笑死，看完《兰心大剧院》呼声最高的竟然是：
娄烨，你欠我巩俐、黄湘丽的床戏。
巩俐和女二黄湘丽之间有多欲？在电影院一下就不困了。
巩俐不是第一次下海演百合了。
还记得风华绝代的李沧海、巫行云，多少人因为留恋这一幕，反反复复观摩电影。
90年代的港片就是有这种魔力，“地母”气质的巩俐也变得仙气飘飘。
谁不爱又美又帅的女人，在攻受之间切换自如，在御与欲之间拿捏精准。
男人女人有什么两样，在她面前都是裙下之臣。
只听陈奕迅唱道：
让那飘呀飘呀的裙，挑惹起战争，赐予世界更丰富爱恨……
此篇给双性兼具、攻气十足、男女不忌的大女主。
提雌雄莫辨，必提林青霞。
当年把金庸老先生气死，徐克不但把《笑傲江湖》里只有四页的东方不败变成了绝对主角，还改了性别。
时而魅惑时而狠辣，时而妖冶时而邪祟，东方不败的诞生石破天惊，颠覆了银幕，成就了青霞。
《笑傲江湖2:东方不败》
《笑傲江湖2:东方不败》太成功了，一年之后的《东方不败之风云再起》被称为狗尾续貂之作，剧情难以言喻。
话说回来，谁要看什么剧情，看林青霞x王祖贤的cp不香嘛。
林青霞饰演的东方不败，是站在美学巅峰的第一邪人。
看她顾盼生辉，可以令男人心醉神驰，却不敢生半分亵玩之心。
那媚眼中藏了心机，下一秒便叫你灰飞烟灭。
只抓心挠肝，跪伏于银幕。
在第一柔美的王祖贤面前，又英气毕现，好一个潇洒不羁的翩翩公子。
如果雪千寻是温柔乡，直教人翻转了岁月，沉醉不知归处。
可是她又挑动了江湖。
权力、地位，不容玷污的名誉，搅得她半生劳碌，不得安宁。
欲望、狠戾、残忍、张狂，化作魔性，展露在脸上。
为青霞、祖贤而来的看客，最后流连忘返的，竟是东方不败一段“真我”的袒露。
喝醉了酒，光着脚丫，一边摇一边弹琴，唱起了《笑红尘》：
愿那风是我，愿那月是我，柳底飞花是我。对酒当歌，做个洒脱的我，不理世界说我是何。
只要做个真我，在笑声里渡过，懒管它功或过。对酒当歌，莫记一切因果，风里雨里也快活赏心地过。
挥洒着女儿性，快活得连自己都忘了，这是东方不败最轻松最欢畅的片刻。
她集合了所有的特质，本我的、超我的，男人的，女人的，浪漫的，野性的，神勇的，娇俏的。
跨度如此之大，界限如此模糊，直冲击人的审美，却用“醉生”、“逍遥”、“快活”，填补俗世欲望的缺口。
怪不得金庸老先生，要生气吐槽徐克不懂武侠。
徐老怪把查先生正邪分明，秩序井然的江湖给搅浑了，英雄不再苦大仇深，英雄欲望成河，追求欢乐，亦不关心正邪，也容易厌世，这样的武侠世界恐怕不是金庸认同的。
徐克的《青蛇》，更是将俗世欲望泼洒得淋漓尽致，又带着朦朦胧胧的东方韵致，含羞带怯、隔靴搔痒。
你看它的背景音乐《流光飞舞》：与有情人做快乐事，未问是劫是缘。
抛弃了道德大防，妖精太有道德，就不好看了。
王祖贤在《东方不败》里，并没有逃开作为一个欲望投射对象的女人符号。
王祖贤逼人的美貌，带给人的冲击，远大于角色本身的魅力。
但在《青蛇》里，你知道她是白蛇，不是王祖贤。
即使她“扭呀扭、扭呀扭”，或者跟许仙颠鸾倒凤，带给人的惊惧和审美的冲击，远远盖住了想要亵玩的心理。
题材的大胆，表达得极致，一个演员所能突破的最大限制。
如今来看，多么难得，多么难求。
《游园惊梦》中，王祖贤反守为攻，变成让另一个女人仰望的对象，又是另一番丰富与韵致。
女人为何不能有“攻”气？
被动的花瓶，任人宰割的小白兔，楚楚却不动人。
《邪不压正》为人津津乐道的许晴的臀部，比不上许晴扇廖凡那几巴掌后劲儿大。
几巴掌下去，一个有胆有识的女人，瞬间立起来了，让她最后的自裁，变得顺理成章，让人多了唏嘘和敬意。
有人说，《新天龙八部之天山童姥》里有最美的巩俐。
谁能想到，巩俐和林青霞组了cp，什么喂药摸头杀，什么深情凝望求而不得，惊艳了时光。
为什么拍女人与女人之间的暧昧，还拍成了风华绝代。
男人都想征服女人，在男性凝视下，女性角色就有了迎合，多多少少会变形、夸张、失真。
而且一想到女主是属于男主角，观众也会嫉妒，不然也不会有那么多“放开她，让我来”的弹幕了。
女人与女人之间没有从属关系，她们不属于谁，只属于自己，绽放各自的美丽，观众也可以同时欣赏两个女人。
她们能彼此碰撞出最纯的欲，最欲的纯，最美丽最极致的影像。
一个女演员外形可以突破性别的限制，叫可塑性，能演出男女两性的气质，却需要深厚的表演功底。
这个“攻”，一定要有驾驭世界的气定神闲，有藐视周遭的强大定力，这就需要有演技托底，以及自身非凡的魅力。
《兰心大剧院》里，如果不是巩俐，很难相信还有谁会对同性别的女人有致命吸引力。
有一种美叫雌雄同体，躲得了林青霞，躲不了梅艳芳。
温婉柔美她有，硬朗帅气她有；
可以是如梦如幻月，若即若离花，也可以朗朗如日月入怀，皎皎如玉树临风。
《金枝玉叶2》里，梅艳芳饰演的方艳梅，美丽不可方物，总是那么含情脉脉又寂寞失落。
别人在学跳绳她已经在学跳舞了，别人在上学念书时她就在后台念台词，别人在谈恋爱她已经拍了十八次结婚戏，唱了一百次失恋的歌。
她这次回香港，就是为了寻找心中的小白兔。
她对女扮男装的林子颖（袁咏仪饰）动了情。
片中很有意思的一点，梅艳芳和袁咏仪在装扮上有个性别的转换。
现实生活中，袁咏仪是清俊的男装扮相，戏中戏里是眼波灵动的女装。
梅艳芳与之相反，戏外妩媚，戏里英气。
两位女演员中性的、流动的性别气质，很好调和了雌雄、阴阳。
亲吻时那句“无论你是男是女，就算我们只是曾经拥有，我都今生无悔”，更像一种宣言。
没想到2021年了，看1996年的《金枝玉叶2》还深感超前。
电影里有最包容的世界。
没有性别对立，没有性别想象，没有包装一个性别去迎合另一性别，更没有故意制造争端，撕扯两性关系。
男人中有女人，女人中有男人，不刻意不猎奇，对性别的模糊与宽容着实让2021的我们惊叹。
电影是一种视觉艺术，它极致、它绚烂、它冲击你感官，都是一种表达形式。
它可以打破界限，逃离禁锢，向上抵达精神需求，向下探底深层欲望，带给人冒险与释放，也让人咀嚼与回味。
但如今，固化的影视圈题材，刻板的电影角色，教条的主题，不知不觉中，或许未来像这样的角色会越来越少，而能驾驭这类角色的女演员，也越来越少。
,
