导演用手机拍电影这个事情如今来讲已经不算是很稀奇的事情，早在2011年手机拍摄的电影被搬上荧幕。
《橄榄》
《寻找小糖人》
《橘色》
《佛罗里达乐园》
手机的性能基本可以实现电影拍摄功能，随着手机年年迭代换新，如今的手机性能更是上升到了新的高度。
天生的灵活与便捷性，加上综合能力爆表的手机功能，在日常拍摄更加贴合生活化与日常状态，加上这种方式更加接地气，离我们更近，于是这样的表现形式更能获得大众的接受。
2021年Vivo举办拍摄活动的获奖作品可见一斑，更具生活气息与贴近人物真实的状态的获奖作品分别是：《如果可以》、《火锅》
接下来内容比较干，我尽可能说明的浅显易懂，我们第一次拿起手机拍的视频只是对着周围一顿拍，希望我们所见的都能记录在内，可是回到家后看着视频发现并没有想象的那么美好，是因为手机拍摄与我们眼睛所看到的是不同的。
为什么电影看上去有的时候要比现实都要好？
因为拍摄者掌握了拍摄的“语言”。说起“语言”立刻能联想到语法结构，但并没有我们实际学习的所谓的语法结构那么复杂，而是有规律可循。其中很重要的“语法结构”便是“景别”。
什么是景别？
答：景别是被拍摄物体在摄像机中呈现的大小与范围。
摄像机与被拍摄物体的距离决定景别的不同。如下图就很好理解
远景：展示景物的全貌而且也展示出周围的环境，使得视野更加宽广。比方我们站在山顶俯瞰全景。
全景：展示出被拍摄物体的全貌，例如
中景：展示被拍摄物体的部分特征，人物拍摄一般是在膝盖往上部分得到展示。
近景：相对于中景来说，画面范围进一步缩小。
特写：展示被拍摄物局部特征，放大细节。
因此，不同的景别灵活运用于组合，能产生奇妙的化学反应。
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