，是价值连城的唐代墨宝，被誉为“天下第一小草”名帖。古有“一字值千金”之美誉，故又名为《千金帖》。历为书林所重。现为著名学者黄锦祥所藏。
此帖笔画瘦劲有力，灵动飘逸，毫无涣散衰颓之状。通幅高古典雅，自然流畅，一气呵成中严谨法度，变幻莫测神采飞扬。是古代最珍贵、最标准的小草范本之一，也是古代最美的小草书法真迹，反映出怀素晚年的最高水平。
此帖现存530字，也是十亿元以上的唐代墨宝…
怀素（737~799年），唐代杰出书法家。字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人，是大历十才子之一考功郎中钱起的外甥。幼年好佛，锐意草书，与张旭齐名，史称“草圣”。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。人称为“张颠素”或“颠张醉素”。他也能做诗，与李白、杜甫、钱起、陆羽、颜真卿、徐浩、戴叔伦、卢象等人都有交往。好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、器皿，任意挥写，时人谓之“醉僧”。他的草书，出于张芝、二王和张旭等。
传世作品有《自叙帖》、《小草千字文》（千金帖）纸本、《苦笋帖》、《圣母帖》和《论书帖》诸帖。李白在《草书歌行》中盛赞怀素“草书天下独步”，谓其草书天下第一，无人能及；颜真卿撰写《怀素上人草书歌序》咏其为“僧中之英”。
《书谱》是唐代书法家孙过庭书于垂拱三年（687）创作的书法作品。草书，纸本。纵27.2厘米，横898.24厘米。每纸16至18行不等，每行8至12字，共351行，3500余字。《书谱》在宋内府时尚有上、下二卷，下卷散失后，现传世只有上卷。它是一篇论述历代书法和论书法变迁之专著，现藏于台北故宫博物院。
此帖现存3500余字，也是十亿元以上的唐代墨宝…
孙过庭（646~691年），名虔礼，以字行。杭州富阳（今属浙江）人，一作陈留（今河南开封）人。唐代书法家、书法理论家。今存《书谱序》，分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音6部分，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点，如学书三阶段、创作中的五乖五合等，至今仍有意义。有墨迹的《书谱》传世。
《张好好诗》是晚唐诗人杜牧创作的纸本行书书法作品，行草墨迹，杜牧太和八年所书，此时年32岁。帖为麻笺，纵28.2厘米，横162厘米，46行，纵322 字。从整幅诗卷中可以看出，其书法深得六朝人风韵。现藏于北京故宫博物院。此篇书法作品气势连绵，墨笔酣畅，是迄今罕见的唐代名人诗稿。全篇书法笔势放纵，风格雄健，转折处有孙过庭《书谱》之神韵，很有魏、晋书法的古朴风度。
此帖现存322字，也是十亿元以上的唐代墨宝…
杜牧（803~853年），唐代诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。太和二年（828年）进士，曾为江西观察使、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧孺的幕僚，历任监察御史，黄州、池州、睦州刺史，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多么清丽生动。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世。亦工书法。《张好好诗》为其在世的书诗墨迹。
纵观上面这些唐代的“稀世神品”，无不法度森严气韵生动，印证了史载“唐人尚法”的真实性。这些名作一方面有着深厚的历史底蕴，在社会上的认知度高；而另一方面纯粹是作者的原创真迹，极为难得！成为了后世难以超越的经典。他们既是一代宗师，又是帖学正宗的典范。比起这些宋代的《局事帖》和《功甫帖》作品还要贵重得多，更是无法用多少亿元来衡量它们的真正价值，都是难得一见的无价之宝！
北宋书画家作品拍卖价
8月30日上午，佳士得于香港艺廊召开新闻发布会，令藏界翘首以盼的苏轼《木石图》首度与公众见面。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械地去摹仿。
1、天下第三行书——《黄州寒食诗帖》台北故宫博物院藏
《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书，墨迹素笺本， 横 34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台湾故宫博物院，一说存台湾私人手中。无款及年月，实际上写于宋神宗元丰五年（公元1082年），那时苏轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗：
自我来黄州，已过三寒食节。年年欲惜春，春去不容惜。今年又是苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。
春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
2、《游虎跑泉诗帖》私人收藏
游虎跑泉诗帖，世存两本，台北故宫一本，此一本也，皆苏轼书法精品。此本东坡笔误，脱一“水”字，台北本全。两本章法布局皆不同，此本似应居先。苏轼书法“淳古遒劲”、“体度庄安，气象雍裕”、“藏巧于拙”，有“气势绰倾而神气横溢”的大家风度，非常人所能忖度。
苏东坡的墨迹流传到明清以后，存世极罕，十九皆在各大博物馆，此本逸出，乃藏家旷世机缘。
款识：游虎跑泉。轼。紫李黄瓜村路香，乌纱白葛道衣凉。闭门野寺松阴转，谩枕风轩客梦长。因病得闲殊不恶，心安是药更无方。道人不惜堦前（水），借与匏樽自在尝。五月初三日。
印鉴：鉴藏印：秋壑、玉壶生、四明姚氏、邵璔真鉴、曾藏钱梦庐家（2次）、荻思过眼、定甫审定、明存真赏、明存阁珍藏书画、古堇周氏宝米室秘笈印、周氏世守、思学斋鉴藏印、王季迁家珍藏。
附属作品：陈继儒题跋。
游虎跑泉诗帖在北京长风拍卖公司2008年春拍会上以957.6万元拍出。
3、《人来得及书帖》北京故宫博物院藏
《人来得书帖》是在季常之兄伯诚死后苏轼写给季常的慰问信，故有‘伏惟深照死生聚散之常理。悟忧哀之无益，释然自勉’之句。帖上钤有“吴土谔”、“御府宝绘、“仪周赏”等。帖后有董其昌跋:“东坡真迹，余所见无虑数十卷，皆宋人双勾廓填。坡书本浓，既经填墨，盖不免墨猪之论，唯此二帖(新岁、人来)则杜老所谓须臾九重真龙出，一洗万古凡马空也。”
此帖曾经明项元汴，清安岐等递藏，后入清内府。安岐将此帖与《岁新展庆帖》合成一帖，并称坡公杰作。《人来得书帖》凝重，笔法流畅，为书牍杰作。
4、《春中帖》北京故宫博物院藏
释文：
轼启。春中□□□□达，久不闻□渴仰增积。比日履兹馀□尊候何似，眷聚各无恙。轼蒙庇如昨。二哥□，春□□□有书问往还，甚安也。子由不住得书，甚健。会合何时，惟祝倍万保啬，不宣。轼再拜。德孺运使金部老弟在左右。七月廿六日。
本帖鉴藏印有“奎章阁鉴书博士”、“柯氏清玩”、“柯九思鉴□真迹”、“江恂”、“王禹卿氏”。
此帖是苏轼写给范纯粹（德孺）的信札。范纯粹是北宋著名政治家、文学家范仲淹的第四子。宋神宗元丰年间，共有五路军团出兵讨伐西夏，其中包括由高遵裕率领的环庆军和由刘昌祚率领的泾原军。《宋史》卷三一四《范纯粹本传》记载，北宋元丰末年，范纯粹因调和讨伐西夏的遵裕、昌祚两路军的矛盾有功，神宗将他由陕西转运判官进为转运副使，这与帖中德孺之官衔“运使金部”是一致的。据此可知，此信札的书写时间应为元丰末年，即元丰七八年间（1084—1085年），苏轼年约50岁左右。帖中“二哥”是指范纯仁（范仲淹次子）。
此帖笔法自然流畅，寓巧于拙，仪态淳古，有浑厚凝重之韵致。虽有缺字、残损，但仍不失为苏轼中年时期的上乘作品。
5、《天际乌云帖》台北故宫博物院藏
《天际乌云帖》，苏轼书蔡襄诗，行书，真迹曾由明代项元汴收藏，清归翁方纲，有翁氏题跋。
天际乌云帖又称《嵩阳帖》，共三十六行，计三百零七个字。此帖无年款，据清翁方纲所考，约在熙宁十年（一O七七）至元祐丁卯（一O八九）这十余年中所书，时苏东坡四十二至五十二岁间。应该说，这是苏氏书法艺术比较成熟时期的作品。
6、《洞庭春色赋》吉林省博物馆收藏
洞庭春色赋，苏轼撰并书。前者行书三十二行，二百八十七字。真迹清初为安岐所藏，后入清内府，刻入《三希堂法帖》。后来又散人民间。1982年由吉林省博物馆收藏。此为苏轼晚年所作，自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁，笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”《佩文斋书画谱》卷七十七赞誉为“当是眉山最上乘”。由此帖可见苏武的又一种行书风格。
7、《中山松醪赋》吉林省博物馆收藏
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书，此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已经五十九岁。
此二赋笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”此两帖清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。
苏轼（1037—1101年），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一；苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。
【书画】
寒食帖
赤壁赋
洞庭春色赋
中山松醪赋
新岁展庆人来得贴
天际乌云帖又称嵩阳帖
墨竹卷
春中帖
次辩才韵诗行书
渡海帖
李白仙诗卷
行书题王诜诗帖
治平帖
次韵秦太虚诗帖
祭黄几道文卷
宸奎阁碑
答谢民师论文帖卷
致坐主久上人尺牍
北游帖
一夜帖
潇湘竹石图
墨竹图
苏轼 《木石图》
著名的历史学家陈寅恪说过，华夏文化历经数千载的演进，登峰造极于宋朝。佳士得拍卖亚洲区总裁魏蔚说，“宋朝为许多人所迷恋，因为它经济发达，文化昌盛、名士辈出。在众多名士当中，苏轼最为人所熟知。他一生仕途坎坷，但始终豪情、达观。他的诗词被吟唱至今，他的书画传世极少，能够在拍卖市场出现的画更是凤毛麟角。而《木石图》便是传说中百年前流失海外的苏东坡《木石图》，也是大家常在教科书上见到的《木石图》。今天大家见到的是他的全貌，不仅有苏轼的笔墨，还有“宋四家”之一米芾的题跋。佳士得非常激动，在此刻与您一起，百年之后迎归这幅名画重返舞台。”
佳士得艺术部主席Jonathan Stone也表示，《木石图》是一件重要的、珍罕的、历史性的作品。“苏轼是一个通才，他是一名学者、一个诗人、一个政客，也是一名艺术家。他在中国文化中受到极高的推崇。因为，我们极度荣幸能够推出《木石图》，希望他的才华和他的名誉，能在全世界传播。”
苏东坡的画迹目前所知存世仅有三件。其中之一是现藏中国美术馆的《潇湘竹石图》，另一件《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》现藏于上海博物馆。《木石图》应是唯一一件流传于民间的东坡画迹，也是进入美术史教科书最多的一幅苏东坡的作品。
至于传承方面，南都记者了解到，在北洋政府时期，《木石图》和《潇湘竹石图》被著名古董商方雨楼购藏。此后，两件画作又被吴佩孚的秘书长白坚夫买下。后来，《潇湘木石图》被白坚夫转让给了著名收藏家邓拓，由邓拓捐赠中国美术馆。《木石图》则流入日本，收藏于阿部房次郎爽赖馆。
▲《木石图》画心部分
今年春天，香港佳士得书画部专家游世勋发现这幅画作时，“兴奋得无法克制自己”。据说，此件藏品的征集有有赖于去年藤田美术馆藏品的拍卖。或许因为彼次拍卖引起不小的轰动，《木石图》的现藏家在今年佳士得到日本征集拍品时，主动打来电话，声称“有国宝”。游世勋看到藏家发来的图片，汗如雨下。
▲上饶刘良佐跋文
“什么说这件作品开启了文人画的先锋？主要是这件作品与苏东坡的官运有关。由于苏东坡一路颠沛流离，他按照当时身边所能见到的景致画出这件作品，所以它看起来和当时的宋代宫廷绘画有很大不同。他并不刻意去描绘花鸟或雄伟的山水，迎合皇室的需要。他是按照身边所接触的景物，赋予它一定的精神性。从他开始，竹子、石头甚至一颗枯树，都有了精神性的意义。当我们细细观察这张作品的时候，你会发现，里面的干、湿、浓、淡的变化非常复杂，甚至于顺着石头的势可以牵扯到这棵枯树。整个动态往右边走了以后，左边是不是虚掉了呢？他左边又补上了一些浓墨的小竹子，非常细腻。这张画是一张包容的、力量向中心集中的画作，是非常完整的。”
▲米芾跋文
“在画的旁边，有同时代非常著名的书法家米芾的作品。米芾的书法作品的不同之处在于细线的走若游丝，重的部分又重如磐石。目前，我们只能找到当时宋代四大家苏、黄的合璧，也就是《寒食帖》，现藏台北故宫。这件苏、米的合璧，有画，有书法，是绝无仅有，非常珍贵。”
▲郭淐跋文
著名书画鉴定家张珩、徐邦达都曾鉴定《木石图》为苏轼真迹，但他们无缘目睹原画真容，所凭借的是该画的珂罗版。
▲愈希鲁跋文
关于《木石头》，张珩在《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画一》里记述道：“此卷方雨楼从济宁购得后乃入白坚手，余曾许以九千金，坚不允，寻携去日本，阿部氏以万余得去。”近百年后再度面世，《木石图》早已身价倍增。佳士得预估《木石图》的成交价在4亿港元左右。国宝级别的珍罕画迹上拍，无疑将是今年秋季中国书画拍卖的一场盛事。据悉，8月31日及9月1日，《木石图》于佳士得香港艺廊进行预展。
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